影視巨能聊
其實要是真實的想法的話我希望是陳佩斯，但是他是不會上的，而且時代也變了，效果肯定也是不如之前的《吃麵條》《姐夫和小舅子》，現在人們獲取喜劇效果的渠道太多，要說春晚如果趙大叔能上的話那效果一定會好，兩者的路數不一樣。
記得有兩年陳佩斯在時隔幾年之後重新登臺，那一年的效果和之前已經大相徑庭，再後來就徹底告別春晚了，而且小品舞臺也不見了蹤影。
趙大叔自除了那年被姜昆發掘，上了春晚之後一下全國知名，後來從遼寧衛視漸漸走進央視，那時遼寧衛視也能看到他的身影，那時的春晚趙大叔的出場一定是壓軸的，而且持續很多年。每一次都給我們帶來爽朗的笑聲，看完他的節目有人可能去睡覺了，或者調轉電視臺了。
期待歸期待，陳佩斯和趙大叔的春晚之行都會變得不太容易，他們畢竟也老了，不知道有沒有精力去參加這樣一個節目，如果沒有好的劇本或者效果不好，復出的代價可是很大的，他們太有名了，不知道能承受不。
時代變了，人們的三十的餐桌也有了變化，有一天春晚可能是我們的記憶，但沒有了它我們還是覺得那天晚上少了什麼，期待有經典再現，也希望春晚一直辦下去。
科技小浪花
陳佩斯
首先對於人品方面，連崔永元都佩服的漢子真沒幾個，跟央視鬧掰以後自己創業種樹，開始傾家蕩產，好在夫妻同心，後來居上，創下一片家業，後妻子鼓勵重來工作室，現在跟兒子在演話劇，算是一個經歷了苦難，屹立不倒，初心不改的漢子。
藝術層面，當年的小品段子一直是回味的經典作品，一直被模仿從未被超越，論功力不熟絕大多數小品演員，論扮相也是栩栩如生，早期的作品完全是按照他的形象定製的，換一個演員是不行的。
當然好的演員真的很多，優秀的更如過江之卿，不勝枚舉，如果非要在本山大叔和陳大大兩個選其一，我選擇陳佩斯
爸爸是個懶惰貓
趙本山前幾年是春晚的“釘子戶”，被冠與“中國笑星”稱號，他那原生態的帶著泥土芳香的詼諧幽默小品，如《昨天今天明天》、《火炬手》、《不差錢》、《賣柺》……等等，給觀眾帶來很多歡聲笑語，其中有很多“語錄”在民間流傳很廣，耳熟能詳，得到不少觀眾的喜愛與歡迎，特別是他成立龐大的“藝術帝國”收了不少徒弟，有的還小有名氣。
可能因本人是南方人的緣故，對東北那些習慣與方言，什麼那“疙瘩”有時不是很理解，有時對趙的小品有時回應遲鈍，人家早笑了，我還在那懵圈，恕我直言，有時的笑是有點硬笑，不是歡脫的笑，撒歡的笑，他的作品偏向於語言方面搞笑，不過，能在春晚這麼多年屹立不倒，真不是蓋的。可惜他也退出春晚七年了。
陳佩斯是小品的創作始祖，從84年春晚《吃麵條》開始，一發不可收拾，《羊肉串》、《胡椒麵》、《主角與配角》、《警察與小倫》等膾炙人口的小品，是多少人年三十晚的期盼，給大家帶來多少歡聲笑語，他在臺上一出現，渾身上下連毛孔、細胞都自帶詼諧“逗逼”（對不起，找不到更好詞語了）的形象，大夥就忍俊不禁地笑起來了，他的一招一式，一舉手一投足，全是笑料擔當，豐富的肢體語言演繹，逗得大夥是樂不可支，從頭笑到尾，而且是情不自禁的笑。
笑了十一年就嘎然而止了，他突然在舞臺上消失了整整三十五年，每年都有傳說他迴歸，但全不見蹤影，而今年則更加塵囂世上，越演越烈，引起了大夥無限遐與熱切盼望。當然，也不是說是開山鼻祖就一定永遠保持優秀，有些可能一直被模仿,從未被超越，也有些可能是長江後浪推前浪 ，前浪擱淺沙灘上，那得看他本人造化了。
如果二個都攜帶他們的作品一同出現在春晚上，那將會轟動全城，畢竟二人年齡相當，哈哈，但如果只能割愛一個，我選陳上，畢竟開懷大笑難得，即便老當不那麼益壯我們也理解，畢竟闊別那麼久了，出走春晚三十五年，歸來仍是少年？！
娛界煙火
在陳佩斯沒封殺前，小品王真輪不到趙本山。
近些年，也許是沒有好劇本的緣故吧。總結下來就那一個思路，即，一個“傻子”把一件很簡單的事，通過“唸錯字，說錯話”等歧義手法，把事搞到很複雜。再加上沒有之前像範偉，高秀敏，宋丹丹這樣的優秀藝術家幫襯，整個小品又臭又長，讓人根本不想去看第二遍。
從當年春晚春晚賣車開始就有點這種苗頭了，到後來看他為了捧徒弟而上春晚就徹底沒法看了。最可怕的是，這種風氣引領了一個相當惡劣的風氣，在很多搞笑類節目裡，只要是東北人上臺裝傻子就能得獎得人氣，硬生生把小丑、傻子的形象印在了全國觀眾的心裡。
好在開心麻花團隊在春晚上的亮相，這才讓我感覺，並不是自己的欣賞角度有問題。還有很多通過自身努力的東北喜劇人讓全國觀眾瞭解到東北人不是智障，不是小丑，不是娘娘腔，也不是隻有一個大城市鐵嶺……
所以說，趙本山雖然給全國觀眾帶來過歡樂，但不能成為他把全國觀眾當傻子耍的理由。
林則漸
如果讓趙本山和陳佩斯上春晚，讓誰上？為什麼！
讓他們都上吧！都是我喜歡小品演員，如果讓宋丹丹和朱時茂再上，找上老搭當是我的最愛，因為他們都是小品的鼻祖演員，最佳搭檔。他們的小品就是再央視放錄像也比現場直播聯歡晚會受歡迎，因為他們植根於基層人民，生活氣息特濃。陳佩斯因與央視有摩擦，也怨我們眼福太淺，離別央視二、三十年，讓我們無法看到他的精彩身影。後來出來個趙本山，霸佔了央視十幾年，他的演出可以這樣講除了陳佩斯之後，又是在小品界一個里程碑式的人物，特受人民大眾們喜愛，演出時可以說是萬人空巷，忘了啥也別耽誤了看趙本山的演出。就這樣一個受人民歡迎的演員，不知道咋的觸動了什麼人的神經，“說是草根，醜化悔辱殘疾人形象，格調不高低俗。＂不一而足一頓板磚把趙本山拍回了老家，面壁這麼多年，趙本山低俗，倒是弄個高俗的，年年聯歡晚會弄的群魔亂舞，烏煙障氣，燈光閃爍高科技打頭，太乏善可陳啦，收視率低不說，有的玩撲克也不願看晚會啦！
我是北國之春
其實要是真實的想法的話我希望是陳佩斯，但是他是不會上的，而且時代也變了，效果肯定也是不如之前的《吃麵條》《姐夫和小舅子》，現在人們獲取喜劇效果的渠道太多，要說春晚如果趙大叔能上的話那效果一定會好，兩者的路數不一樣。
記得有兩年陳佩斯在時隔幾年之後重新登臺，那一年的效果和之前已經大相徑庭，再後來就徹底告別春晚了，而且小品舞臺也不見了蹤影。
趙大叔自除了那年被姜昆發掘，上了春晚之後一下全國知名，後來從遼寧衛視漸漸走進央視，那時遼寧衛視也能看到他的身影，那時的春晚趙大叔的出場一定是壓軸的，而且持續很多年。每一次都給我們帶來爽朗的笑聲，看完他的節目有人可能去睡覺了，或者調轉電視臺了。
期待歸期待，陳佩斯和趙大叔的春晚之行都會變得不太容易，他們畢竟也老了，不知道有沒有精力去參加這樣一個節目，如果沒有好的劇本或者效果不好，復出的代價可是很大的，他們太有名了，不知道能承受不。
時代變了，人們的三十的餐桌也有了變化，有一天春晚可能是我們的記憶，但沒有了它我們還是覺得那天晚上少了什麼，期待有經典再現，也希望春晚一直辦下去。
三姐美印
我選陳佩斯，陳佩斯有很多作品不需要太多語言，更多的是肢體動作表演非常到位，比如《吃麵條》《拍電影》《胡椒麵》《主角與配角》都很經典～
其實趙本山早期的作品是非常好的，比如《三鞭子》、《牛大叔提幹》、《拜年》等，幽默又反映了當時的社會問題，非常正能量，可惜後期為了追求搞笑越來越低俗。
清水河一樹
老陳實事求是，講的是真話，不畏強權，不向腐敗低頭，是個真爺們好演員
森林38082807
同是不同年代的小品之王，陳老師的小品更注重故事本身的情節變化，在簡單明確甚至是對立的人物關係上逐層推進，如主角配角、導演演員、警察小偷、姐夫小舅子、王爺郵差等等；趙老師的小品更注重信息量比較大的臺詞和不斷轉換的人物關係，如相親、小九老樂、大忽悠、昨天今天明天、不差錢等等。陳先生是春晚小品成為一種喜聞樂見表演形式的開創者，趙先生是春晚小品走向全盛時期的執旗者，表演成熟，各具特色，如能迴歸春晚，自是觀眾的幸事且意義非凡。但是，春晚歷來不是一個百分百提供給表演者盡情揮灑的舞臺，對節目的要求和約束太多，以目前的情況來看，陳老師近年來主要投身於舞臺劇，離開春晚和小品舞臺時間太久，而現在的春晚已經和幾十年前的春晚截然不同了，能否適應還在其次，怹個人是否有這方面的意願更為重要，估計只是剃頭挑子；趙老師最擅長的是在春晚這個並不大的框框裡最大限度的融入自己的表演風格和特色，但畢竟也已經離開幾年了，有時候期望越高失望越大，如果只是為了復出而復出，也只能推出類似火炬手、日子2、忽悠3這樣看著貧嘴且沒有實際內容的作品，倒不如不復出。其實說到底，無論是陳、趙、潘、蔡、郭、黃、宋、馮等這些老面孔，還是當下比較火的麻花、賈斐、遼藝、潘佳、喬修等小品新勢力，要上春晚還得靠兩點，一是真心想上，二是有好本子，否則，春晚的舞臺就是一塊雞肋……
五樓十二城主
應當珍惜頭條位置，公眾第一時間想看的絕對不是無聊毫無意義的問答，怎麼，沒事幹的時候，竟然這樣消耗自己時間？還讓公眾也去浪費寶貴時間！簡直是太不尊重公眾群體了。處誰之手編輯？腦子進水了。
