靈安
鄙人一般不評論他人書畫作品，因為都有獨到之處，各有千秋，能學一點就學一點，取人之長，補己之短。但唯獨對范增大師的書法，也不知為何，第一次看到他的作品就很不舒服，再不喜歡到第二次。章法暫且不說，就筆法而言，他真比不上剛學幾年書法的少年兒童。僅書法的筋骨血肉四項，從範大師的書法作品中只看到鋼絲和殘枝，其它一無所有。不但如此，他把畫畫學來的抖筆倒是派上了用場，嘚嘚瑟瑟讓人難受，寫字就是寫字，把字當成畫寫，實乃書法外行，幸虧他還沒把畫畫用的散筆去寫，不然恐怕大家的牙齒都得笑掉。再談單字結體，範先生寫的斜不斜，正不正，毫無法度，更無美感，猶如一個沒有文化，沒有內涵，沒有休養，不懂禮節的醜姑娘，看後讓人生厭。書家都懂得，有筆無形乃書匠，有形無筆乃江湖，有筆有形乃高手，無筆無形乃無冕之王，而範先生的書法歸屬卻都不在其內，他倒是有筆，則無臨貼之體。；也有形，但無古人之影；練就後的無筆無形就更談不上。所以，許多人花不菲的價格去買他的書法作品，只能等著貶值，懂書法的人，白給也不會要。
只論書法，不論人品，僅此而已。
擔柴愚夫
範曾和黃永玉，這兩位畫壇的主宰者，都被賦予了大師的稱謂，是畫壇上舉足輕重一言九鼎的人物。
但具有諷刺意味的是，黃永玉本人卻不是很買賬，還隨口吟出了一句順口溜，充滿了戲謔和調侃的味道：
教授滿街走，大師多如狗。
至於兩個人的書作，倒是畫而優則書的閒來之筆，並不是吃定了書法這碗飯。
但範大師卻特別喜愛人前用筆，慕名而求的人幾乎踏破了門檻，致使範某人的哆嗦體遍佈大江南北大街小巷。
但說實話，範曾的書法卻不敢恭維。雖然大師一再自詡集詩書畫、文史哲、儒釋道於一身，榮譽等身，其實也存在沽名釣譽的隱端，並屢被質疑和詬病。
相較於範大師，黃永玉卻低調了許多，經常冒出一兩金句逗人開懷，引人回味。他的字也平素見的不多，多在他的畫中。
如果說範大師是文人字，但明顯有喧闐、嘚瑟的意味，寫得也很不文人，像一個浪得虛名的江湖書家所為。
黃永玉的字要得體一些，具有一定的骨力和特色，是一種畫家自我性格的宣示。
龍吟148119260
相對而言，黃永玉寫的字比範曾寫的字傳統一些，因此正宗一些。
範曾的字沒有書法的法度，寫的是過去所謂“聰明字”，即全憑天分寫字。
可以看出範曾可能從不臨帖，所以才寫出不合法度的“蜣螂體”。
愚以為範曾的點畫、結體都無來歷，王不王，顏不顏，柳不柳。
不錯，藝術在於創造，但不能創造得脫離書法的特性。
我看範曾的字是畫，是描，沒有書法的書寫美。
黃永玉很狂，但字卻寫得比範曾老實得多。
黃永玉的字有書法的根基和功力，書法的元素更多些。
大悔憶智冰
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的看法。
據說範曾和黃永玉之間有些不合，這兩個人都是引起討論比較多的，而且都是兩個性格獨特的人。
先來說說黃永玉，他是二四年生人，到現在已經是絕對的高齡老人了，他的一生也頗具傳奇，上過不完整的小學和中學，卻最終能在美術學院做教授，黃永玉從很早的時候就開始做版畫，他後來還是版畫系的主任，相比於油畫和國畫，版畫是比較冷門的，記得魯迅先生曾經就大力地培養版畫人才，為中國現代版畫做出了巨大的貢獻，如今的黃永玉也是如此。
黃永玉被稱為是“全才鬼才”！在版畫和國畫方面造詣頗深，對於書法，可能不是他主攻的，因為他本就是一個畫家。
黃永玉的書法作品都融入了繪畫。
他的書法作品顯得有些消散，有這或許是他的藝術追求，沒有藝術細胞的估計是看不懂的了！再來說說範曾，範曾雖然出名，但是黃永玉一點不比範曾遜色，近年來，範曾最大的爭議就是他的書法，甚至說範曾的字到底是不是書法，然而，範曾的字價格不菲，並且隨處可見他的題字。
在我看來，範曾和黃永玉在繪畫方面頗有造詣，但是在傳統書法上來看顯得有些不足，至少沒有畫好！而他們在書法方面的名氣可能是由於繪畫方面的影響，也不排除字因人貴的可能！
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
鐵匠論書畫
範曾和黃永玉是畫家，他們的書法如何評價?我的評價是半斤八兩，皆不算書法家。二人寫字，那不是寫，是畫字。
很多畫家都喜歡寫字，寫得好的鳳毛麟角，根本原因，畫家不是在寫字，都是在畫字。書畫雖有同源之說但真正的書家和畫家又是不同兩個行當，雖然可以偶兒越界，但真正要二者兼具，千百年來，數人而已。
範曾和黃永玉都算不上書法家，他們的畫如何暫不做評論。但就書法而已，兩人都是愛好者水平。如果說一定要比個高低，範曾的字更讓人嫌惡，李敖說範曾的字是賬房先生的字，也沒有冤枉他，滿是匠氣說得就是範曾這樣的人。黃永玉也寫字，自己卻從來沒有認為是書法家，只是給自己的畫補白而已。相比之下，黃永玉的字雖無法度，但卻有一份率真，自然有喜歡的人存在。
時代在進步，毛筆用得少了，但千萬不要以為能寫幾個毛筆字就是書法家，範黃稱不上書法家，那些書協裡混的更稱不上書法家了。
江南聽風廬主
黃永玉和範曾的書法都是畫家書法，和我們所謂的傳統書法或從啟蒙開始就亦步亦趨臨摹古代經典書法而成就的書法家有非常大的不同。
首先不同在他們的書法是為繪畫服務的，是因繪畫而書法。
如果單純看他們兩人的書法，這個特點更明顯。從他們作品中書法看，黃永玉的書法相比較而言較傳統，是我們比較常見或者說大眾化的書法，雖然也不是獨立的個性，但和範曾的書法比較，範曾的書法個性較強烈，但這種強烈的個性，亦或者說是視覺衝擊力，卻遠離了我們的傳統書法，嚴格意義說是不可以普遍推廣學習的，特別是作為書法學習的入門，如果喜歡的話，在有較好的傳統書法的基礎上，喜歡的話學習一下也沒有什麼，但如果說作為象歐顏柳趙那樣的楷書和書法的楷模就差的太遠了，因為他們的書法 畢竟是畫家書法，這裡也包括黃永玉的書法。他們的做法或者說書法的思路可以學，但字形不可以師法。
單純就黃永玉和範曾的書法風格來說，同樣也是各有所長和所短的。黃永玉的不足在於個性不足，但這種大眾化有屬於陽春白雪的，因為具有一定的藝術性。非常的字恰恰相反，個性太強烈了，太突兀了，也就失去了大眾化的情趣和意韻。過猶不及，還沒有進入醜書大家的行列，這或許得宜益與於範曾具有較好的傳統文化或者說國學文化素養吧。畫風書風雖然現代，但底蘊仍然不失傳統。
翰墨書道
範大咖字體自成一格，卻少有範兒款兒彰顯！黃大師字、畫一如並蒂蓮，內中堪見共和國誕生後的跌宕起伏的痕跡，那是貼近生活的一種樸野、青澀的品位……
九夏濤聲
對兩位，在中國的文化界各有異議。我覺得有一點應該知曉；但凡一個人有了成績，就必然要有異議，這是不可抗拒的客觀規律。說句笑談，對於李白、杜甫一個詩仙、一個詩聖，盛唐時期恐怕不是這個封號吧，因為當時也肯定有不服的爭論。更何況，小小的範、黃二位。
真誠做人真誠學習
二位大仙互歐，兩打粉絲互嘶。成一舞臺劇，聚光燈來個高光。看劇人不要入戲太深，奉勸大家當成一熱鬧而已。
山那邊A
他們被現在社會各媒介放大了。放之古代也就還湊合看吧，放在唐宋估計他們就看不見了。
