趣說經典國學
看到此問，你不能不嚴肅的對待它，因為這個問題的實質，既是美術圈人士所經常探討的問題，更是廣大熱愛藝術的人所應該知道的問題，當然，更是美術史不能迴避的問題。
兩位先生都是爭議很大的人物，尤其是廣大網友評論範先生的自吹自擂，輕狂自大，目中無人，其實並不是他的獨有，而是這個畫壇的通病。只因他名氣很響，便爭議很大，所以每有事情，都會處在風口浪尖。反之劉先生也一樣，如果他有什麼負面信息，也會很快鬧得沸沸揚揚。
其實，說一句幾乎多數人都不會接受的話，這真不怪他們，因為他們既是這個時代的受益者，也是受害者。是加害者，更是難得的韭菜，就看誰會揮舞鐮刀對他們下刀子。所以，站在一個非常時代，一個奇葩時代，在普通人眼中，所有的下三濫、下三路爆發出來的新聞，都是重大新聞，因為他牽涉到名人的私生活及嗜好。而普通人，關心的只是因色而起的各種八卦新聞。
但在這個奇葩時代，在我眼中，這些都不算什麼，也不是新聞，至少在我心中，我認為這個時代發生的一切都是正常，都很正常，如果你認為不正常，那就是你的認知出了問題，是你沒有弄清楚藝術家與這個時代的關係，沒有弄清楚幾乎所有藝術家既是ｘｘ，也是ｘｘ的本質。因之，你會發出這些名人到底怎麼啦的質疑。 但是，如果你弄清楚了他們在這個社會中的生命態，你便不會生出這樣的疑問。
其實，在我心中，人生如戲，時間是神。每一個人無論在幹什麼，都是有著既定的腳本在排演，但在時間之神面前，沒有能逃脫過的。即使是我，整天與文字打交道，也深明我的文字，只不過是冥冥中某個神聖的大神在指使我，讓我完成我所應該完成的事情。到了時候，不由我自己，我就會去寫。就像今天看到這條邀請，這個問題，我就明白，許多事情到了一定時候，就會呈現在我面前，讓我面對。因之我應該拿出自己的觀點，而不應迴避這個問題。
為此，劉先生與範先生，站在中國美術史的廣袤時空，他們都是這個時代無法繞過的一條長河，無法逾越的一座高峰。即使在若干年後，他們因為某些原因，某些作品被時代唾棄，但，他們曾經在藝術上的獨特個性與技法，還有他們開先河性的作品中，與他們所處時代的關係，都是衡量他們藝術成就的一道無法繞開的坎。
因之，在兩個人的兩種不同的藝術風格與生命境界中，不能用誰的成就更高來比較，而應該說誰的藝術境界更富有生命。畢竟他們的藝術形式，不是一個套路，而是不同的兩種藝術形態在這個時代的彰顯。所以無法被人代替，也不可能被人代替。有人說，他倆在繪畫的內容上，一個是老故事的重複，一個是新政治的解說，都沒有對人性及人文的開拓。這或許是公允的。但，這也是時代的產物，是無法繞開的話題，而在這個時代，多說無益。
如果論及他們的人品，我以為沒有優劣，好壞，只有善惡。畢竟，這個時代，幾乎人人都利慾薰心，因此，沒有善的生命根基的人，都是惡的生命，即使他們的作品(或許有人認為他們開古今先河，是為一代宗師)，但在這個社會上，善惡並存，或因藝術的善的表述，而呈現出人性的光輝，也會因為某些惡的表述，而呈現出千古罵名。畢竟，在這個道德淪喪，每一個人都無法逃避慾望的時代，你想要獨善其身，絕對是痴心夢想。
當然，範先生的作品，有些扭捏作態；劉先生的作品，部分展現出自己的真感情。但是，範的扭捏作態，是他骨子裡帶來的媚態，有著既想做烈婦又想做ｘｘ的心態。而劉先生的真感情，有說是他被酷烈迫害過程中，在藝術上斯德哥爾摩綜合徵的體現。為此，兩個不同的生命體，在這個時代交織於美術界，南北呼應，形成了中國當代美術的獨特現象，也使人的認知，在藝術與政治之間，產生了虛幻與迷惑之色彩，但大部分人，卻始終無法弄清這個色彩，到底是真是幻，是虛是實？
昊愚堂夜畫
相對來說，把當代著名人物畫家範曾和劉文西放在一起比較，很顯然，劉文西要勝出。並不是筆者是陝西人，給陝西畫家臉上貼金，我就事論事，從美術史的角度，藝術的社會功能，時代意識，繪畫技法等方面來綜合分析，劉文西各方面顯然要比範曾高出不少。
範曾《老子出關圖》
整個20世紀，是中國人物畫取得重大突破的時代。首先，是徐悲鴻把西方素描關係和光影關係引入中國人物畫的創作，把人物畫畫出了一種立體的質感，把形似推到了一個新高度，這個貢獻是非常大的，雖然現在看來這個創新方式未必對中國畫長遠發展有好處，但在那個年代，卻代表了一種創新意識。
劉文西《祖孫四代》
之後，蔣兆和，方增先，劉文西等人都參照徐悲鴻的創新方式進行創作，同時，他們加入許多時代審美意識，劉文西承接“長安畫派”精神，把藝術視角轉向了“黃土情”，以表現黃土高原民眾的物質生活和精神狀態為主，為大家展示了一個蒼茫、厚重、粗獷，充滿激情的黃土高原風情。
範曾中堂作品
此時的範曾，在連環畫的創作上小有成就，他直接把連環畫的畫法，即線描和填色直接複製到國畫創作中，也創造了一種新畫法，從美術史的角度來衡量，範曾的這種畫法創新意識與探索精神的含量不夠，這一點，他不如劉文西。
劉文西《溝里人》
在上個世紀很長一段時間，繪畫的主要社會功能就是表現社會上人民群眾的精神風貌和生活狀態，劉文西具有較強的嗅覺，能感受到國家主旋律，因此，他創作出了許多讓國家和民眾都喜聞樂見的作品。而範曾則沉浸在古典人物的精神狀態中，重複著古人的思想，無視時代氣息，這一點，範曾又輸了一籌。
範曾《有事於西》
在繪畫技法的難度上，稍微懂點繪畫嘗試的人都能看出來，線描與填色的畫法，是以線條來造型，用線條來呈現人物的精神狀態和思想情懷，或飄逸灑脫，或桀驁不馴，或沉鬱悲愴，線條的走勢、承接和轉折都有深刻的美學要求，不是想怎麼勾勒就怎麼勾勒的。表現這些情態對書法功底要求極高，而範曾的書法功底還沒有達到這樣的境界，他卻非常大膽地這樣畫，可見，他太過於自負了。
劉文西在創作《黃土地的主人》
而劉文西的素描畫法同樣有諸多缺陷，比如，他的線條以抖動的方式勾勒而成，顯得過於拖沓和柔弱，喪失了國畫線條那種爽利、瀟灑的特點。但比起範曾，劉文西人物畫的線條還是有可取之處，少了許多媚態和飄忽感。
不論是範曾還是劉文西，在當代人物畫領域，他兩人都不是最好的，勉強能稱得上大家，至於能不能傳世，只有等100年後再來評判了。
鴻鵠迎罡
在六七十年代，就聞劉文西大名，是從畫冊中和繪畫教師的講述中知道的。那時不知範曾(只知項羽)。後來好象O幾年時在電視節目中得知範曾。覺得很了不起。通古論今，記憶力超強。是在背一古文，好象是離騷之類。(記不清了)。就注意了他的書法和繪畫，很佩服。覺得字也好，畫也棒。近來看了很多書法及評論，又有了新的感悟:認為範曾的字不如畫。其字比較刻板總是粗道道，細道道。初看可以，看多了煩。而畫就比較自然老棘。但劉文西的畫有自己的風格。一看就是劉文西的。這兩人各有風格，說不出誰更勝一籌。業內認劉文西的可能多些。而吃瓜的可能更多的人知道範曾。個人看法不知對否。
冬士
這個問題，其實是一個能引起很大爭議的問題。每個人的審美觀不一樣，每個人對不同藝術家的瞭解不一樣，甚至同樣的一個人在不同的眼裡有不同的看法，所以這並不是一個能夠有標準答案的問題。
這樣的問題將會有很多種不同的答案，而最終你絕對最好的答案其實一定是與你心裡所期盼的結果一致的答案。
如果我來回答這個問題，我的答案是：
劉文西是張三心目中成就更高的人，範曾是李四心目中成就更高的人，就看張三和李四誰成就更高了！
沒錯，這就是我認為的終極答案。一萬個市井小民說誰更好，不如一個位高權重的名人一句話，有的人說一萬句你很牛，你再牛也不牛；而如果某個行業領袖說一句你不錯，你再垃圾也是不錯的。現今的事實就是這樣。
所以，我給的這個答案，是當下狀態的。
而藝術人物的成就定論，只有後人給出的才最接近標準答案。所以，我上面的答案，就是我心中目前比較符合現實狀況的答案，但不一定是你想要的答案！
有畫說藝術
自從中國發展的協會後，就出現了評獎評大師，也有了職場藝術，藝術由此成了皇帝的新裝，改革開放之前哪有這種現象，都是各盡其能，各顯本事用真性情在從事創作，有優秀也是互相欣賞，所以不要去評好與壞，評來評去提高不了，反而製造矛盾，違背藝術為生活製造美的原則，想想我們這個時代多悲慘，如比發達，書畫各種藝術水平大不如以前，藝術屬於時代的精神，不要無知的吹捧，也不要刻薄地貶低，不小心成了消滅原創的禍根
彌和園雕刻藝術
範曾和劉文西都善長畫人物，範曾和劉文西比，範曾略高，因他佔在中國美術畫最前沿，所擔當的職務也最高，劉文西負面消息沒聽到過，由其畫毛主席，在當今無人可比，我認為倆位老人都好，能力都強，一樣高。
海上日落397
不能把範曾看成簡單的自吹自擂，中國藝術與文學史上崇尚狂士，竹林七賢比範曾狂多了，為何不被指責？因為當今的傻逼們經不起煽動，頭腦又簡單。
對於範與劉的作品，範的畫有文人氣質，劉的畫為政治服務，文化上範更好些，技術上雙方都是開拓者，沒得說。
天體物理學之貓
只議繪畫，不論人品，範曾先生早期的繪畫，如魯迅小說插圖非常接地氣，白描也有特點，後來多畫高士隱者及神話人物，基本上就是白描加淡彩，人物線描有海派四任的影子，花卉山石有苦禪，八大的風格，與劉文西先生相比不是一種風格，劉文西先生所畫的領袖和陝北人民皆飽含深情，筆墨濃郁，蒼勁，風格突出，人物形象借鑑素描，解剖的長處，造型準確，生動，長安畫派的領軍人物，為一代宗師。
瘦聲蟲
劉文西和範曾兩位都是中國畫大師，但風格迥異。一個是注重當代生活的黃土系寫實型畫家；一個是以書為骨以詩為魂偏重歷史人物的文人畫家。雖然他們在網上都受到過不同程度的褒貶，但在中國美術界貢獻都是厥功至偉。
劉文西先生不僅塑造了許多老百姓和毛主席的題材作品，也是人民幣毛主席頭像的設計者。
範曾先生是中國畫家中唯一的南開歷史系和中央美院雙讀兼修的博學型畫家，其家學淵源、著作等身，真品一畫難求，也是國家文化交流名片——華夏文明傳天下。
範曾先生是中國畫家納稅、慈善第一人！
山巒雲煙
他們都是藝術家！沒有可比性，各有各的特點……他們的作品都在拍賣會拍出六千萬的紀錄。
事實證明範與劉在中國書畫界的地位與影響！
