對聯的適用範圍越來越廣，此聯整理對聯12種格的應用。

一、嵌字格

1．鶴頂格：將一個詞的前後兩字分別嵌在上下聯中第一個字的位置上，稱為鶴頂格。如：

三多竹自報；

益壽菊長存。　(三益)

2．燕頷格：將一個詞的前後兩字分別嵌在聯文第二個字的位置上，是為燕頷格。如：

三山半落青天外；

二水中分白鷺洲。　(山水)

3．鹿頸格(鳶肩格)：將字嵌入上下聯第三個字的位置。如：

自有晚風推楚浪；

不勞春色染湘煙。　(晚春)

4．蜂腰格：將字嵌入第四個字的位置。如：

昆池明月滿；

合浦夜光回。　(月光)

5．鶴膝格：排在上下聯第五個字處。如：

三分春色描來易；

一段傷心畫出難。　(描畫)

五言聯嵌在最後一個字稱為雁足格。如：

國淵稱大器；

昌海是高材。　(器材)

6．鳧頸格：嵌在上下聯第六個字位置。如：

門前蕭索青松老；

雲裡逍遙白鶴閒。　(松鶴)

7．雁足格：嵌入七言聯最後一個字。如：

兩岸楊花風作雪；

一池荷葉雨成珠。　(雪珠)

從鶴頂格到雁足格是根據被嵌入字的先後順序取名的，從魁鬥格到晦明格，嵌字的規格變化多端，創作難度較大，下文亦根據順序，作簡要說明。

8．魁鬥格：將字嵌入上聯第一個字和下聯最後一個字。如：

千峰鳥語含梅雨；

五月蟬聲送麥秋。　(千秋)

9．蟬聯格：是將字嵌入八言聯的上聯最後一個字，和下聯第一個字，如：

景星慶雲，中天為瑞；

和風甘雨，盛世之祥。　(瑞和)

10．雲泥格：將字嵌入上聯第二個字和下聯第六字。如：

蓮花劍淬胡霜重；

柳葉衣輕漢月秋。　(花月)

11．鼎峙格：將三個字(人名或地名)分別嵌入上下聯，並排成三足鼎立之勢。上聯首尾各嵌入一個字，下聯中間再嵌入一字。如：

林收暮靄天氣清；

山入寒江月彩橫。　(林清江)

12．碎錦格：必須在上下聯內分別嵌進四個字，位置不必相等，但上下聯字數必須相同。如：

風起竹間螢影亂；

月明江上笛聲多。　(風影月明)

13．晦明格：這種嵌字聯是晦明並用的，它可以在上聯明嵌，下聯暗喻(指應嵌入的字)，反之亦然。如：

階下舉杯邀月飲；

籬邊信步賞花開。

上聯暗嵌“酒”，下聯明嵌“花”。

這種嵌字格一般不大使用，它類似隱字聯，雖然按照晦明格的規則，可以明嵌，可以暗喻，但讀者在欣賞這種對聯時，總有一些迷離的感覺，在實際應用中很少見。

在諸多嵌字格中，用得最多的是鶴頂格和雁足格。多數撰聯者，喜歡把人名、地名、商號，景點名等，嵌在聯尾或聯首，讓人一目瞭然，有較好的藝術效果。

二、迴文格

迴文格是運用語言修辭手法而生成的一種對聯格式，是從迴文詩中衍化而來的，它講究語言文字的排列技巧，結構上纏綿往復，變化有致，倒讀順讀，流暢自如，但內容隨著倒順而各異。如：

人過大佛寺；

寺佛大過人。

這副聯的上聯是說：人經過大佛寺(廟)，下聯是說，寺裡的佛比人還要大。上下聯字數同樣。排列順序一正一反含義截然不同。再如北京天然居茶樓聯，相傳為乾隆所撰，聯曰：

客上天然居；

居然天上客。

這副聯利用迴文聯的手法，產生兩種不同的意思，此中還不乏辯證關係呢！上聯說：人(或“我”)上了天然居茶樓，因為該茶樓名“天然居”，我自然地成了“天上客”了，這種迴文聯構思相當巧妙，讀來耐人尋味，趣味無窮。

還有另一種迴文聯(七言聯)全聯十四字，上下聯有六字相同，順讀倒讀聯文意思不變。如：

霧鎖山頭山鎖霧；

天連水尾水連天。

迴文聯是鍛鍊智力的，聯文本身沒有多少意義，大多作為茶餘飯後的文字遊戲，但創作迴文聯的難度是相當大的，要求撰聯者有深厚的語言功底。

三、疊字格

對聯中的各種修辭手法，無不打上古代文化的烙印。疊字聯也與我國古代的《詩經》有著不解之緣，在很大程度上，是受《詩經》中的“疊”字所啟發，如《詩經•桃夭》：

桃之夭夭，灼灼其華；

之子于歸，宜其室家。

疊字在詩文和對聯中的運用，是相當普遍的。一般在聯首用疊字是重複加強詞意的分量，而把疊字放在後面，則是另一種修辭手法，目的是加強音節的節奏感，以期達到更為理想的藝術效果。

杭州西湖花神廟的疊字聯和蘇州網師園的名勝聯一樣是全篇疊字式。如：杭州西湖花神廟聯：

翠翠紅紅，處處鶯鶯燕燕；

風風雨雨，年年暮暮朝朝。

疊字聯看起來是一些重複字，但誦讀起來，韻味和意境就顯然不同了，讀到這種疊字聯真有大珠小珠落玉盤的意境美，有曲折迴盪，情真意切，曼情柔腸的趣味。如：蘇州網師園聯：

風風雨雨，暖暖寒寒，處處尋尋覓覓；

疊字聯還有一種格式是聯中只有一個詞組重疊。如：山東濟南趵突泉聯：

佛腳清泉，飄飄飄飄，飄下兩條玉帶；

源頭活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。

這種疊字聯的形式，在所有的對聯中不多見，從字面上看上去象疊字，實際上是一組動詞的排列，上下聯中，雖然有五個相同的字，但每一個字，都是一個獨立的詞，聯文的意思是說山東濟南趵突泉的泉“水”冒個不停，泉水是從地下“冒，冒，冒，冒；冒上了地面”。撰寫這樣的疊字聯，要有較高的文學修養和豐富的想象力。

杭州九溪十八澗也有一副疊字聯：

重重迭迭山，曲曲環環路；

高高下下樹，叮叮咚咚泉。

這又是一種疊字形式，在每組疊字的後面，都有一個名詞。作者利用疊字聯的特、點，巧妙構思，將九溪十八澗附近的自然風光描繪得非常恬靜和幽雅，如果不用疊字，這副對聯的內容是很平淡的，但經過文學加工，精心設計，用疊字聯的形式寫景，使這裡的景觀起了變化。遠眺山戀起伏，近看林木參差，腳下道路曲折，耳邊泉水淙淙，短短廿字，就把大自然的景色，塗上了神奇般的色彩。意境中的山，是一把豎琴，道路是琴絃，樹是弓，彈起了叮叮吟吟的樂曲聲。讀了這副聯，有徜徉在林間小路之上，耳聽自然交響曲的感覺。

下面這副疊字聯是清代著名戲曲理論家、文學家李調元夫婦合撰的，李因得罪權貴和珅，被充軍伊犁，後得釋回家時，他們夫婦兩人合作撰寫了一聯，表達各自的心情，聯曰：

月圓月缺，月缺月圓，年年歲歲，暮暮朝朝，黑夜盡頭方見日；

花開花落，花落花開，夏夏秋秋，暑暑涼涼，嚴冬過後始逢春。

這副聯除了利用疊字而外，還利用“月圓月缺，月缺月圓”的修辭技巧，將他們所度過的苦難而困擾的歲月，深沉地表達了出來，他的妻子以“花開花落，花落花開”來表示她每時每刻都在思念著遠方難中的親人，等他回來團聚。李調元夫婦劫後餘生，相見時難，自有萬語千言。他們利用對聯的形式來表達夫妻重逢的歡樂情景，讀來使人浮想連翩，心情激盪。

還有一副疊字聯，寫得也非常別緻，看上去是文字遊戲，但是當你細細地作一番品味，此中還有深奧的哲理呢：

正正反反反反正正正反一樣；

是是非非非非是是是非不分。

前面已經提到疊字聯，主要是運用了音韻結構和聯文意境相結合的表現手法，其藝術效果是很獨到的，一直受到讀者的推崇。

四、析(拆)字格

析字聯是分析字型，將組合型的字拆開再合起來，它講究文字技巧，如：

一明分日月；

五嶽共丘山。

長巾帳內女子好，少女尤妙；

山石巖中木古枯，此木為柴。

析字聯要求析字合理．是一種比較高雅的文字遊戲，很多對聯故事，也往往是從這些趣聯巧對中取得素材，再進行藝術加工的。如：“人曾為僧，人弗可以成佛；女卑為婢，女又不妨稱奴”一聯，就有人編成了蘇小妹和佛印和尚對句的故事。讀來非常有趣。並在民間廣泛地流傳。

五、偏旁部首格

這種對聯的格式比較簡單，也是作為故事素材來運用的，被稱為妙聯巧對。如：

煙鎖池塘柳；

燈深村寺鐘。

這副上聯的偏旁是火、金、水、土、木。下聯也以同樣偏旁與上聯相對，但排列順序不一定要和上聯一樣。還有另一種形式是上聯全部是一種偏旁，下聯亦用一種偏旁相對。如：

淚滴灕江流滿海；

嗟嘆嚎啕哽咽喉。

上聯是水部，下聯是口旁。還有另一種全聯都是一種偏旁。如：

迎送遠近通達道；

進退遲速逗逍遙。

這副聯十四字都用“走”旁，形式很有趣。再如：

寵宰宿寒家窮窗寂寞；

客官寓宦宮富室寬容。

上下聯共十八字全用寶蓋頭。

這些聯都沒有什麼實用價值，只能作為文字遊戲和編寫對聯故事的材料。

六、同字異音格

我國漢字讀音很複雜，一個同樣的字，由於用處不同，讀音和含義也就有所不同。同字異音聯，就是根據這個特點而創設的。河北山海關孟姜女廟上有一副聯，是這樣寫的：

海水朝朝朝朝朝朝朝落；

浮雲長長長長長長長消。

第一種讀法是：

海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；

浮雲長，常常長，常長常消。

這種讀法的意思是海水天天有潮，又天天落去，天邊的浮雲，不斷地升起，接著又散去了，消失了。

第二種讀法是：

海水朝朝潮，朝潮朝朝落；

浮雲常常長，常長常常消。

這種讀法的意思是海水是每天早上來潮，但很快又退去了(落了)。浮雲經常出現在天穹，它消了又長，長了又消。

第三種亦是三句式：

海水朝潮，朝朝潮，朝朝落；

浮雲常長，常常長，常常消。

海水是早上來潮，天天早上都來潮，每天仍是早上落去。下聯改變了讀法後，內容大致相同。

第四種：

海水潮，朝朝潮，朝朝潮落；

浮雲長，常常長，常常長消。

孟姜女廟聯，共有三種斷句，四種讀法，但基本內容不變，對於這副聯的其他含義，很多專家曾著文加以論述，本書僅介紹聯文結構與讀音方法，不作考證。

還有一副同字異音聯：

長長長長長長長；

長長長長長長長。

橫批是長長長長。

據傳這是一副貼在賣豆芽店門口的對聯，上下聯加橫批，一共用了十八個“長”字，因為賣豆芽人的心理，總是希望自己的豆芽長得越長越好，這副對聯可以這樣讀：

常長常長常常長；

漲長漲長漲漲長。

橫批是漲漲漲長

還有一副行業對聯，也很有趣：

長長長長長長長；

行行行行行行行。

一般讀成常長常長常常長；杭行杭行杭杭行。

行字中間加一點“□”用以區別“行”與“□”，現在的銀行和自行車，兩個行字都不標明，而是根據前言後語來決定讀什麼音。這裡的“杭行”是行行都行的意思。

七、諧音格

諧音聯也是趣聯的一種，聯文中字的讀音與另一詞組相似，如：

慄綻縫黃見；

藕斷露絲飛。

這副聯的諧音是“鳳凰”和“鷺鷥”。理解這種聯要意會，從聯中某些詞組的讀音，找出該詞有同樣讀音的另一詞組的意思，如“縫黃”諧“鳳凰”，“露絲”諧“鷺鷥”。

還有：

狗啃河上骨；

水流東坡詩。

上聯“河上”諧“和尚”，下聯“詩”諧“屍”。

據說這是蘇東坡和佛印和尚一次乘船出遊，蘇東坡看到河岸上有一條狗在啃骨頭，想與佛印和尚開個玩笑，故出上聯“狗啃河上骨”，河上諧“和尚”。佛印一聽蘇東坡在尋他的開心，隨口答了下聯“水流東坡詩”，“詩”諧“屍”，從字面上看，是說蘇東坡詩多，多得滿河都是，但東坡一聽完全會意，這是佛印和尚對他的“回敬”。

諧音聯趣味性很強，這類對聯形式，廣義地稱為“趣聯巧對”，亦即主要是用來娛樂的。

八、異字同音格

這種聯也是一種文字技巧聯，作為對聯中的文體之一，亦錄此供欣賞和參考。如：

天上星，地下薪，人中心，字義各別；

雲間雁，簷前燕，籬邊鷃，物類相同。

上聯“星”“薪”“心”音同字不同，字義也各異。下聯的“雁”“燕”“鷃”是同一屬性的三個同音字。

異字同音或同音異字聯，讀起來有些象繞口令一樣，詞組形式很通俗，但文采還是很典雅的。

九、隱字格

隱字聯的撰寫，是有針對性的，通過聯文影射另一人或另一件事。如：

宰相合肥天下瘦；

司農常熟世間荒。

這裡的宰相是指李鴻章，他是安徽合肥人。司農指的是翁同龢，江蘇常熟人。據說有一次翁同龢出了這副上聯，挖苦一下李鴻章，可是李立即以此下聯回敬。

隱字聯就是以這種方法來達到間接目的的。

十、歇後語格

歇後語入聯是將一句俗語分成兩部分，上半句出題，如：“馬過木橋”發出咚咚的聲音，故續句為“蹄打鼓”，下聯是“雞啄銅盆”，鐺鐺作響，答句為“嘴敲鑼”。製作歇後語聯，要有比較豐富的知識和想象力。

稻草扎秧——父抱子；

竹籃提筍——母懷兒。

撰寫歇後語聯除須具有豐富的想象力外，還須要有高深的文字技巧，如“山童採慄用箱承——劈慄撲簏”和“野老賣菱將擔倒——傾菱空籠”不僅意思合理，而且對仗也很工穩，這是諧音聯中難得的佳作。

十一、地名聯格

地名聯是將各地的地名按對仗和平仄的規定，組合成聯，這種聯因受地域限制，流傳不廣。

如以南京市區的街巷入聯的有：

靈谷寺；仙鶴門。

龍蟠裡；虎踞關。

朱雀路；玄武湖。

大方巷；小心橋。

長樂路；莫愁湖。

這幾副地名聯對仗得很好，內容組合也很得體，平仄也調整得符合規格。

以廣西荔浦地名入聯的有：

佛口庵前，一對金雞朝白象；

鵝翎寺後，兩頭丹鳳會青龍。

以湖南長沙街名入聯的有：

金錢吊燈籠，老照四方八角；

玉帶纏如意，連升一步三臺。

以安徽省縣名入聯的有：

懷寧猛虎，桐城不入潛山去；

宿松白鶴，太湖無魚望江飛。

以河北省縣名入聯的有：

密雲不雨旱三河，雖玉田亦難豐潤；

懷柔有道皆遵化，知順義便是良鄉。

以長沙街道名入聯的有：

東牌樓，西牌樓，紅牌樓，木牌樓，東西紅木四牌樓，樓前走馬；

南正街，北正街，縣正街，府正街，南北縣府都正街，街上登隆。

十二、方位格

方位格是巧妙地將南北東西，上下左右，前後高低等方位名詞嵌在聯內。這種聯稱為方位格，如：

左氏筆，右軍書，前漢史，後唐演義；

東坡賦，西遊記，南華經，北山移文。

南通州，北通州，南北通州通南北；

春讀書，秋讀書，春秋讀書讀春秋。

第一副聯是“左、右、前、後”和“東、西、南、北”。組合格相當巧妙，且都以古代史籍、名著、名篇為詞組，讀來很有趣。看來這種方位聯很簡單，但創作起來難度卻是很大。

閱讀更多 彥書詩詞美文 的文章

關鍵字: 西湖 兩字 趵突泉