40年前，中華民族開始邁入思想解放的新時代，經歷了迷惘和陣痛的文藝事業也迎來百花齊放的春天。作為四川文化的代表之一，川劇，也在這片嶄新的土壤上蓬勃綻放。
中國戲曲界的領軍人物魏明倫是改革開放的親歷者，也是川劇振興的受益人，現年78歲的他在這40年曆史光陰中留下了精彩的剪影。讓我們一起走進他的故事。
走進魏明倫位於成都市中心的家裡，書香之氣撲面而來，“巴山秀才”、“蜀中大鬼”，客廳電視牆上一左一右分別掛著馮驥才和賈平凹的墨寶，中間橫幅“董狐筆”三字，字大如鬥，落款黃苗子，寓意魏明倫秉筆直書。
而眼前的魏老先生，金屬框眼鏡搭配紅色棉馬甲，精氣神十足。
話題開啟，關於往事，關於成功，關於川劇劇本創作，魏明倫說的第一句話就是“我和我的作品，都是改革開放的產物”：“我從小就是在劇團長大的，但是也只有在改革開放這個思想大解放的環境內，我才會出這麼一些作品，尤其是80年代。”
改革開放前，中國戲曲是什麼樣的境遇？魏明倫用“萬花凋零”來形容：“在此之前，沒有任何地方的任何劇團敢公開演出古裝戲。”魏明倫和老一輩的川劇人都清晰地記得，改革開放之初，鄧小平回到了自己的家鄉四川，在成都，點名希望能看到傳統的川劇摺子戲，這一場演出透露出了一個重要的信息，傳統戲曲在封閉了多年以後，可以重見天日了：“也就是他第一個在文革以後恢復傳統戲、古裝戲。可以演古裝戲以後，很多人都寫，我也寫。”
精神桎梏的打破，帶來的是劇作家井噴式的創作欲，魏明倫在其中脫穎而出：“我第一個成功的戲是《易膽大》，緊接著又寫了《四姑娘》，就是在80年、81年，不單是得到全川的認可，而是得到全國的認可。四川演《易膽大》的很多，內江等等，很多，外省的上海也演，湖南也演，而《四姑娘》是正式參加現代戲調研的，在北京。”
1982年，四川省委省政府發出“振興川劇”號召，此後，魏明倫的經典作品也一部接著一部誕生，獲得了全國許多戲劇大獎。80年代初期，無論是川劇，還是魏明倫本人，抑或是他所在自貢川劇團，都憑藉《易膽大》、《四姑娘》和《巴山秀才》，在全國優秀劇本獎評選中“連中三元”。魏先生說：“川劇在80年代時，在地方戲曲門類中，是走在最前面，成就最大的！”
1983年，文化部破格專門在北京召開表彰大會，嘉獎自貢市川劇院“在戲曲劇目創作和藝術革新中做出優異成績”；1984年，建國35週年慶典上，以川劇《巴山秀才》為造型的彩車緩緩開過天安門廣場：“文藝大軍呢就找最具代表的劇目嘛，歷史劇就是《巴山秀才》。”
談到這些川劇的“高光”時刻，魏明倫不時發出爽朗的笑聲。80年代，“巴蜀鬼才”用“一年一戲，一戲一招”讓川劇名聲大噪，而這些戲中，尤數內容和形式都“離經叛道”的《潘金蓮》最受關注：“為什麼造成轟動，我選了一個敏感的人物，觸動我們的社會神經，選了一個家喻戶曉的最壞的女人，所謂淫婦。但在我這個戲看來，她也沒那麼壞，咋個變成這樣的？她是在以男性為中心的社會，一步一步走向沉淪。”
不僅內容觸動神經，表現形式更是顛覆傳統。作品中，武則天、賈寶玉、安娜•卡列尼娜、古代芝麻官、當代記者、法庭庭長等古今中外的人物竟然跨越時空交織於同一舞臺，共同參與到潘金蓮的短暫人生裡來，一齊演繹這出無可挽回的悲劇，一同評論她無可奈何的命運：“當時我們叫‘跨朝越國’，現在，到了近十多年來出現了這個詞兒——穿越。如果說穿越劇，我是穿越劇的鼻祖。”
川劇《潘金蓮》在各地巡演時，轟動如潮，一票難求，一時間，全國幾十個劇種，二百餘個劇團紛紛爭演《潘》劇。同時，該劇也在全社會掀起新舊思想碰撞的滔天巨浪，用魏明倫的話說就是“演到哪，爭到哪”“報刊爭論文章不計其數”。在他看來，無論是據本身，還是它引起的爭議，都是思想解放的結果：“《潘金蓮》也就是80年代才可能出現，80年代思想大解放，85年、86年，達到高潮。”
1986 年 魏明倫與扮演潘金蓮、賈寶玉和安娜的演員說戲
如果說魏先生的《潘金蓮》在當年是譭譽參半，那麼95年“出世”《變臉》則是中國戲劇史上的一個奇蹟：所有看過的中外人士，不論官方還是民間，各種不同的電影和戲劇大獎，都把榮譽一致地頒給了它。最讓魏明倫自豪的是，2002年，《變臉》劇本中的一場入選人教版《語文》教科書九年級下冊，長達6000餘字，佔教科書12頁，而這版教材已發行了16年：“成都每年大概發行20幾萬冊，全國就不曉得好多了，我找專家統計了一下，可能到現在，不下4000萬冊了。”
不得不承認，隨著人們的休閒娛樂方式愈加多樣化，中國傳統戲劇衰落的步伐日趨顯現，川劇如今也面臨著“臺上振興，臺下冷清”的尷尬局面，尤其缺乏青少年觀眾。4000萬青少年讀者因為《變臉》一課接觸到了川劇，這對川劇來說意義重大，也讓魏明倫非常興奮：“正式進入語文教科書，沒有怎麼被人重視，但我覺得最應該重視的是這個東西。我覺得這是我給川劇做的最大貢獻。”
在採訪的最後，魏明倫用7個字祝福川劇未來：“出人，出戏，出觀眾。”
（四川之聲記者任亞婧報道）
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