40年前，中华民族开始迈入思想解放的新时代，经历了迷惘和阵痛的文艺事业也迎来百花齐放的春天。作为四川文化的代表之一，川剧，也在这片崭新的土壤上蓬勃绽放。
中国戏曲界的领军人物魏明伦是改革开放的亲历者，也是川剧振兴的受益人，现年78岁的他在这40年历史光阴中留下了精彩的剪影。让我们一起走进他的故事。
走进魏明伦位于成都市中心的家里，书香之气扑面而来，“巴山秀才”、“蜀中大鬼”，客厅电视墙上一左一右分别挂着冯骥才和贾平凹的墨宝，中间横幅“董狐笔”三字，字大如斗，落款黄苗子，寓意魏明伦秉笔直书。
而眼前的魏老先生，金属框眼镜搭配红色棉马甲，精气神十足。
话题开启，关于往事，关于成功，关于川剧剧本创作，魏明伦说的第一句话就是“我和我的作品，都是改革开放的产物”：“我从小就是在剧团长大的，但是也只有在改革开放这个思想大解放的环境内，我才会出这么一些作品，尤其是80年代。”
改革开放前，中国戏曲是什么样的境遇？魏明伦用“万花凋零”来形容：“在此之前，没有任何地方的任何剧团敢公开演出古装戏。”魏明伦和老一辈的川剧人都清晰地记得，改革开放之初，邓小平回到了自己的家乡四川，在成都，点名希望能看到传统的川剧折子戏，这一场演出透露出了一个重要的信息，传统戏曲在封闭了多年以后，可以重见天日了：“也就是他第一个在文革以后恢复传统戏、古装戏。可以演古装戏以后，很多人都写，我也写。”
精神桎梏的打破，带来的是剧作家井喷式的创作欲，魏明伦在其中脱颖而出：“我第一个成功的戏是《易胆大》，紧接着又写了《四姑娘》，就是在80年、81年，不单是得到全川的认可，而是得到全国的认可。四川演《易胆大》的很多，内江等等，很多，外省的上海也演，湖南也演，而《四姑娘》是正式参加现代戏调研的，在北京。”
1982年，四川省委省政府发出“振兴川剧”号召，此后，魏明伦的经典作品也一部接着一部诞生，获得了全国许多戏剧大奖。80年代初期，无论是川剧，还是魏明伦本人，抑或是他所在自贡川剧团，都凭借《易胆大》、《四姑娘》和《巴山秀才》，在全国优秀剧本奖评选中“连中三元”。魏先生说：“川剧在80年代时，在地方戏曲门类中，是走在最前面，成就最大的！”
1983年，文化部破格专门在北京召开表彰大会，嘉奖自贡市川剧院“在戏曲剧目创作和艺术革新中做出优异成绩”；1984年，建国35周年庆典上，以川剧《巴山秀才》为造型的彩车缓缓开过天安门广场：“文艺大军呢就找最具代表的剧目嘛，历史剧就是《巴山秀才》。”
谈到这些川剧的“高光”时刻，魏明伦不时发出爽朗的笑声。80年代，“巴蜀鬼才”用“一年一戏，一戏一招”让川剧名声大噪，而这些戏中，尤数内容和形式都“离经叛道”的《潘金莲》最受关注：“为什么造成轰动，我选了一个敏感的人物，触动我们的社会神经，选了一个家喻户晓的最坏的女人，所谓淫妇。但在我这个戏看来，她也没那么坏，咋个变成这样的？她是在以男性为中心的社会，一步一步走向沉沦。”
不仅内容触动神经，表现形式更是颠覆传统。作品中，武则天、贾宝玉、安娜•卡列尼娜、古代芝麻官、当代记者、法庭庭长等古今中外的人物竟然跨越时空交织于同一舞台，共同参与到潘金莲的短暂人生里来，一齐演绎这出无可挽回的悲剧，一同评论她无可奈何的命运：“当时我们叫‘跨朝越国’，现在，到了近十多年来出现了这个词儿——穿越。如果说穿越剧，我是穿越剧的鼻祖。”
川剧《潘金莲》在各地巡演时，轰动如潮，一票难求，一时间，全国几十个剧种，二百余个剧团纷纷争演《潘》剧。同时，该剧也在全社会掀起新旧思想碰撞的滔天巨浪，用魏明伦的话说就是“演到哪，争到哪”“报刊争论文章不计其数”。在他看来，无论是据本身，还是它引起的争议，都是思想解放的结果：“《潘金莲》也就是80年代才可能出现，80年代思想大解放，85年、86年，达到高潮。”
1986 年 魏明伦与扮演潘金莲、贾宝玉和安娜的演员说戏
如果说魏先生的《潘金莲》在当年是毁誉参半，那么95年“出世”《变脸》则是中国戏剧史上的一个奇迹：所有看过的中外人士，不论官方还是民间，各种不同的电影和戏剧大奖，都把荣誉一致地颁给了它。最让魏明伦自豪的是，2002年，《变脸》剧本中的一场入选人教版《语文》教科书九年级下册，长达6000余字，占教科书12页，而这版教材已发行了16年：“成都每年大概发行20几万册，全国就不晓得好多了，我找专家统计了一下，可能到现在，不下4000万册了。”
不得不承认，随着人们的休闲娱乐方式愈加多样化，中国传统戏剧衰落的步伐日趋显现，川剧如今也面临着“台上振兴，台下冷清”的尴尬局面，尤其缺乏青少年观众。4000万青少年读者因为《变脸》一课接触到了川剧，这对川剧来说意义重大，也让魏明伦非常兴奋：“正式进入语文教科书，没有怎么被人重视，但我觉得最应该重视的是这个东西。我觉得这是我给川剧做的最大贡献。”
在采访的最后，魏明伦用7个字祝福川剧未来：“出人，出戏，出观众。”
（四川之声记者任亚婧报道）
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