1. 張大千 《大千自畫像與黑虎》
張大千，男，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良裡的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。
20 世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為"東方之筆"，又被稱為“臨摹天下名畫最多的畫家”。
他與二哥張善子昆仲創立"大風堂派"，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為"南張北齊"和"南張北溥"，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畲以"渡海三家"齊名。二十多歲便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。
他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交遊切磋。
張大千一生弟子上百，有主要影響的有：曹大鐵、謝伯子 、何海霞、胡爽庵、俞致貞、劉力上、胡若思、慕凌飛、糜耕雲、梁樹年、汪德祖、吳青霞、厲國香、龍國屏、黃獨峰、王康樂、胡力、王永年等人，其中，曹大鐵是張大千弟子中繪畫水平最高的一個。蔣介石夫人宋美齡也拜張大千為師學畫。
張大千再傳弟子也相當多，比較有影響的是：白傳巨、曹公度、李柏林、陳沫吾、楊振升、楊震麟、葛茂柱、劉起伏、劉力群、何紀明、葛茂桐、孟慶利，吳嗣坤、聶振文、呂剛，姚丹萍、江洪泉、安雲霽、楊春蕾、張師曾，包偉東、趙凱等人。
2. 黃增《嬰戲圖》
黃增字方川，號筠谷，長洲人，乾隆時宮廷畫家，工山水，善寫真，嘗寫御容稱旨得賜八品頂帶。此圖奉敕臨金廷標《嬰戲圖》，生動豔麗，有富貴安和氣象。其上有乾隆親筆詩題，時為乾隆三十五年。此圖曾著錄於清人胡敬所撰《國朝院畫錄》卷一，及乾隆《御製詩·四集》，是典型的宮廷繪畫。
3. 王鑑《仿古山水》
在清初江南畫壇上，王鑑是一個特殊的人物。他與王時敏身份相當，被人稱為‘二王’，又與晚輩王翬、王原祁共稱‘四王’，加上吳歷、惲壽平，更被後世稱作‘清六家’。他與王時敏一起創立了‘婁東畫派’，因為是王翬、吳歷的業師，又開啟了旗鼓相當的‘虞山派’。”王鑑傳世作品多，但絕少看見有草草酬應之作，而且越到晚年，越精謹嚴密。《仿古山水》冊作於康熙七年戊申秋、王鑑71歲時，水墨設色參半，雖自題“擬范寬”、“仿惠崇”、“臨叔明”諸家，其實已成就自家面目，溫淳圓厚，氣息頗為雅緻，構圖則飽滿繁茂。王鑑的水墨不膩不濁，有一種渾厚華滋的山林之氣與文雅秀逸的書卷氣息。畫冊中還有三開青綠山水，也色墨交融，清潤不俗。
4. 徐悲鴻《七喜》
徐悲鴻 (1895.7.19-1953.9.26)，漢族，生於中國江蘇宜興屺亭橋。中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。
5.《石渠寶笈錄宋緙絲蟠桃獻壽圖》
此幅緙絲作品以本色絲為地，用多彩色絲緙織一位仙翁持桃獻壽的圖案。全幅鈐“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑑賞”、“三希堂精鑑璽”、“宜子孫”、“嘉慶御覽之寶”、“嘉慶鑑賞”、“石渠寶笈”和“寶笈三編”，共八璽。附原題簽“宋緙絲蟠桃獻壽圖”。
畫幅上天空中祥雲繚繞，紅日高照，一隻仙鶴凌空飛翔。下方的蟠桃樹枝幹遒勁，果實累累，樹下一位容光煥發，神采奕奕的仙翁手捧剛摘獲的一枚碩大蟠桃，欣然回首，健步而行。地面上、壽石旁，靈芝、水仙和翠竹生機盎然。在古代，鶴被視為“鶴壽千歲，以極其遊”的瑞禽，蟠桃則傳為西王母的瑤池中所種植，系三千年一開花、三千年一生實，食一枚可增壽六百年的仙物。二者結合，再配以仙翁壽星合為圖案，寓意吉祥長壽，常作壽辰慶賀之用。宋元以來，蟠桃獻壽一直是人們非常喜愛的祝壽圖案和題材。
此幅蟠桃獻壽圖熟練運用平緙、勾緙、摜緙、結、長短戧和包心戧等多種技法，特別是合色線的使用，更增添了作品的表現力。採用藏青、淺藍、粉紅、月白、淡黃、瓦灰、駝色和墨綠等色絲緙織而成。
郭熙《雙松圖》
郭熙（約1000-約1090年），北宋傑出畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣人。他出身平民，早年信奉道教，遊於方外，以畫聞名。熙寧元年召入畫院，後任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創為狀如捲雲的皴筆，後人稱為“捲雲皴”。他畫山水注重深入體察生活，能真實、細緻、微妙地表現出不同地區、季節、氣候的特點，得“遠近淺深，四時朝暮，風雨明晦之不同”，創造出極其豐富優美動人的意境，另外他還長於影塑，在牆壁上用泥堆塑浮雕式的山水，別具情趣。
郭熙有《早春圖》、《關山春雪圖》、《窠石平遠圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》等傳世。其中《早春圖》成功地表現出冬去春來、大地復甦、萬物甦醒的細緻季節變化。在繪畫理論上郭熙亦有很高建樹，其理論集中反映在他的《林泉高致》一書中。
7. 王沂東《遠方來信》
王沂東（1955-）山東人。1972年進入山東省美術學校，曾任教於山東藝術學校美術科。1978年考入中央美術學院油畫系，畢業留校任教，為中國美術家協會會員。王沂東對家鄉沂蒙山有著濃厚的感情，山村的人物和景色成為他繪畫的主題。其作品曾在新加坡、法國、意大利、日本和美國展出。1987年在紐約哈夫納畫廊舉辦個展。作品《古老的山村》被中國美術館收藏。
8. 楊飛雲《怡然》
楊飛雲，1954年生於內蒙古。1982年畢業於中央美術學院油畫系，1982-1984年任教於中央戲劇學院舞臺美術系，1984-2006年任教於中央美術學院油畫系，1989年赴美國、英國、意大利、法國考察、學習、參展。1995年赴瑞典、荷蘭、比利時參展、考察。2004年在南京江蘇美術館舉辦楊飛雲繪畫藝術展；在中國美術館舉辦“楊飛雲個展”。 2004年10月，和艾軒、王沂東等人發起成立“北京寫實畫派”。 2004年 作品《純潔》獲十屆全國美展優秀獎。2005年與陳逸飛、艾軒、王沂東等人共同成立“中國寫實畫派”。 2011年 作為傑出藝術家獲文化部頒發的“中華藝文獎”。
現為中國藝術研究院中國油畫院院長，博士生導師。中國美術家協會理事、中國美術家協會油畫藝委會副主任、中國油畫學會副主席、北京市美術家協會副主席、中央美術學院客座教授，第十一屆全國人大代表。作品被國內外多種重要藝術刊物、學術雜誌、畫冊、電視等新聞傳媒廣泛介紹。許多作品曾多次參加國內外大型的重要美術展覽，部分作品被國內外美術館、學術團體、大公司及收藏家收藏。收藏作品：作品《洞窟》赴參加（中華人民共和國現代繪畫名作展）h後被日本福山博物館收藏。作品《側面》被中國美術館收藏。作品《小姚》參加在孟加拉舉行的（第三屆亞洲藝術展）後被中央美院陳列館收藏。
出版的專著有《楊飛雲人體藝術油畫》、《楊飛雲》畫集(澳門)、《楊飛雲素描畫集》(臺灣)、《名家名畫·楊飛雲油畫作品》、《楊飛雲油畫藝術》等。 [1]
9. 汪培利《柴門待渡》
汪培利在融合了幾方水土滋養之後，又在高等教育資源與社會美術環境的惠及中，找到自己新的藝術生長點。首先是技法的習得，他在風景整理、人體寫生和材料實驗中，經過反覆實踐逐漸得到了與之從研學理相一致的方法論的提升；其二，得益於當代藝術的開放平臺和國際藝術的交互語境的生成，使他能夠在知識的轉化和流通中，調整自己的視覺傳達方式。經過如此階段性的教育洗練，他的繪畫作品包涵了山東民間藝術、新疆裝飾圖樣、北京宮藏壁畫和國際流行色彩的多重影響，逐漸形成了又好看又有賣點的獨特走向。
10. 陶冷月《月光瀑布》
陶冷月（1895—1985），中國畫家。原名善鏞，字詠韶，號鏞、宏齋、五柳後人、柯夢道人，江蘇蘇州人。二、三十年代歷任長沙雅禮大學藝術系教授，國立暨南大學藝術系教授兼系主任，河南大學藝術系教授，國立四川大學教授，又與謝公展、呂鳳子等創辦南京美術專科學校。擅長山水、花卉、走獸、游魚，尤善畫中西合璧之月夜景色。上海文史館館員，中國美術家協會上海分會會員。 傳世作品《松雪》、《月梅》等藏上海博物館；《雙松明月圖》、《月夜千葉梅花》等藏蘇州博物館；有《冷月畫集》三冊行世 。
錢維城《盛菊圖》
錢維城（1720—1772）清朝官吏、畫家。初名辛來，字宗磐，一字幼安，號紉庵、茶山，晚號稼軒，江蘇武進人。乾隆十年狀元，官至刑部侍郎，諡文敏。書法蘇軾，初從陳書學畫寫意折枝花果，後學山水，經董邦達指導，遂成名手，供奉內廷，為畫苑領袖。曾隨乾隆帝在木蘭圍場狩獵，帝以神槍殪虎，命維城繪圖刻石紀事。著有《茶山集》。
12.馬遠《松泉高逸圖》
馬遠（1140-1225年或1227年）南宋繪畫大師，字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹幹濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭並稱“南宋四家”。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。
13.《湘軍九洑洲戰圖》局部
九洑洲之戰，1863年6月26日起，曾國荃督湘軍大舉進犯九洑洲，分兵先陷南岸下關、草鞋峽和燕子磯等太平軍據點，切斷九洑進援線。6月30日晨，湘軍水師發動總攻。梁鳳超率3萬太平軍浴血奮戰至深夜二更，全部壯烈犧牲，九洑洲陷落，天京(今南京市)水路交通遂被切斷。
14.陳繼儒《雲巖蕭寺圖》
陳繼儒（1558-1639年），字仲醇，號眉公、麋公，松江華亭（今上海松江區）人。明朝文學家、書畫家。
諸生出身，二十九歲開始，隱居在小崑山，後居東佘山，關門著述，工詩善文，書法學習蘇軾和米芾，兼能繪事，屢此皇詔徵用，皆以疾辭。 [1] 擅長墨梅、山水，畫梅多冊頁小幅，自然隨意，意態蕭疏。論畫倡導文人畫，持南北宗論，重視畫家修養，贊同書畫同源，有《梅花冊》、《雲山卷》等傳世。
著有《陳眉公全集》、《小窗幽記》、《吳葛將軍墓碑》、《妮古錄》。
15. 明人金扇集冊（部分）
《明人金扇集冊》集沈周、文徵明、唐寅、仇英、陸治、吳彬、魏克、吳振、陳煥、姚允在、王綦、高陽明代十二家所作山水、人物金箋扇面於一冊。其中沈周、文徵明、唐寅、仇英四位巨擘在美術史上被稱為“明四家”，他們在藝術上較全面地繼承了宋元以來的優秀傳統，題材廣泛，技藝嫻熟，開創一代新風，引領了明代中期吳門畫壇的風氣，為後世畫家和藏家追法、寶愛。冊中所畫山水，既有險峻的北方山川，清雅秀潤的南方景緻，也有閒適幽靜的田園小景，集中展現吳門地區的文人生活和情趣。
16. 周之冕《百花圖卷》局部
周之冕（1521—？）明代畫家。字服卿，號少谷，長洲（今江蘇蘇州）人。卒年不詳，活躍於萬曆年間。擅花鳥，注重觀察體會花鳥形貌神情，及禽鳥的飲啄、飛止等種種動態。善用勾勒法畫花，以水墨點染葉子，畫法兼工帶寫，人稱勾花點葉法。所作花鳥，形象真實，意態生動，頗有影響。寫意花鳥，最有神韻。設色亦鮮雅，家畜各種禽鳥，詳其飲啄飛止，故動筆具有生意 。特以嗜酒落魄，不甚為世重耳。又善古隸。
17. 乾隆御筆《嵩陽漢柏圖》
乾隆（Emperor qianlong）是清高宗(愛新覺羅·弘曆)的年號，前後共六十年，起止時間為公元1736年至1795年。在這期間清政府平定準噶爾和大小和卓叛亂、鞏固多民族國家的發展，還進行《四庫全書》的編撰等。
清高宗愛新覺羅·弘曆，1711年9月25日出生，於1799年2月7日逝世，清朝第六位皇帝，入關之後的第四位皇帝。年號“乾隆”，寓意“天道昌隆”。 [1]
18. 乾隆御筆《杏花圖》
乾隆（Emperor qianlong）是清高宗(愛新覺羅·弘曆)的年號，前後共六十年，起止時間為公元1736年至1795年。在這期間清政府平定準噶爾和大小和卓叛亂、鞏固多民族國家的發展，還進行《四庫全書》的編撰等。
清高宗愛新覺羅·弘曆，1711年9月25日出生，於1799年2月7日逝世，清朝第六位皇帝，入關之後的第四位皇帝。年號“乾隆”，寓意“天道昌隆”。 [1]
19. 文徵明《吳山秋霽圖》局部
文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代傑出畫家、書法家、道家、文學家。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人。因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文徵明託病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉。留有《甫田集》。
文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱“吳中四才子”。
20. 元代王蒙《煮茶圖》
王蒙（1308-1385年），字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。元朝畫家，趙孟頫外孫，與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
曾任泰安知州，因胡惟庸案牽累。洪武十八年（1385年），死於獄中。
山水畫受到趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴和牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。
21. 袁江《蓬萊仙境圖》局部
袁江（1662年—1735年），字文濤，號岫泉，清代著名畫家。雍正時，召入宮廷為祗侯。袁江是我國繪畫史上有影響的畫家之一，原為宮廷畫家，轉工山水樓閣界畫。在清康熙、雍正、乾隆時期，樓閣工整山水當以袁江最有名。當時還有他的侄子袁耀同齊名。他們兩人曾受揚州的山西鹽商的聘請，到山西作畫，作品在北方流傳較多。他擅畫山水、樓臺、師法宋人。山水畫主要學宋代閆次平，畫石多鬼皴，樓閣主要學郭忠恕，工整嚴密。他的繪畫素材多為古代宮苑，尤長於界畫。
23. 徐悲鴻《巴人汲水圖》
徐悲鴻 (1895.7.19-1953.9.26)，漢族，生於中國江蘇宜興屺亭橋。中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。
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