1. 张大千 《大千自画像与黑虎》
张大千，男，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为"东方之笔"，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。
他与二哥张善子昆仲创立"大风堂派"，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为"南张北齐"和"南张北溥"，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以"渡海三家"齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。
张大千一生弟子上百，有主要影响的有：曹大铁、谢伯子 、何海霞、胡爽庵、俞致贞、刘力上、胡若思、慕凌飞、糜耕云、梁树年、汪德祖、吴青霞、厉国香、龙国屏、黄独峰、王康乐、胡力、王永年等人，其中，曹大铁是张大千弟子中绘画水平最高的一个。蒋介石夫人宋美龄也拜张大千为师学画。
张大千再传弟子也相当多，比较有影响的是：白传巨、曹公度、李柏林、陈沫吾、杨振升、杨震麟、葛茂柱、刘起伏、刘力群、何纪明、葛茂桐、孟庆利，吴嗣坤、聂振文、吕刚，姚丹萍、江洪泉、安云霁、杨春蕾、张师曾，包伟东、赵凯等人。
2. 黄增《婴戏图》
黄增字方川，号筠谷，长洲人，乾隆时宫廷画家，工山水，善写真，尝写御容称旨得赐八品顶带。此图奉敕临金廷标《婴戏图》，生动艳丽，有富贵安和气象。其上有乾隆亲笔诗题，时为乾隆三十五年。此图曾著录于清人胡敬所撰《国朝院画录》卷一，及乾隆《御制诗·四集》，是典型的宫廷绘画。
3. 王鉴《仿古山水》
在清初江南画坛上，王鉴是一个特殊的人物。他与王时敏身份相当，被人称为‘二王’，又与晚辈王翚、王原祁共称‘四王’，加上吴历、恽寿平，更被后世称作‘清六家’。他与王时敏一起创立了‘娄东画派’，因为是王翚、吴历的业师，又开启了旗鼓相当的‘虞山派’。”王鉴传世作品多，但绝少看见有草草酬应之作，而且越到晚年，越精谨严密。《仿古山水》册作于康熙七年戊申秋、王鉴71岁时，水墨设色参半，虽自题“拟范宽”、“仿惠崇”、“临叔明”诸家，其实已成就自家面目，温淳圆厚，气息颇为雅致，构图则饱满繁茂。王鉴的水墨不腻不浊，有一种浑厚华滋的山林之气与文雅秀逸的书卷气息。画册中还有三开青绿山水，也色墨交融，清润不俗。
4. 徐悲鸿《七喜》
徐悲鸿 (1895.7.19-1953.9.26)，汉族，生于中国江苏宜兴屺亭桥。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。
5.《石渠宝笈录宋缂丝蟠桃献寿图》
此幅缂丝作品以本色丝为地，用多彩色丝缂织一位仙翁持桃献寿的图案。全幅钤“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”、“石渠宝笈”和“宝笈三编”，共八玺。附原题签“宋缂丝蟠桃献寿图”。
画幅上天空中祥云缭绕，红日高照，一只仙鹤凌空飞翔。下方的蟠桃树枝干遒劲，果实累累，树下一位容光焕发，神采奕奕的仙翁手捧刚摘获的一枚硕大蟠桃，欣然回首，健步而行。地面上、寿石旁，灵芝、水仙和翠竹生机盎然。在古代，鹤被视为“鹤寿千岁，以极其游”的瑞禽，蟠桃则传为西王母的瑶池中所种植，系三千年一开花、三千年一生实，食一枚可增寿六百年的仙物。二者结合，再配以仙翁寿星合为图案，寓意吉祥长寿，常作寿辰庆贺之用。宋元以来，蟠桃献寿一直是人们非常喜爱的祝寿图案和题材。
此幅蟠桃献寿图熟练运用平缂、勾缂、掼缂、结、长短戗和包心戗等多种技法，特别是合色线的使用，更增添了作品的表现力。采用藏青、浅蓝、粉红、月白、淡黄、瓦灰、驼色和墨绿等色丝缂织而成。
郭熙《双松图》
郭熙（约1000-约1090年），北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。他画山水注重深入体察生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点，得“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优美动人的意境，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情趣。
郭熙有《早春图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》、《幽谷图》、《古木遥山图》等传世。其中《早春图》成功地表现出冬去春来、大地复苏、万物甦醒的细致季节变化。在绘画理论上郭熙亦有很高建树，其理论集中反映在他的《林泉高致》一书中。
7. 王沂东《远方来信》
王沂东（1955-）山东人。1972年进入山东省美术学校，曾任教于山东艺术学校美术科。1978年考入中央美术学院油画系，毕业留校任教，为中国美术家协会会员。王沂东对家乡沂蒙山有着浓厚的感情，山村的人物和景色成为他绘画的主题。其作品曾在新加坡、法国、意大利、日本和美国展出。1987年在纽约哈夫纳画廊举办个展。作品《古老的山村》被中国美术馆收藏。
8. 杨飞云《怡然》
杨飞云，1954年生于内蒙古。1982年毕业于中央美术学院油画系，1982-1984年任教于中央戏剧学院舞台美术系，1984-2006年任教于中央美术学院油画系，1989年赴美国、英国、意大利、法国考察、学习、参展。1995年赴瑞典、荷兰、比利时参展、考察。2004年在南京江苏美术馆举办杨飞云绘画艺术展；在中国美术馆举办“杨飞云个展”。 2004年10月，和艾轩、王沂东等人发起成立“北京写实画派”。 2004年 作品《纯洁》获十届全国美展优秀奖。2005年与陈逸飞、艾轩、王沂东等人共同成立“中国写实画派”。 2011年 作为杰出艺术家获文化部颁发的“中华艺文奖”。
现为中国艺术研究院中国油画院院长，博士生导师。中国美术家协会理事、中国美术家协会油画艺委会副主任、中国油画学会副主席、北京市美术家协会副主席、中央美术学院客座教授，第十一届全国人大代表。作品被国内外多种重要艺术刊物、学术杂志、画册、电视等新闻传媒广泛介绍。许多作品曾多次参加国内外大型的重要美术展览，部分作品被国内外美术馆、学术团体、大公司及收藏家收藏。收藏作品：作品《洞窟》赴参加（中华人民共和国现代绘画名作展）h后被日本福山博物馆收藏。作品《侧面》被中国美术馆收藏。作品《小姚》参加在孟加拉举行的（第三届亚洲艺术展）后被中央美院陈列馆收藏。
出版的专著有《杨飞云人体艺术油画》、《杨飞云》画集(澳门)、《杨飞云素描画集》(台湾)、《名家名画·杨飞云油画作品》、《杨飞云油画艺术》等。 [1]
9. 汪培利《柴门待渡》
汪培利在融合了几方水土滋养之后，又在高等教育资源与社会美术环境的惠及中，找到自己新的艺术生长点。首先是技法的习得，他在风景整理、人体写生和材料实验中，经过反复实践逐渐得到了与之从研学理相一致的方法论的提升；其二，得益于当代艺术的开放平台和国际艺术的交互语境的生成，使他能够在知识的转化和流通中，调整自己的视觉传达方式。经过如此阶段性的教育洗练，他的绘画作品包涵了山东民间艺术、新疆装饰图样、北京宫藏壁画和国际流行色彩的多重影响，逐渐形成了又好看又有卖点的独特走向。
10. 陶冷月《月光瀑布》
陶冷月（1895—1985），中国画家。原名善镛，字咏韶，号镛、宏斋、五柳后人、柯梦道人，江苏苏州人。二、三十年代历任长沙雅礼大学艺术系教授，国立暨南大学艺术系教授兼系主任，河南大学艺术系教授，国立四川大学教授，又与谢公展、吕凤子等创办南京美术专科学校。擅长山水、花卉、走兽、游鱼，尤善画中西合璧之月夜景色。上海文史馆馆员，中国美术家协会上海分会会员。 传世作品《松雪》、《月梅》等藏上海博物馆；《双松明月图》、《月夜千叶梅花》等藏苏州博物馆；有《冷月画集》三册行世 。
钱维城《盛菊图》
钱维城（1720—1772）清朝官吏、画家。初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年状元，官至刑部侍郎，谥文敏。书法苏轼，初从陈书学画写意折枝花果，后学山水，经董邦达指导，遂成名手，供奉内廷，为画苑领袖。曾随乾隆帝在木兰围场狩猎，帝以神枪殪虎，命维城绘图刻石纪事。著有《茶山集》。
12.马远《松泉高逸图》
马远（1140-1225年或1227年）南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
13.《湘军九洑洲战图》局部
九洑洲之战，1863年6月26日起，曾国荃督湘军大举进犯九洑洲，分兵先陷南岸下关、草鞋峡和燕子矶等太平军据点，切断九洑进援线。6月30日晨，湘军水师发动总攻。梁凤超率3万太平军浴血奋战至深夜二更，全部壮烈牺牲，九洑洲陷落，天京(今南京市)水路交通遂被切断。
14.陈继儒《云岩萧寺图》
陈继儒（1558-1639年），字仲醇，号眉公、麋公，松江华亭（今上海松江区）人。明朝文学家、书画家。
诸生出身，二十九岁开始，隐居在小昆山，后居东佘山，关门著述，工诗善文，书法学习苏轼和米芾，兼能绘事，屡此皇诏征用，皆以疾辞。 [1] 擅长墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家修养，赞同书画同源，有《梅花册》、《云山卷》等传世。
著有《陈眉公全集》、《小窗幽记》、《吴葛将军墓碑》、《妮古录》。
15. 明人金扇集册（部分）
《明人金扇集册》集沈周、文徵明、唐寅、仇英、陆治、吴彬、魏克、吴振、陈焕、姚允在、王綦、高阳明代十二家所作山水、人物金笺扇面于一册。其中沈周、文徵明、唐寅、仇英四位巨擘在美术史上被称为“明四家”，他们在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统，题材广泛，技艺娴熟，开创一代新风，引领了明代中期吴门画坛的风气，为后世画家和藏家追法、宝爱。册中所画山水，既有险峻的北方山川，清雅秀润的南方景致，也有闲适幽静的田园小景，集中展现吴门地区的文人生活和情趣。
16. 周之冕《百花图卷》局部
周之冕（1521—？）明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。又善古隶。
17. 乾隆御笔《嵩阳汉柏图》
乾隆（Emperor qianlong）是清高宗(爱新觉罗·弘历)的年号，前后共六十年，起止时间为公元1736年至1795年。在这期间清政府平定准噶尔和大小和卓叛乱、巩固多民族国家的发展，还进行《四库全书》的编撰等。
清高宗爱新觉罗·弘历，1711年9月25日出生，于1799年2月7日逝世，清朝第六位皇帝，入关之后的第四位皇帝。年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”。 [1]
18. 乾隆御笔《杏花图》
乾隆（Emperor qianlong）是清高宗(爱新觉罗·弘历)的年号，前后共六十年，起止时间为公元1736年至1795年。在这期间清政府平定准噶尔和大小和卓叛乱、巩固多民族国家的发展，还进行《四库全书》的编撰等。
清高宗爱新觉罗·弘历，1711年9月25日出生，于1799年2月7日逝世，清朝第六位皇帝，入关之后的第四位皇帝。年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”。 [1]
19. 文徵明《吴山秋霁图》局部
文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文徵明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。
20. 元代王蒙《煮茶图》
王蒙（1308-1385年），字叔明，号黄鹤山樵，湖州（今浙江吴兴）人。元朝画家，赵孟頫外孙，与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。
曾任泰安知州，因胡惟庸案牵累。洪武十八年（1385年），死于狱中。
山水画受到赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
21. 袁江《蓬莱仙境图》局部
袁江（1662年—1735年），字文涛，号岫泉，清代著名画家。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江是我国绘画史上有影响的画家之一，原为宫廷画家，转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。
23. 徐悲鸿《巴人汲水图》
徐悲鸿 (1895.7.19-1953.9.26)，汉族，生于中国江苏宜兴屺亭桥。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。
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