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維米爾（johannes vermeer），《戴珍珠耳環的少女》，約1665，荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術館
一般來說，曲折離奇、撲朔迷離的故事幾乎總是偉大作品的標配，比如像《蒙娜麗莎》，自誕生之日起便有數不清的傳奇故事圍繞著它，多一個故事也為作品多添了一層華彩，最後這件作品“登上神壇”成為地球上最著名的作品，這些故事也確實出過不少力。也正因為如此，大家對偉大的作品也就生出一些特別的期待，希望它們的身世能多一點傳奇色彩，多一點可供眾人八卦的資料。
大多數傑作確實很能滿足大家的好奇心，留下了豐富的資料可以滿足人們的好奇心，但這件荷蘭17世紀最美的肖像畫《戴珍珠耳環的少女》，卻實在很讓人掃興，不僅畫作本身沒有留下隻言片語的傳奇，連畫家維米爾本人的一生也全無故事可作為談資。
不過，這樣完美的作品，其實也並不需要任何故事渲染氣氛了吧？
只說這張簡單純粹的臉，和這驚鴻一瞥的神情，便已經牢牢抓住了我的心。
她素淡的臉上沒有什麼修飾，五官也就顯得更加分明起來。眼眸黑亮如漆，兩點高光清透如水，只有涉世未深的眼睛才能如此乾淨啊。
嘴唇是整個畫面中最明亮嬌柔的一抹豔色，像被露水濡溼的花瓣一般潤澤柔軟。嘴唇的輪廓並不分明，尚未飽嘗人世的艱辛，也就還沒有被磨蝕出凌厲分明的輪廓來吧。
她勻淨的臉頰上一抹紅暈淡得似有若無，散發著健康明朗的光澤。
整張臉線條極為溫柔，沒有一處稜角，甚至還帶著一絲尚未完全褪去的嬰兒般的圓潤憨態。這樣一張臉上，包含著關於少女和青春全部內容。
或許她的臉細看之下談不上完美驚豔，她的眉毛淡得幾乎看不見，眼瞼還略略有點腫，但這些微小的不完美讓這張臉變得格外生動飽滿。
她的臉在發光啊！
她究竟是誰？
實在是可惜啊，關於她的身份，關於繪畫的創作過程，我們幾乎找不到任何可靠的記載，甚至找不到任何記載。
不過，這或許並不是壞事。
對於腦洞大開的人來說，越神秘就越有趣，1999年，美國女作家特蕾西•雪佛蘭終於給出了自己的答案。
她創作的同名作品《戴珍珠耳環的少女》一出版就成了暢銷書，譯為38種語言全球銷量達到500萬冊。其實要說起來，作家仍然沾了畫作的光。
大家既然喜歡聽故事，也就不妨說一說吧。
這樣的故事，愛情為基調是無疑的了。說起來也真是俗套，只不過因為男女主人公是那麼偉大的畫家和那麼幹淨純美的女子，大家也就能忍受俗套了。
這個女子名叫葛利葉，故事是第一人稱，少女視角。
家境貧寒的葛利葉來到維米爾家做女傭，畫家和他善妒的妻子和尖刻的岳母生活在一起，為了供養家庭，維米爾只能不斷地為贊助人作畫，但他的妻子卻從不理解他的藝術，甚至連他的畫室都不願意踏足。這個看似平靜美滿的家庭裡，其實矛盾重重。
一個偶然的機會，葛利葉走進了畫室，進入到了一個奇異的藝術世界。她對藝術天生的敏感讓維米爾大有知音之感，於是她開始進入畫室為他磨顏料，給他提建議，甚至成為他的靈感源泉。
接下來的事不用說了吧，畫家在葛利葉那裡得到了家庭中從未有過的溫柔和理解。用故事裡的話來說，“一切從未發生，卻一切已經發生”。但這是多麼可怕和危險，多麼不道德、不可能的事啊。
妻子發現了某種端倪，畫家只能隱忍痛惜，而她，只能默然離去。這一去便是永訣，臨別的最後一瞥，她獻給了他。她坐下來，畫家為她戴上了他妻子的珍珠耳環……
女演員斯嘉麗·約翰遜已經是全球公認的數一數二的美人，但仍然無法還原少女那不諳世事純淨如水的樣子
說實在的，這個故事和結局都不算太壞，但我實在是不願意相信，除了我並沒有在畫中少女的眼裡看到多少愛意以外，這麼一張青春明朗的臉上，本不應該帶有太多人世的滄桑啊。
所以有人認為這是畫家14歲的長女。
我倒更喜歡她是個神秘的女子。
我猜，或許她只是個陌生的少女，某天下午從維米爾窗前經過，她像一陣清風，攪動了那個時光悠長、空氣寧靜的畫室，維米爾於是請求她坐下來，為她畫下了這樣的驚鴻一瞥。
你看她的打扮，帶著東方的情致，這並不是維米爾的家鄉代爾夫特的尋常裝束，也不像是當時荷蘭的裝束。她來自哪裡，去向何方，我們並不知道，或許維米爾本人也並不知道。
或許她只能停留片刻吧，所以他也只是急急地拿起筆，生怕錯過了一分一秒，多說一句話，都唯恐浪費了時間，也破壞了她安然恬淡的表情。
當然當然，這也全是我瞎猜，一切都是謎，我們永遠得不到答案。
不必得到答案。
光從左側打過來，這是他畫面上永恆不變的角度，所以，她也一定坐在那個固定的地方，只是這一次，她實在太美，所以畫家放棄了他一貫對畫面細節精確謹嚴的描畫，他的重點只放在那隻碩大的珍珠耳環上，珠光嬌柔清潤，和這張臉多配啊。
維米爾真是捕捉光感細節的聖手，珍珠下端那一道微白的色澤實在妙極，比真實更加真實，這是少女白色襯衫的領口在珍珠上映出的一道反光。大師之所以是大師，只這一點便已足夠了。
她的服色簡單鮮明，鉛錫黃、鉛白和群青，這正是畫家用得最得心應手的色彩，所以維米爾的許多畫作中都是這幾種色彩唱著主角。
不過，少有的是這幅畫使用的色彩如此之少，畫面卻如此新鮮奪目，確實也只有在少女無敵青春的掩映之下，它們方才愈顯單純明淨。
我想，少女如此坐在畫家面前的時刻，空氣一定都發著光。
這是維米爾安靜的《小巷》和他的家鄉《代爾夫特》
維米爾一生都沒有出過國，甚至可能沒有離開過家鄉代爾夫特，這又何妨，有了這樣美好的瞬間，他已經不需要更多。
所以他用盡了最大的力氣，把這瞬間凝固下來，因此也像是把她永遠地留了下來，他彷彿對時間施了魔咒，一切就此停頓，只剩畫家一個人，在代爾夫特小巷深處的斗室裡忙碌，留住了人間最美好的一幕。
待他最後一筆完成，魔咒就此解除，被凝固的時間開始加速奔騰，一切倏忽即逝，少女或許也就瞬間消失得無影無蹤。
他的許多作品似乎都是如此，畫中的世界靜得像是睡美人的城堡，一切都像是被施了定身法，倒牛奶的女僕站在窗邊，連罐子裡的牛奶都定住了；稱金子的女子站在窗邊，手中的天平一晃也不晃；天文學家和地理學家在窗邊拿著他們的科學儀器，也似乎定住了，還保持著探索的姿勢；畫家和他的模特兒、織花邊的女工、拿水罐的女子……他們都站在窗邊定住了。
哦，原來這魔咒是來自窗外的那一道光啊！
有了這一道奇蹟般的魔法之光，維米爾便把日常生活最樸素的溫柔和情致幻變成了永久的豐碑。
倒牛奶的女人
稱金子的女人
讀信的女人
戴項鍊的女人
拿水壺的女人
寫信的女人
象徵信仰的女人
地理學家
天文學家。光都從左邊這扇窗戶透來
唯有這幅《花邊女工》，光是右邊來的
生活雖然充滿溫暖，卻不乏艱辛，這才是尋常人生的真實模樣。
他畫得這樣平心靜氣，卻又不厭其煩，他願意用許多時間一點點一絲絲畫桌子上的一塊麵包，地毯上的一點紋路，水罐上的一個斑點，便是在這一絲一縷當中，拼綴出生活全部的味道來。畫得越細，便越能切中生活的內核，活得越踏實，內心越篤定。
在這時光悠長的狹小街巷裡，維米爾安安靜靜地畫畫，直到他的筆把每一件物品都慢慢地撫摩過，把每一個小褶皺都細細地捻過，才肯走到下一筆。
這樣畫畫很費氣力啊，所以他只享年43歲，一生留下的畫作，不到40幅。
對於維米爾這個謎一般的大師，沒有留下關於繪畫技法的隻言片語，他的畫連草圖都幾乎沒有，所以他如何做到這樣的細緻溫潤，如何能落墨成章，都讓人們充滿好奇。現代研究發現他在繪畫時使用了暗箱作為輔助，這就是相機的前身。
這種暗箱一面帶有小孔，箱外的景物透過小孔便可以在箱壁上投射出兩邊相反的影像。後來由於凹面鏡的發明，這種影像便可以被矯正，不再顛倒了。現代研究者已經在他的畫中找到了確實的證據，還有研究者通過還原他的暗箱，竟然也真的複製成功了維米爾的畫作。
暗箱的大致工作原理就是這樣的
這些推測和研究應該是不錯的，只不過這些只能透露出維米爾的技法，而他真正的魔法，讓世界瞬間安靜下來，讓畫面充滿迷人的魅力，這便不是我們能夠窺探得到的了。
維米爾在代爾夫特家鄉很有聲望，但名氣卻流傳不遠。在他離世後的兩個世紀裡，幾乎被人遺忘，直到19世紀他重被發現，世人才驚訝地看到原來在17世紀的荷蘭，有這樣一位“代爾夫特的司芬克斯”，既神秘莫測又充滿“致命的誘惑”。
是啊，任何面對他畫作的人，都要小心了，千萬別把心遺落在17世紀代爾夫特的小巷深宅裡，沉醉不知歸途。
寫信的女子
音樂課
拿酒杯的少女
情書
繪畫的寓言
軍官和微笑的少女
坐在小鍵琴前的年輕女子
休息的女子
不同裝束的女子，都那樣安靜美好
維米爾早年的作品中左側那個望向我們的，據說就是畫家的自畫像
本期作者
羅米
羅米，北京大學文學碩士、藝術學博士
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