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幾隻拔光了毛的雞正在燉鍋裡悠閒地聊天，
“先生們，現在我們得做一個嚴肅的決策。”其中一隻雞說，“是煮呢，還是紅燒？”
“其實，我們的生活也差不多啊。”塞吉·布洛克一邊快速的給我翻看他手機上的漫畫，一臉淡然的說。
“是嗎？”我問。
“不是嗎？”他停下來，反問。
1956年6月18日出生於法國科爾。曾就讀於法國斯特拉斯堡高等裝飾藝術學院，並在學院下轄克洛德·拉普恩特插圖藝術工作室學習。畢業後致力於插畫和兒童文學事業，曾為300多部書籍設計插圖裝幀，並與眾多頂級出版物和國際公司合作。SergeBloch的設計作品和兒童文學作品曾獲得過十餘個國際大獎和金牌榮譽。
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很難一句話說清楚塞吉·布洛克是做什麼的。
他畫漫畫。他在法國的一家報紙La Croix上連著畫了五年的漫畫專欄《鳥類故事》，用他自己的說法，是“用好玩的方式說一些不好玩的事情。”
他的漫畫有一點桑貝的風格，有點知識分子氣，簡單裡藏著複雜，幽默裡帶著憂傷，俏皮中又不失優雅。
有一些笑話很直接；
我我我我我我…..
有些笑話得想想才能明白，但一旦想明白了，笑過之後，心情又不免有點複雜。
這個世界問題太多，答案太少。
生命有意義嗎？我們獨自活在宇宙裡嗎？死後還有什麼？我們晚上吃什麼？
還有一些笑話沒什麼意思，純粹製造一種令人尷尬的對照。
他也給很多國際媒體和廣告畫插畫，包括《紐約時報》、《華爾街日報》、《時代》週刊等等。他一直給《紐約時報》的紅酒專欄畫插畫——美國人以為法國人沒有不懂紅酒的。
他也畫童書。他的《小超人閃閃》在法國家喻戶曉，拍成過動畫片，講一個小超人滿世界冒險的故事，閃閃的原型就是他的大兒子塞繆爾。
另外一本《我愛幼兒園》，講的是小兒子里昂不肯上幼兒園的故事。
《小女巫祖卡》，關於一個麻煩惹到月球上去的小女巫的故事，是他臆想中的女兒的生活。
他的童書追隨的是歐洲少年漫畫的傳統，是埃爾熱的傳統，小主人公勇敢無畏，充滿正義感，故事情節緊湊，險情迭出，充滿了神秘、冒險的樂趣。比如《小女巫祖卡》中，祖卡的奶奶那隻可憐的小豬拉蒙無數次被綁架，要靠小女巫不靠譜的魔法來搭救。
他的創作中有一種令人豔羨的自由與飛揚，就好像這個人的腦子從來不停止運轉。一個人的大腦怎麼可能這樣永不止息的生產各種各樣奇怪有趣的想法？
他說，他畫畫的速度很快，很多時候就像是手在思考，而不是腦子。“手的動作一做出來，思想就出來了。有時候思想會飄出去，但更多的時候，頭腦和手是直接聯繫在一起的。對畫畫的人來說，這是非常重要的訓練。”
他喜歡玩拼貼，尤其是把現實的物件與抽象的線條拼在一起，線條的輕盈與實物的體積之間構成一種奇妙的對比。
隨手撿到的紙條、螺絲釘、手機、勺子、西蘭花、雞蛋，添上幾筆看似簡單隨意的線條，戲劇性一下子就出來了。
他說，這是“線條和各種偶然的東西相遇”，是在圖畫中散步的方式，也是一種詩歌式的表達。
這些年，他周遊世界，隨手蒐羅各種可能與他的線條一起玩耍的材料，但更重要的還是人。像桑貝一樣，他喜歡人，也喜歡觀察人，大街上的，火車上的……他對人的表情和情緒極為敏感，而且記性極好。他喜歡在他的畫中表達情緒，從歡笑到淚水，逗趣的尷尬，悲傷的幽默……
“無論做什麼，我希望自己沒有太嚴肅，人生苦短。”他說。
這個世界當然有很多不幸，現實有時候比虛構更瘋狂，但當你用幽默的眼光看事情，就與那件事情之間拉開了一點距離。所以，他說，“逗人發笑，是一件嚴肅而高貴的事情。”
“對身體好。”他補充了一句。
最後，想介紹一本他的繪本《小線條，大冒險》，講一個男孩和一根線條之間的相遇。
有一天，男孩在路上撿到一根線條，他把它帶回家，隨後拋到了腦後。
但線條並沒有放棄，而是一點點進入他的生活，也一點點獲得自己的生命。它與他們一起長大，變成了最好的朋友。
線條變成了他的工具，他的語言，它變幻各種形狀，轉譯各種情感，它讓他看到世間各種色彩，它讓他發笑，他們一起讓別人發笑。
為什麼要畫一本關於畫畫的書呢？
他說，“從孩子的塗鴉，到最偉大的作品，從最輕快的，到最暴力的，從最沉靜的到最震驚的，線條無處不在。它既是通用的語言，也是最個人化的書寫。它製造連接，跨越一切界限。”
很顯然，這是他自己的故事。他的人生，就是從一根線條開始的。線條教會了他如何發現，創造、做夢，過一種充滿趣味的生活。
“所有的孩子都畫畫，這是他們最自然的語言。只有當他們不再相信自己所畫的東西是有生命的，他們才停止了畫畫。他們想要用技巧來代替天真的真相和個人化的表達，但你可能得要花費整整一生才能找回那種天真和隨性的能力。”
所以，畫這本書，是為了把線條傳遞下去，給更多的人一種提起筆來畫畫的慾望，無論大人，還是孩子。“畫畫是一種古老的藥。每天吃一點，至少省下20多年的心理治療費。”
布洛克為鼓勵孩子畫畫設計的遊戲
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