白芙蓉
畫面折枝芙蓉一枝，枝上花開二朵，
花蕾數朵，楓葉狀的綠葉寬大茂盛。
此幅圖應是最早的沒骨畫法，
花瓣層層疊疊，尖上暈染，
下部近乎透明，體現出鮮豔、柔和之美！
紅芙蓉
此幅與《白芙蓉》為姐妹篇，兩朵已完全盛開，
線條優美，花瓣邊角自然，花朵立體感強，
暈染的紅色恰到好處，顯出芙蓉的嬌柔、富麗之美！
花鳥
花鳥
花鳥
圖繪花卉清新嬌豔，動物栩栩如生。
花朵以細線勾描，濃淡墨多層暈染，
層次，頁之筋脈、轉折，唯美精緻，
飛鳥蟲魚描畫細緻，活靈活現！
花鳥
花鳥
花鳥
宋徽宗趙佶於在位期間，過分追求奢侈生活，
任用佞臣。但徽宗酷愛和重視繪畫，
成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。
趙佶重視寫實,主張構思要不落陳套。
趙佶的腐朽享樂也使富貴氣息濃厚的
院中畫某些作品帶有萎靡柔媚的氣息。
花鳥
花鳥
宋代花鳥畫的藝術性及影響
宋代花鳥畫有很高的藝術性，
所畫蜻蜓鳥蟲，無不活靈活現，
楚楚動人，有振翅欲飛的感覺。
這種藝術性在繪畫中的體現，
通過一幅幅宋人花鳥我們就能感受到。
《白薔薇圖頁》 宋 馬遠 絹本設色 26.2cm×25.8cm
白薔薇花開碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。
畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，
以深淺汁綠塗染枝葉，
畫風清麗、活潑，頗具生氣，
代表了南宋畫院花鳥畫的典型風貌。
《杏花圖》 宋 趙昌 絹本設色 25.2cm×27.3cm 臺北故宮博物館藏
此圖繪一枝杏花，繁花盛開。
畫家用極寫實的手法，將杏花粉白含俏、
堆霜集雪之姿，刻畫得栩栩如生，
勾線精細，以粉白染瓣，富有層次。
杏花盡顯其晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。
《碧桃圖頁》宋 紈扇頁 絹本設色 24.8cm×27cm
盛開的碧桃紅白相映，雖然畫面上僅繪桃花兩枝，
但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。
整幅畫面賦色淡雅，自然生動，
體現了宋代冊頁畫小中見大的風貌。
《出水芙蓉圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設色 縱23.8cm 橫25cm
一朵盛開的粉紅色荷花佔據整個畫面，
在碧綠的荷葉映襯下搶眼而奪目，
將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的
君子氣質表現得十分完美。
《白頭叢竹圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設色 縱25.4cm 橫28.9cm
小竹數竿，清翠嫩綠，兩隻白頭鵯棲於枝頭，
一隻低頭梳理羽毛，一隻遙視前方。
竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴謹，色調沉著。
山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，
刻畫準確，富有毛絨的質感。
《花籃圖頁》 南宋 李嵩 絹本設色 19.1cm×26.5cm
竹籃編織精巧，裡面放滿了各色鮮花，
有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，
小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——
美麗、多樣、蓬勃、朝氣，
讓人看了之後感到十分親切，
畫家對自然、生命的熱愛和關注亦油然絹上。
《海棠蛺蝶圖頁》 宋 絹本設色 縱25cm 橫24.5cm
陽春三月，蛺蝶翩翩起舞於海棠花枝間，
畫家著重表現海棠在乍起的
春風中花枝招展的動感瞬間，
通過描繪有形的花葉，
成功地渲染出了無形的醉人春風，
和雋永的春意宋代花鳥。
這類作品所繪形象逼真，
筆法活躍構圖疏密得體，
給人以清新活潑之感極富生活情趣。
《榴枝黃鳥圖頁》 宋 絹本設色 24.6c×25.4cm
《芙蓉錦雞圖》 絹本設色 縱81.5釐米 橫53.6釐米 現藏北京故宮博物院
全圖設色豔麗，繪芙蓉及菊花，
芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，
扭首顧望花叢上的雙蝶，
比較生動地描寫了錦雞的動態。
五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，
但如此構圖便不同於一般裝飾，而充滿了活趣。
《梅竹雙雀圖頁》 宋 絹本設色 26c×26.5cm
綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷豔。
兩隻鴝鵒棲於枝頭，翹首顧盼。
鳥羽用細筆勾描，然後以墨或淡彩暈染，
近似“沒骨”法。梅花用白粉和淡黃色鉤填，
層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓，
隨後染以花青、汁綠、赭石等色。
古代名畫花鳥篇欣賞
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▽鄒一桂 惲蘭溪《竹子桃花圖》
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▽鄒一桂 惲蘭溪《天竺水仙花》
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▽郎世寧《雞冠花圖》（仙萼長春圖 全16頁）
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