頻繁跟風抄襲的國產綜藝，已經越來越被觀眾們看不起了。
但最近有幾檔原創綜藝正扭轉著這種劣勢，讓大D真真切切地感受到，我大天朝的綜藝在走上坡路。
今天要解讀的這檔綜藝，和上次安利的《奇遇人生》一樣，製作走心、誠意滿滿、獲得了大眾高度認可，它就是——
《一本好書》
《見字如面》，是它的副產品
《一本好書》和《見字如面》擁有同一個製作團隊，但前者的籌備時間比後者要長得多。
導演關正文曾在採訪中提到，在他有了做一檔讀書推廣類節目的想法後，便一直把“讀書”這件事放在心上。
但苦於一本書篇幅長、並不適合在節目中讀，於是退而求其次，先做了字數少且單獨成篇的《見字如面》。
一人一桌一封信，安安靜靜地讀，讓浮躁的心在文字中沉靜。
有了《見字如面》的成功鋪墊，升級版的《一本好書》終於在兩年後姍姍來遲：這次的主角由“信”變成了“書”，形式由單純的“讀”變成了“演”出來。
大家都很好奇：如何把一本書演出來呢？
節目組向大眾展示了一種新的讀書類節目形式：場景式讀書。
選取名著經典裡的精華片段，把書中人物生活過的場景一一“搬”上舞臺，以話劇的形式進行還原，通過演員的演繹和舞臺互動，讓觀眾直觀地感受到書中人的情緒變化和故事走向。
那感覺就像，自己也跟著書中人經歷了他的“片刻人生”。
說是“片刻人生”，是因為《一本好書》從不在舞臺上呈現全書內容，一般只做一本書的三分之一或二分之一的篇幅。
在關正文看來，“代替觀眾看書”，不是《一本好書》的目標，“推薦好書、激發觀眾的閱讀興趣”，才是這檔節目的價值所在。
“這樣觀眾可以看得懂，看得有趣，但是又不完全(看到全部內容)，所以他就會去看書了。”
現場飆戲，讓書“活”起來
因為預算有限，每一本書的演繹，節目組都只有兩天的拍攝時間，但每集的劇本長度和臺詞量都接近一部電影。
時間緊任務重，現場演出還不能出錯，對演員的要求之高可想而知。
大D覺得《一本好書》能有今天的成功，一半程度上要歸功於這些演員。
是他們的演繹讓“一本好書”成為了“一出好戲”。
這是一些“光看名字就讓人很安心”的演員，比如首期的兩位嘉賓：趙立新和黃維德。
他們演繹的書，是《月亮與六便士》。
趙立新化身該書的作者毛姆，從2018年穿越到1919年。
熟悉趙立新的人都知道，他是舞臺劇出身，精通四國語言：德語、俄語、法語、西班牙語，非常有魅力。
由這樣一個儒雅又有深度的讀書人來演作家毛姆，氣質上完全匹配。
開場的第一幕，“毛姆”從書中走來，放鬆自然地跟觀眾對話：
“我是一個剛剛出道的作家，正在努力混跡於倫敦精英社會的圈子……”
他把自己巧妙地融進書中，又時刻抽離出來做一個旁觀者，冷靜地敘述著故事。
出入自然，遊刃有餘。
站上舞臺的他非常有魅力：作為新人作家參加社交聚會時，他的談吐動作儒雅而慵懶；
作為敘述者講到不為人理解的情節時，他會自然的皺皺眉；
和對手切磋演技時，他又能把每個表情每個動作都拿捏的恰到好處......
跟隨他的腳步，觀眾很自然就被帶入其中，見證了主人公斯特里(黃維德 飾)是如何擺脫世俗生活，又是如何為理想對抗現實的過程。
斯特里是個忠厚老實的證券經紀人，有著看似幸福的家庭：一個賢惠端莊的妻子和兩個可愛的孩子。
斯特里融入不了這種按部就班的日子中，世俗生活漸漸壓得斯特里喘不過氣來，他非常確定，自己需要追逐繪畫的理想，於是他逃離了。
放棄了優渥的生活，拋妻棄子，遠走他鄉。
在世人看來，斯特里就是個自私又無情的渣男。
可他不在乎世人的眼光，更不在乎家庭情感羈絆，他只是著了魔一般地需要畫畫，他的人生除了畫畫已經別無所求。
這一系列違背常理的操作，常人做不出也根本做不到。
黃維德這是接了個hard模式的挑戰啊！
他需要演出斯特里那種對繪畫近乎極端的痴狂，同時又展現出一個純粹的精神世界。
作為一個電視劇出身的臺灣演員，黃維德在舞臺經驗和語言上，都要比內地演員面臨更大的壓力。
但他克服得非常好。
“我必須畫畫，我身不由己！一個人掉進了水裡，不管他遊得好不好，他必須掙扎！”
當黃維德憤怒地喊出這句話時，他眼裡那種飛蛾撲火般投身於繪畫的激情和爆發力，非常感染人，連對戲的趙立新也被震撼到了。
就算是沒讀過原著的觀眾，也能從這段表演中感受到《月亮與六便士》的魅力。
在黃維德的身上，大D看到了斯特里灑脫不羈、冷酷無情的複雜人性，也看到了一個討人厭也讓人敬的執著藝術家的誕生。
不可否認，看戲骨們飆戲，實在是一種享受，等到觀眾們想知道故事的後半段時，這一切卻戛然而止。
如果你還想繼續探索斯特里的奇妙人生，那就翻開《月亮與六便士》，好好品讀這本書吧。
第二現場，分享閱讀體驗
節目的另一個亮點，在於第二現場的文化嘉賓。
他們會像參與《見字如面》一樣，對一本書衍生的相關話題進行討論與補充，以此激活觀眾對書的興趣和思考，把重點聚焦在書上。
比如：《月亮與六便士》是一本討論“理想和現實”的書，六便士是現實，月亮是理想。
我們在生活中，常常會感受到理想與現實的矛盾，你是要抬頭追逐遙不可及的月亮？還是要低頭去撿近在咫尺的六便士呢？
陳曉楠、蔣方舟、朱大可這三位嘉賓就這個話題展開了一番延展討論，各自分享了自己的想法。
天才如斯特里，上千年才出一個。
蔣方舟的想法並不一定正確，沒人能保證，凡人為了理想拋棄所有，會是一次值得的嘗試。
每個人看完書或節目，或多或少都會有一些自己的獨特感悟。
比起得到“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”的結論，《一本好書》更在乎“一千個人裡有多少人知道哈姆雷特”這件事。
它的最終目的，還是希望觀眾去捧讀更多像《月亮與六便士》這樣的名著經典。
第二現場分享的閱讀體驗，就像是一件新產品的測評，幫助大家判斷這件產品(這本書)到底有沒有收藏價值。
讀書的好處不用多說，大眾對於此類精神世界的需求也一直都在，只不過這兩年被表面的喧囂，繁華給掩蓋了。
為了讓大眾意識到這一點，《一本好書》出現了，它呼籲全社會“多讀書、讀好書”，這是一件多麼令人振奮的事情。
《一本好書》目前已播出三期，分別演繹了《月亮和六便士》、《萬曆十五年》、《三體》等三部佳作。
王勁松老師傾情演繹《萬曆十五年》
如果你也感受到了《一本好書》的真誠與用心，那就和大D一起期待後續關於《無人生還》、《霍亂時期的愛情》、《查令十字街84號》、《麥田裡的守望者》、《塵埃落定》、《格調》、《人類簡史》、《未來簡史》等著作的演繹吧~
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文字：愛吃芋頭的大D
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