前些年，《康熙王朝》、《雍正王朝》在荧屏热播时，收视率屡创新高，其原著作者二月河也由此名满大江南北。
说起二月河，其创作的“落霞三部曲”（《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》）当然是绕不开的话题，而二月河提起创作之由时，他首先想要感谢一个人，那就是中国红学会会长冯其庸。
八十年代初，初涉文坛的二月河先是从红学研究开始，他曾给《红楼梦学刊》投稿但毫无回应。等了半年后，二月河斗胆给编委冯其庸写信“讨说法”，并附上另一篇稿子。
这次，冯其庸很快回信并推荐刊发了二月河的文章，而且还建议他从事文学创作。在连续发表《史湘云是禄蠹吗》和《凤凰巢与凤还巢》两篇文章后，二月河成为红学研究的新人。
有一次红学研讨会上，有人在会上提出，目前没有人写过反映康雍乾盛世的小说，这个空白应该有人补上。言者无意，听者有心，二月河便开始了这方面的打算。
1985年，二月河将写好的《康熙大帝》前10章送给冯其庸审读，后者看完后说：“你不用研究什么红学了，这就是你的事业。”
不仅如此，冯其庸鼓励他说：尽管写，书写好了，由他帮忙找出版社出版。长者的鼓励，令二月河十分感动。
成名后，二月河曾拿出5千元稿费送给病中的冯老，但被退回。后来，他曾给红楼梦学会捐款30万元。
从1984年起，二月河着手撰写《康熙大帝》，历经4年完稿，共4卷160余万字。然而，书出来了，但因为在出版界、文化界没有门路，小说出版就成了问题。
在《我和我的编辑》一文中，二月河曾说自己“在部队军旅十年有余，到地方又在宣传部门，我的业务工作其实是个业余记者。”
《康熙大帝》写出来后，二月河也不清楚作品能不能发表，也不知道投给哪个出版社，感觉就是两眼一抹黑，“写出书来往哪里投稿都不知道，找了很多出版社都吃了闭门羹”。
这段时期，是二月河一生中最焦虑的，“头发都掉光了，大片大片地掉”，“天下文艺刊物多如牛毛，文艺出版社是林林总总不可胜数，没有二月河的杯水之交。”
多年后，二月河谈起这事时仍感慨万千：“当时我在文学界毫无知名度。我一个高中生说写了《康熙大帝》，肯定会被扔到废纸篓里”；“如果没有冯其庸先生的鼓励，单凭我过去的精神蛮干，80%的可能性要失败。”
1984年时，黄河文艺出版社社长王汉章和编辑顾仕朋听说“南阳有个凌解放，在写康熙大帝”，于是找到了二月河。
后者“受宠若惊”之余，赶忙将稿子捧出，孰料来者看稿子只用了半天，剩下的两天半都是一起聊清史，什么正史野史、笔记小说，诸如此类。
不为别的，就是怕二月河的历史功底不过关！
最终，社长王汉章拍板：这书，出！
在打开出版之门后，二月河再接再厉，其于1990年至1992年又创作了《雍正皇帝》3卷共140余万字；1994至1996年，又推出了第三部《乾隆皇帝》。
从开始写作到最终完成，二月河用了近15年的时间，最终完成了“落霞三部曲”这520万字的鸿篇巨作。
不过，让二月河有些遗憾的是，“落霞三部曲”虽然获得了一些地方性的文学奖，但没能取得更高的成绩。如《雍正皇帝》两次与茅盾文学奖擦肩而过，但在终评时遗憾落选。
说起落选一事，主要是很多专家认为二月河的作品不符合史实，此外还存在诗词格律不对、甚至雍正乱伦等有违风化的情节。
不过客观地说，二月河为写好这个帝王系列小说也花了相当的苦功，其一方面着重把握正史，另一方面也大量参考了清人笔记、野史传说等，如邬先生、魏东亭等，其实都是有出处的。
总的来说，“落霞三部曲”还是相对真实地反映出康乾时期的官场世态与风土人情。比起《甄嬛传》、《延禧攻略》这些天马行空的架空穿越，“落霞三部曲”称得上良心作品了。
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