魏鎮，著名國畫家，新金陵畫派代表人物魏紫熙先生之子，魏家山水畫的嫡傳弟子。現為中國美術家協會會員，國家一級美術師。
1946年5月生於河南鎮平縣，祖籍河南遂平縣。自幼酷愛繪畫，在父親魏紫熙的指導下，堅持基本功訓練，從"四王"入手，臨摹了大量南宋馬遠、夏圭等諸家和清代石濤的作品，以及其父的作品，終有所成。1981年3月入江蘇省國畫院從事山水畫創作，一直跟隨父親學習作畫，幾十年耳提面命，言傳身教，一絲不苟地研習傳統，又經常共同跋涉於大江南北山川勝地，師造化，得心源。於是，筆墨、生活、情性三者交相融會，化合為日見精進的藝術創作。
金陵攬勝 97x180cm 2014
著名美術評論家陳傳席教授評論：
書法上有“楷法無欺”之說。其實，草書，尤其是狂草，藝術性更高。但沒有功夫的人也容易用草法騙人，那些地位很高的“書法官兒”，缺少書法基本功，往往用草書、行書去欺騙人，一寫楷書他就完了。楷書的優劣，立覽可辨，顏、柳都是楷書大家，他們的草書也同樣寫得好。
春到鐘山 68x136cm 2013
元代繪畫，寫意成為主流；明清的畫人，多作寫意。有功力的寫意畫，當然十分傑出，像黃賓虹、傅抱石的寫意山水畫，吳昌碩、齊白石的寫意花鳥畫，在美術史上的地位都是十分突出的，但缺乏基本功的畫人也往往以“寫意”欺人。畫史上有句話說：“寫意二字，最是誤人。”其實不是“寫意”二字誤人，而是缺少真功夫的人，借“寫意”去騙人，胡亂抹幾筆，“兩點便是眼”，大筆一掃，便是山，便是花葉，明明沒有功力，卻說這是寫意。所以，明清的大鑒賞家、收藏家、理論家，便樹立了“真工實能”的標準。“真工實能”不是工筆，也屬於寫意，但不是胡塗亂抹，畫鳥便是鳥，鳥的嘴眼、羽毛都要交代清楚。畫山水便是山水，峰巒、山石、樹木、瀑布、水口、河流等都要交代清楚，不可糊里糊塗。而“真工實能”的標準正和宋畫相契，所以，傳統畫家都要求學畫要從宋畫入手，學書法要從顏字入手，這就是“真工實能”的基礎。但“真工實能”太嚴格了，馬虎不得，所以，“真工實能”的畫家也十分少，正因為少，所以也格外可貴。
南京紫金山天文臺 141x66cm 2009
江蘇省國畫院的畫家魏鎮便是道地的“真工實能”的畫家。魏鎮畫山水，每一塊石頭的結構都十分清晰而準確。他用準確的線條勾出石頭的輪廓，再用線條分析出石的紋理和組織關係，絕不含糊。然後石與石之間的聯繫和結構，凸凹高低、明亮灰暗，都表達得清楚，整個山峰的結構也就清晰了。其次是水和雲，水的流向、水流的結構，“雲無固質，但有常理”（蘇東坡語），也是不能馬虎的。樹的結構、樹的組織，高低穿插，都十分精確，不以“寫意”而忽略之。
當然，如果僅是“寫實”，與照片無異，那也無足輕重。凡是好畫，都必須給人一種特別的感覺。如果畫一座山，人看了僅是一座山，那只是普通的圖畫，而不是藝術。藝術必須給人以感染力，魏鎮的山水，群山萬壑，咫尺千里，氣勢磅礴。凡觀真山水，看得清局部的山石結構者，則看不到群山萬壑的千里之勢；遠觀而能見群山之勢者，必看不清山水的結構。魏鎮利用藝術的手段使二者結合起來，使人看到真切的山水又感到磅礴的氣勢。
江峽帆影 68x136cm 2016
看魏鎮的大幅山水，千巖萬壑，真有一種震撼感。當代的山水畫能給人以如此震撼者，是十分少見的。
宋代的郭熙畫山水，要有“可行、可望、可居、可遊”之景，這就要具象。魏鎮的山水，也如郭熙所說的，講究“大象”和“大意”。“大山堂堂為眾山之主，所以分佈以次岡阜林壑，為遠近大小之宗主也。其象若大君，赫然當陽，而百群奔走朝會，無偃蹇背卻之勢也。長松亭亭為眾木之表，所以，分佈以次……”不僅“大象”“大意”，而且氣勢撼人，同時畫中山水有道路可行，有遠峰可望，有房舍樓閣可居，有勝境可遊，這些都要“真工實能”地去表現。
靈峰煙雨 68x135cm 2014
中國畫的筆墨功力也是十分關鍵的。魏鎮畫中的線條變化，提按、頓挫都有很深的根基，這方面應是與受其父著名畫家魏紫熙的影響和指導有關。魏鎮的山水畫，首先是家傳。在當時金陵諸名家中，魏紫熙是傳統功力最深的畫家，他的書法來自章草，具有童子功的底子。但那個時候，大家都學洋，要新意，要和傳統不一樣，很多人反而認為魏老的畫陳舊。其實，即使陳舊，又有什麼不好呢？文物就是越陳舊越有價值，何況，魏老的創新也有很高的成就，他創造的紅頭山影響十分重大。
冬夜 68✖️138cm 2016
最近看到林散之寫在紙條上的討論（林散之耳聾，和人交談用筆寫，反而留下珍貴資料），他說：“江蘇畫家，唯紫熙有傳統，可以流傳下去。”林老評論過很多名家，說：“……連用筆都不會，到頭來都兩手空空，唯紫熙下筆有古法，唯魏紫熙畫可傳。”這和我的看法一致。記得有一次，我去看魏老，他居然把我《中國山水畫史》中的很多內容都記下來了。他說前天剛看了我寫的宋畫部分，說著便把他買來的日本二玄社複製的宋畫拿出來給我看，一邊看一邊說：“宋畫好啊，你看這線，規規矩矩的，我叫魏鎮好好臨臨。”魏鎮在父親的指導下臨習了宋畫，當然也臨習了明清的名畫，鍛鍊了筆墨，學了傳統，學了“真工實能”。但魏鎮有了傳統基礎後也不忘師法大自然，他畫江南山水，但更多畫北方山水。
太行人家 68x136cm 2013
魏鎮，1946年生於北方的河南省鎮平縣，這個地方本就有很深的文化傳統。晉宋時著名畫家、中國山水畫論之祖宗炳就是河南鎮平人，他寫下了中國的第一篇山水畫論《畫山水序》，對山水畫的發展影響最大。魏鎮生在這裡，後來隨父到南京，他的個性中還是北方佔比居多，所以他更愛北方的山水。他多次回故鄉寫生，研究北方的山水，畫中雖然也有南方的韻味，但更多的是北方的雄渾和蒼茫，尤有北方的風骨和氣勢。
錫崖溝暮靄 68x135cm 2014
魏鎮除了去北方等地寫生搜尋創作題材外，基本上都在家中研究山水畫和創作山水畫。他很少出去應酬，也很少參加展覽和賣畫，他對世人熱衷的各種頭銜更不屑一顧，他唯一的興趣就是埋頭創作。每一幅畫創作成功後便自得其樂，高興不已，然後又投入到另一幅畫的創作中。因為不應酬、不賣畫，他的每一幅畫都不重複、都有新意，所以，他的進步也很快，而且他為人厚道、實誠，謙虛而不浮躁，這對他的畫風形成也有很大影響。
天地氤氳 68x135cm 2015
魏鎮年剛過古稀，對於畫家來說，這只是中年，但他積累多，功底踏實，用心又專一，可以預料他的畫還會有更大的突破和發展，他在“真工實能”的基礎上會有更多的精神內涵，我們拭目以待。
古村月夜 68✖138cm 2018
麗日初懸時隱約 人間大美正當時 68✖138cm 2018年
太行晨㬢 68✖200cm 2018
天地渾融一氣 68✖138cm 2018
雨後麥積山 68✖138cm 2017
飛流下急湍 68x135cm 2014
螺絲潭瀑布 68x136cm 2014
尼泊爾喜馬拉雅山麓 50x100cm 2015
錫崖溝暮靄 68x135cm 2014
天山牧歌 68x135cm 2015
濱海五漁村之夜 68x135cm 2014
晨霧 68x135cm 2015
春風坦蕩 68x136cm 2013
春韻 68x136cm 2014
河邊的鸕鷀 68x135cm 2015
群鳥鳴春圖 68x135cm 2014
夜鷺聚寒林 68x135cm 2015
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