泥河真人
文學界要麼互相舔菊，要麼互相排斥。莫老的故事和金庸的故事屬於兩個世界的故事。70――90年代是香港人的鼎盛時期，文娛業更是達到空前的高潮。金庸的作品多與影視掛鉤製作了一部部經典的娛樂作品。7080後應該是非常迷醉他的作品的一個群體，60後的基本上看過就忘了，沒多少留戀，權當是娛樂和消遣，除非是專門從事小說創作研究的人員。對金庸有較大的熱情去追崇。反正我已記不清有多少情節了，身邊從沒人會談到關於金庸這些話題。90後迷戀網絡，感覺比我們還冷漠。莫言的都是現實作品，引起國際共鳴，好歹世界上知道莫言的多，知道金庸的華人比較多。而且國外的科幻電影遠超金庸的武俠作品。所以莫言的影響要比金庸的大。金庸就是一個從事文化產業的商人和大師，而且專業在武俠方面比較有建樹的近代作家,五年前網絡就一直謠傳他去逝了，這次是真的了。
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2012年的諾貝爾文學獎頒獎之前，根本不知道有莫言這號人，自頒獎後，聽說有個中國人得了諾貝爾文學獎，著實自豪了一陣子，於是去網上一搜，知道是叫莫言，感覺就是很自豪，很驕傲，為中國人爭了光！
於是，專門去網絡上搜看了其代表作，豐乳肥臀，全篇看完，總覺得大多數是汙言穢語的髒話，不加修飾的黃段子，赤裸裸的性描寫，還有就是對社會的歪曲、譏諷、謾罵、攻擊等等，從1920年代~1980年代，甚至1990年代初中期，跨度七、八十年，當時感覺這是不是為生計，出於迎合某些市場需要，而寫的類似於黃色書籍。應該不代表莫言作品的主流。
接著，再去搜看曾被拍攝成電影的紅高粱，居然一樣的語句，一樣的攻擊，諷刺，歪曲事實，胡編亂造，別的年代不太清楚，最低限度新中國成立從1949~1980的三十年，怎麼都與書中描寫情節不沾邊，那時候的社會風氣非常好，夜不閉戶，路不拾遺！就是談個男女朋友，沒到談婚論嫁，手都不會隨便牽一下，怎麼來的世風日下、黑暗社會、烏七八糟的東西？
莫言作品有許多醜化中國、糟蹋國民的描述，引用一網站的話說就是：其實眼睛髒了，看什麼都是齷鹺的！莫言的筆下淫穢、糜爛、醜陋、腐敗、下流、落後與惡習比比皆是，這一網站的話，對莫言來說是否更貼切呢？
中國那麼多作家、文學家，偏偏都沒有戲，甚至連提名資格都沒有，怎麼莫言這樣的帶有明顯攻擊性、低俗的作品，不聲不響提名一下子就通過並獲獎了呢？
後來看到很多評論，原來有的公知大V醜化中國，謾罵中國，唱衰中國居然可以得到西方的豢養而獲得酬勞、得到獎賞，這大概就是莫言獲獎後，部分國人並不買張的原因吧！
而金庸先生的作品以武俠小說為主，老先生作品較多，如天龍八部、射鵰英雄傳、白馬嘯西風、鹿鼎記、笑傲江湖、書劍恩仇錄、神鵰俠侶、俠客行、倚天屠龍記、碧血劍、鴛鴦刀、雪山飛狐等等，可以說每一部書都是精品。人物形象個性鮮明，弘揚江湖狹義兒女之風，作品正能量突出！給人以積極向上的責任心和正義感！
綜上所述，莫言作品談不上什麼文學造詣，基本糜爛的色情小說而已，與金庸先生無法相提並論！當然的金庸先生文學造詣很高！
真石
我認為這個問題很難回答，為什麼呢？因為兩個人都是文學巨匠，我想至少要在文學上達到一定水準，才有資格評價他倆的文學造詣。我沒有這個水平，大多數人都沒有這個水平。
但是，如果換一個問法，這個問題就可以回答了：金庸與莫言誰在文學上成就更高？
一
很多人可能認為，金庸寫的是通俗文學，莫言寫的是嚴肅文學，因此金庸沒資格跟莫言相比。
這種看法是狹隘的，偏執的。
通俗文學並不是天生低嚴肅文學一等，古今中外很多經典文學作品，在誕生之初都是通俗文學。
比如《詩經》高雅吧，可是其中的《風》收錄的全是民歌，“氓之蚩蚩，抱布貿絲”說的不就是小兩口之間的事嗎，夠通俗不？
四大名著其中的三部：《西遊記》、《水滸傳》、《三國演義》都是在民間藝術、評書、雜劇的基礎上寫出來的，與武俠小說並無區別，現在也成了文學經典。
西方文學也是如此，莎士比亞夠高雅夠嚴肅吧？可是他的戲劇都是寫給普通市民看的，裡面也有色情描寫。
金庸的武俠小說確實是通俗文學，但未必就不能與莫言相提並論。
二
看上去，莫言的文學成就更高，因為莫言獲得過諾貝爾文學獎，這是世界範圍內的最高獎項。
然而，這麼比較對金庸並不公平。因為中國人獲得諾貝爾獎有太多的偶然性。
諾貝爾文學獎不接受中文作品，首先要把作品翻譯成英文，如果沒有一個靠譜的翻譯，你寫得再好也得不了獎。而金庸小說與傳統文化關係極深，無論怎麼翻譯也翻譯不出那種韻味。金庸小說的妙處，只有中國人能體會。
而且諾貝爾文學獎是頒給那些具有現實意義的，富有哲理性的嚴肅文學作家的，金庸作為一個通俗小說作家，顯然無法上榜。
簡單的說，金庸作品不符合諾貝爾文學獎評委的口味。但拿過諾貝爾獎就一定比沒拿過的好嗎？也不一定吧。金庸和莫言的作品都是寫給中國讀者看的，也不必把諾貝爾獎太當回事。
三
如果我們看影響力，顯然金庸的成就更高。
所謂“有華人的地方就有金庸”，這句話絕不是誇張。幾十年來金庸作品，包括那些盜版，銷量加起來能向聖經看齊了吧？幾十年來金庸作品不斷被改編為各類影視作品，長盛不衰，觀眾還從不厭煩，試問哪個作家的作品能跟金庸比？
在中國，知道莫言的人絕對沒有知道金庸的人多，而且很多人知道莫言還是因為他獲得了諾貝爾獎，我相信很多人根本不知道莫言寫過哪些作品，塑造過什麼人物。但是有人不知道蕭峰、郭靖、楊過的嗎？我相信這類人是極少的。
但是這麼比對莫言來說又不公平了。因為莫言玩的是嚴肅文學，在傳播性、普及性上本就比不上武俠小說這樣的通俗文學。
四
那麼到底該怎麼比呢？我想分別比較他們在各自領域內的成就才公平。
在武俠小說領域，甚至在中國通俗文學領域，有誰的成就能夠比得上金庸？我認為沒有。雖然說“文無第一，武無第二”，但是在金庸就做到了“文有第一”。
金庸就是金庸，千秋萬載，四海列國，就只一個金庸。
在武俠小說領域，也只有古龍做到了勉強與金庸並列，那是因為古龍另闢蹊徑。武俠小說作家可以分為兩類：金庸與其他作家。
而在中國嚴肅文學的領域，如果不算諾貝爾文學獎，莫言的成就能達到當之無愧的第一嗎？恐怕很難這麼說吧？因為獲得諾貝爾文學獎有太多偶然性。我相信中國有一大票作家能跟莫言比肩，甚至超過莫言。
當然莫言也有勝過金庸的地方，那就是他在文學的表現形式上有所創新，在幻覺現實主義創作上取得的成就。而金庸則是重複前人講故事的手法，並把故事講得引人入勝，卻缺乏創新性。
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夢露居士
在我國，誰要在文學上跟莫言比高高，絕逼死得很慘，金大俠也一樣。
你想，人家莫爺都得諾獎了，您算老幾？莫說金大俠了，就是賈平凹、陳忠實、閻連科、王蒙等人一起上又如何？莫爺一句話就能把他們全乾趴下：你們很牛是吧，那為什麼沒有得諾獎？
不好意思，所謂“文無第一”，說的就是誰也沒有辦法給文學造詣高低弄個統一的衡量標準。其實諾獎也不能，它只是取得了某種共識而已。
很多時候，共識比標準好使。
好比高考，不是一直被人詬病說存在著地區差異，不公平嗎？但你試試弄個比它更公平的制度？至少在目前來說，你是弄不出來的。
所以金大俠肯定不會跟誰比什麼文學造詣，就算獎項級別比不過別人他也不會生氣：你有種跟我比影響力試試？你級別再高，有我讀者多嗎？你是一小撮人心目中的諾貝爾，我沒準是更多人心目中的諾貝爾呢。
就算比文本，倆人也有得一拼。莫爺曾講，啥叫小說？無非就是人物+語言+故事而已。
論人物形象，一個有爺們、土匪、農婦……個個土得掉渣，真實無比。一個有俠客、小人、情種、怨婦……個個蕩氣迴腸，令人忽喜忽悲，可謂各有千秋。
論語言，莫爺的較粗礪、冷硬，時而突兀，相當難以下嚥，金大俠的就流暢優美多了，讀之甚爽。
故事方面，倆人當然都是高手，但金大俠的故事顯然更有吸引力。
說到底，造成如此不同的原因在於倆人的寫作目的根本就不在一個頻道。一個有太多苦難要傾吐，一個有太多好玩的東西要分享，倆人都不吐不快。莫爺是隻管自己吐得爽，讀者爽不爽他顧不上；金大俠首先是要讓讀者爽，在讀者爽的前提下，再夾帶點私貨……所以你喜歡誰都不要緊，要緊的是，你喜歡他，就去好好讀他，感受他，尋找共同點，這才是樂趣所在。
秋心君早在學生時代就把金庸的小說讀完了，莫爺的呢，這麼多年卻只讀了幾本。不是不想讀，實在是讀著累，讀不下去。說來這也是無可奈何的事。
秋心筆記
當然是莫言的文學造詣更高，莫言的作品獲得了國內所有的文學大獎，並且獲得了諾貝爾世界文學大獎，這也是中國人有史以來第一個獲獎諾貝爾文學獎。金庸的武俠小說雖然讀者很多，但是按其寫作水平個文學功底，要比莫言差十萬八千里。可以說在文學創作上，金庸只是小學水平，而莫言是博士水平
心如明鏡臺10
雖說文無第一，不過如果我是閱卷老師，金庸的“作文”分數一定高於莫言。
首先看文筆，金庸就高一等，莫言的白話形式並不出彩。
其次作為小說題材，金庸在鋪墊方面真是絕了，不拖沓，不枯燥還能埋下很多伏筆，莫言的小說，層層展開，技巧上又輸了，這麼說吧，金庸的小說看上就不想停，莫言的就可以隨時先放下。
再次，故事發展和衝突階段，金庸總能寫的合情合理卻又出人意料，落下一部分都不行，莫言的小說你落下一部分就可以，不知道有沒有人有同感的。
最後，金庸的武俠小說，總是有好多個高潮部分，可以用高潮迭起形容，莫言的呢，就有點俗套了。至於小說結局，不知道有沒有人希望金庸在世的時候能交代每一部作品的後續呢？反正我是
文無第一，只代表自己觀點。
程俊傑70559097
文學造詣這個沒法比。
文學造詣是什麼意思？是運用文字的水平、技巧和能力等等。咱們打個比方來說，就好比足球和籃球運動中，你的運球技巧。
很難說某個足球巨星的技巧就比別人高很多對吧？
比如C羅和梅西，號稱當世足壇絕代雙驕。但你不能說他們倆誰的足球造詣更高一點吧？
文學造詣也是這麼回事。
具體到文學創作方面，有很多很多內容，我給大家簡單說幾點：
第一，文字的感覺。
每個人運用文字的感覺不一樣，差別很大。文字寫的是一個人的體驗，看到了什麼，感受到了什麼，看到了這個世界，感受到了人類之間相通的情感，最細微的情感。最細微的情感體驗之間差別非常大，比如同樣是喜悅，那種情感都是相似的，但不同人的不同喜悅，千差萬別，你怎麼把自己這種不同於別人的喜悅感寫出來？
每個人寫得樣子都不一樣。
第二，寫作的技巧
寫作其實有很多技巧，比如前人總結過，現今出現的所有故事，都有幾個模板，有幾個類型，所有作家都要掌握這些基本的技巧，並加以熟練運用。
金庸很多故事情節就借鑑了前人的經驗，他自己也說大仲馬的《基督山恩仇錄》對他影響很大。
文學方面的遭遇，這兩點如果類比體育，足球或者籃球，就好比：你的球感好不好，你的運球過人技巧怎麼樣？
這些都是很籠統的概念。
可能某個體育明星在這方面更好，但是別的明星在那個方面更好。比如大家都說梅西的運球技巧更好，但是C羅的位置感更強。
比如大家都說庫裡的運球和投射能力更好，但是杜蘭特更加全面，詹姆斯則是身體素質最強大。
正如在體育運動方面，每個明星都有自己的特色一樣；在不同的作家那裡，每個人的寫作習慣和側重點都不一樣。
所以文學造詣沒法比較。
但是文學成就可以比較，正如體育成績可以比較。
C羅和梅西的技巧沒法說誰更厲害，但是他們倆誰拿的冠軍更多，誰獲得的足球先生金球獎更多，這個一目瞭然。
金庸和莫言的文學造詣不好比較，但是他們倆小說誰的銷量更多？被改編為影視的次數，觀眾更喜歡哪一個，這也一目瞭然。
我給大家看張圖就明白了，莫言在金庸面前，那也是一個小粉絲而已。
你說他們倆誰更厲害？
梁鵬飛
金庸與莫言，都是中國文壇的驕傲！他們的文學造詣，都是上乘，且各有千秋。兩位作家自身從未作過比較，何必讓網友為他倆論個高低？
金庸談古，15部武俠小說，部部經典。＂飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛＂。寫盡人間的悲歡離合，恩怨情仇。如今，金庸先生雖人生已落幕，但江湖不退潮。
莫言論今，筆耕30餘年，面對社會現實，專注農村農民，鄉土民俗，寫出了大量短、中、長篇小說，更有巜紅高粱家族》、《生死疲勞》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《蛙》等代表作品享譽文壇，在國內國際獲獎頗豐，並在2012年獲諾貝爾文學獎。
金庸與莫言，都擁有大量的讀者、粉絲，雖然各自喜愛題材不同、但愛好文學則完全相同。這就如同飲食，有人愛西餐，有人愛中餐；有人喜葷食，有人喜素食一樣，各人口味雖不同，但愛好美食則完全相同。而且，對於大多數文學愛好者來說，對兩位文學大家的作品往往不會互相排斥，而是均有涉獵，僅在喜愛程度上有所不同而已。
大千世界，精彩紛呈；文藝園地，百花齊放。這是十分可喜的。所以，金庸、莫言在各自的創作領域，為廣大人民群眾提供豐富的精神食糧，我們都要以感恩之心報答之。
玉堂行佛人
莫言怎麼能跟金大俠比？這沒可比性，就如同把四大名著跟莫言比一個道理。金大俠小說傳承的是中華傳統文化，是中國人的精氣神，地位跟四大名著一樣。莫言格局小，註定小眾不入流。
諾貝爾獎不是真理，以外國人的眼光，相信他們也看不懂啥叫黛玉寶玉，跟遑論如來佛祖齊天大聖。說白了，這些外國的評判成員們，對博大精深的中華文化，比小學生強不了多少。中華文明著稱於世時，阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾的祖宗還不知道在哪個原始森林裡茹毛飲血呢。他們能看懂的，也就莫言這類寫小白文的，既短有直白還沒啥歷史背景。
悼念俠之大者金庸先生
擎弓射鵰天下傳，
八部眾生相與還。
碧血丹心掌中劍，
鼎鹿乾坤唯我先。
江湖雖冷隻影單，
清風入懷月照崗。
先生雖乘黃鶴去，
世間多有俠客行。
歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去？
從今往後，遍尋天涯，哪裡又能見到我的金庸大俠？！
金庸大俠千古，晚輩叩拜！
蜀夜雨258393055
這樣說吧
莫言的作品文學性更高。
金庸的作品傳閱度更廣。
金庸的作品屬於通俗文學中的上乘。
雖然我也是金庸粉。
但是我想大家要區分，文學性和傳唱度是不能劃分等號的。
我們舉個例子。有點晦澀難懂的楚辭漢賦文學性和之前大火的鬥破蒼穹比如何。
或許鬥破在青少年中的傳閱量很大，但是文學性如何比。
唯草木之零落兮，恐美人之遲暮。和那些“嘿嘿哈哈”的打鬥你要怎麼比。
所以莫言是偉大的，金庸是偉大的。
但是我們暫不要比較，愛我所愛，堅持自己的愛好便好。
