小崔全国后援会
无冕之王，马三立亲传“弟子”，相声界照妖镜
首先说明下，不存在马派相声，是马氏相声。少马专门强调过，确实在相声界基本不会出现某派的。
1，无冕之王。因为他叫少马啊，尊称少马爷。年过古稀还是少字加前，可见一直没超越三爷。但少马本身相声水平还是杠杠的，尤其学唱和武哏还要超过他爹，因为他上过戏曲学校啊。
2，他不是马三立徒弟，但确实是马三立亲传的。在少马二十多岁以前，马三立没怎么教过他，他那时候主要学戏曲，学相声一是熏，二是跟周德山学。
七十年代马三立全家下放农村，爷俩在农村七年，每天晚上做的唯一一件事就是说相声段子，七年，一个老师，一个学生的全国最顶级相声大学毕业。
3，少马自尊心强，人正直，说不好听叫各色。所以朋友少，他能看得上的朋友人品都是杠杠的。所以说他是相声界照妖镜不为过。
我就是个码字的
马志明先生是马三立大师之子，也是马三立大师的传人，是传统相声的前任守墓人，现任是郭德纲。
在京津相声界，提到马志明先生，那都要挑起大拇哥，尊称一声“少马爷”，可见马先生在京津相声界的地位。目前在相声界流传一句话叫“无人不宗马”，也就是说所有说相声的人都在学“马派”相声，没有人能够否定马三立大师对相声的贡献，也不能否定马志明先生对“马派”相声的发展。“马派”相声对于传统相声作品的演绎，目前已相当于相声界的教科书，所有同行都在学习。
但是在京津以外的地区，马志明先生的大名知道的人就很少，这和马先生的艺术特点和个人性格有关。
首先，马志明先生说的是真正的传统相声，不像郭德纲一样，作了大量的改编，添加了大量的时下流行元素进去；马志明先生的传统相声接近于原滋原味，对于资深的相声观众来说是一种享受，但是对于相声一知半解的人并不那么容易接受。举例来说，就相当于高峰的相声，虽然被称为德云社总教习，郭德纲对其推崇备至，所有德云社学员都由他来教，但是并不太火，这就是尴尬所在。
其次，马志明先生在年轻时受过伤害，在那十年中和父亲一起饱受折磨，这极大的影响了他个人的人生态度。此后一直谨小慎微，虽然相声界一直称其为“马派”相声的传人，但是马先生认为这个词太大，他承受不了，一直以“马氏”相声的传人自居。另外，在刚满60岁时，他就从单位退休，退休以后深居简出，和同行之间来往也很少，所以普通老百姓了解他的机会就更少了。
综合来看，马志明先生称得上当今相声界传统相声领域仅存的大师级人物，无论是艺术造诣还是个人品德，都是响当当的人物，值得相声界后辈们学习和敬仰！
相声演义
我是位天津人戏曲和曲艺！崇拜马家的本事（马桂元没听过、三爷、少马）！我喷粪两句！诸位不爱听的随便骂！ 嘛地位？嘛地位没有！ 开宗立派别开天地另创乾坤？没有！桃李天下门徒百千发扬光大？没有！艺术卓越赶超前人？没有！成立学校树立中心？没有！ 少马爷！曲艺水平是不低！那得看和谁比！和现在的人比那当然是好的了！可别忘了！他从小就在大师堆里爬！他这身本事超过谁了！超过赵佩茹了！超过侯宝林了！别往上说了！再说他就没嘛了！ 嗨！唯一的地位就是 爸爸是马三立 家里是马氏相声！到他这辈就“绝”！
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少马爷出身名门，一出道就高段位，年纪轻轻就已名震江湖。但他性格怪癖，亦正亦邪，平日里独来独往，神龙见尾不见首。从不像武当，少林，华山派那些代表正义的大侠们那样广授门徒，划分势力，打击异己。所以江湖上只闻其声，不见其人。你说他属于名门正派吧，名门正派不愿搭理他，可又惹不起，人家出身世家，功夫又高。而他本人和这些名门正派也合不来，更不屑和他们为伍。所以，双方只能保持这样互不侵犯，老死不相往来的状态。只是这老家伙我行我素，有时候太不给大伙面子，前几年各大主流门派和三俗派龌龊不断，各大派联合准备剿灭三俗派，他竟然在这当口去给三俗派的掌门郭某人撑场子，让各主流门派恨得牙根直痒，可又毫无办法哦，因为人家不但武功高，而且比你各名门正派还名门正派！
我是来自北方的河马
可能有好多人不愿意听！但事实是，马志明有功底有本事有辈分就是没有地位！1.两次参加相声大赛均铩羽而归。2.和谢天顺拆伙，人家团里养三年他却停了三年工资，以至于到了卖房生活的窘境。3.从马三爷学来的一身本事就到他这一辈子了！别人让认的徒弟他不认，他自己认的别人不认，马六甲也不是说相声的材料。4.黄族民跟了他三十年，至今不敢摆置知收徒。
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马志明的相声辈分高但是在相声界的地位并不高这可能跟马三立的相声地位有关，马志明多年以来一直在天津相声界混在全国不怎么露脸，在相声界地位高的还是侯家和常家，马家相声后来的地位逐渐升高与郭德纲有很大的关系，天津相声与北京相声最大的不同就是天津相声更趋于传统敢说话，北京相声由于在天子脚下说话左顾右盼，受到很大的约束，相对来说还是北京相声地位更高一些，今后这一现象可能会有所改观
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一、马三立 & 马志明：哪些人的相声能算『马派』？
『马派』这个词汇在众多马迷的嘴里流传已久，然而马志明却矢口否认，说只是『马氏』相声。马志明的这个界限划得可以说是恰到好处。格局小一些没关系，但是很稳健，站得住脚。
从历史的角度看，马三立几乎没有一个亲传的弟子，从拜师最早的阎笑儒，到入门最晚的李文华。门下众徒，各有各的风格，可惜没有一个，是走马三立那种『小巧』的路数。
与众徒弟不同，马志明得到了他父亲的亲传。可是马志明在舞台上以『小马三立』的形象出现过吗？严格意义上说，也出现过，但是很遗憾，不成功。
大扇子里有马黄《卖挂票》，某年天视春晚有马谢《三节会》，这两段是马志明宗着马三立演下来的，效果呢，差强人意，使不过他爸爸，看着就不贴身。差距出在哪儿呢？出在『学』字上：马志明跟马三立比，立人物的能力相差一大截。
《卖五器》、《文章会》、《拴娃娃》、《夸住宅》、《白事会》等段，父子皆有，但韵味大相径庭。尤以两个贯口活《白事会》《夸住宅》为甚。马三立『形散意连』的重要特点在马志明身上几乎看不到。马三立白事会里的伦理哏、夸住宅的罚钱和暗八扇，马志明全都没有演，可能是他自己也没有什么自信吧，呵呵。
连马三立亲生+亲传的马志明都不像马三立，难道说『马派』相声就没有继承人了吗？万幸，还有。赵心敏宗马三立，马志明是公开认可的。年轻演员里，高峰也是在宗马三立的路数，架子小，包袱巧，重细节，立人物。
至于马志明提到的『马氏』相声，大家觉得马六甲和马小川谁能传承下去呢？一个长孙，一个嫡孙，见仁见智了。
二、马志明 & 其他演员：有多少人能与马志明比肩呢？
解放前有『五档相声』的提法：
张寿臣、侯一尘一档；马三立、刘宝瑞一档；常宝堃、赵佩如一档；侯宝林、郭启儒一档；戴少甫、于俊波一档。（薛宝琨《天津相声史话》）
可以说这些个演员都是当时与马三立艺术地位不分高下的。
那么，有多少演员能与马志明的艺术地位不分高下呢？
1、说。先明确一个事，说不仅仅是看贯口，故事情节的叙述，包袱里的铺垫，完全靠说。侯宝林刘宝瑞等大神级人物尽管也是宝字辈但姑且不提，与马志明同时代的演员中，田立禾、魏文亮、姜宝林、李伯祥四兄弟的说功几乎每人都不差，常宝霆、高英培什么的就更不用提了。如果说赵振铎、王世臣、马季、杨振华的说功比马志明差很多，恐怕也不客观吧。
有人说到报菜名里贯口的处理，李伯祥如何如何不如马志明，这个真的很难同意。两人风格相异，路数不同，一个至刚，一个至柔，一个快而不乱，一个慢而不断，如何断出高下分明的？把李伯祥的菜单子描述成郭德纲版一样的烂，这不是客观的评判。当然，马志明的报菜名里加入了人物的塑造，这个也是值得肯定的。
2、学。在学唱这方面，马志明倒是走过一些脑子。年轻时打炮活是《汾河湾》，想必嗓筒子不会差，学个大鼓单弦什么的资料也不少，水平也是不错。但是真正说到多拔尊的程度，这个就值得一犹豫了。公认的学唱能手是侯宝林，侯亲传的马季着实也不差，据说是模仿师父可以到乱真的程度；天津的刘文亨，学唱能力得到过侯宝林的认可；魏氏姐弟，水平更不必赘述；侯耀文学麒派学花脸均是不错，还有歌柳；李伯祥年轻时擅使《卖布头》，也是一条好嗓子；还有常宝霆、常贵德、师胜杰、王谦祥……不数了，太多了。
反倒是马志明，在《乌盆记》里的演出显得调门非常的低……
3、逗。狭义的逗，是指包袱的尺寸，快慢句高矮音。上古大神不提，个中翘楚除马志明之外最推崇的是常宝霆白全福，火爆炽烈而不狗血。其他，高速的喜欢高英培范振钰，李伯祥杜国芝，低速的喜欢侯耀文石富宽，苏文茂朱相臣。提一句，马志明能与这些对比肩，前提是与谢天顺搭档，这样俩人才能踹得起来。
4、唱。董先生说『太平歌词，少马爷的太平歌词不是最好的，但能算第一梯队。』个人表示同意。但是从《歪唱》中辨别太平歌词的水平高低这种评判方法不敢苟同。同时，太平歌词最好的我不认同刘文步，刘的嗓音已经偏嘶哑，网上有他的单刀会，可以一听，尤其是后半部分。太平歌词个人推崇佟守本和尹笑声。故去的大师中，侯宝林的太平歌词应是无人能敌。至于郭德纲、岳云鹏、张云雷一枝，唱得实在是令人呵呵。
其实马志明擅唱更体现在快板上，感觉马志明反倒是王派快板的最佳继承人。这个不细说了。
综上，与马志明艺术地位并驾齐驱的艺术家这么看可是不少。
三、马志明 & 现任与前任的搭档们：谁最适合马志明？
马三立一辈子经历过不少搭档，留下资料最多的就有张庆森、赵佩如、王凤山三位。大多数人都在推崇王凤山是马三立最佳搭档，这个看法我不反对。也许马三立真的和王凤山搭档最舒服，但是具体到节目质量上，还得说是马三立赵佩如。
风闻，马三立赵佩如私下关系一般，不知是否是因为抗战八年中间这段的原由。常宝堃牺牲后，赵佩如与马三立搭档，留下不少传世资料。改革开放后再于快板名家王凤山合作，誉其曰：『他不搅和。』
同理，马志明和什么样的搭档在一起才合适呢？
我还是觉得，马黄这对师徒搭档确实合适，黄大多数时候也是『不搅和』，马志明最终能得如此搭档，也算是一桩『上天好事』。
但是如果说黄族民的水平比谢天顺高，则是过于想当然了。
《纠纷》有两版，其中一版是马志明的单口，可以与对口版本参照收听，这就是谢天顺的价值。
《卖五器》有两版，其中一版是黄族民捧哏、颠三倒四垫话入的，可以与马谢版参照收听，黄谢高下立分。
如果《五味俱全》是黄族民捧哏会怎样？如果《自食其果》是黄族民捧哏会怎样？……可以想象，马志明早期的风格并不适合黄族民。换句话说，马志明为了黄族民，改变了自己的风格。
马三立临终前还曾说，如果病好了还想使十点钟，让黄族民给站。可以设想一下，马三立黄族民的十点钟会是一个怎么样的效果？虽然永远不可能实现了。
反观谢天顺，离开了马志明，后面是刘俊杰。刘俊杰的《挑毛病》两个版本，谢天顺一版赵炎一版，可以参照收听；刘俊杰的《串调》两个版本，谢天顺一版唐杰忠一版，可以参照收听。郭德纲的《托妻献子》，也曾与谢天顺合作，虽然二人严重缺乏排练，但是比照于谦的版本听一听，仍有不少可取之处；同样是少逗老捧，张文顺怕是出不来谢天顺的筋劲儿了。
当然，听过刘西雨谢天顺版的《托妻献子》的，才知道谢天顺有多惊为天人。
青丝白发生
马志明绝对是现在相声界的北斗，区分于郭德纲的粉丝 论辈分得尊称马先生师爷。国家一级演员，相声泰斗马三立先生长子。被喜爱他的观众们尊称为“少马爷”。
胖泓说事
马少明可以说是目前相声界，说相声最有水平的老艺术家了，马三爷根本不愿意儿子继续说相声。无奈。儿子喜欢。偷学了不少相声段子。无奈拜个师吧。少马爷也真受过不少罪。在他嘴里，老的新的旧的玩意儿都会。您看了一上台。不想其他演员挤眉弄眼儿的。特别的大气。脑子里有活儿呀。
打庄子
不少大腕在天津都被喝过倒彩，但是天津人要听少马爷的相声得求少马爷赏一段
