小伟的艺术
不知愁，为赋新词强说愁，识得愁滋味，欲说还休，欲说还休。
呵呵，借用辛弃疾的词稍微改动一下，因为我认为现代诗人和古代诗人差的就是这种境界。
丰富的阅历才写得出脍炙人口的好诗词，若是为赋新词强说愁，即便韵律和格律都准确，但意境就差强人意，因为只有骨架没有血肉，这样东西有何诗意，即便有血肉，但气魄能叫人折服？
好的诗词可以叫人心驰神往，或者气血澎湃，不是玩弄文笔搞些词藻就能作出来的玩意。
呵呵，不请自来，仅仅为发些感慨，勿怪。
鸿哥iouyh福小铺
第一，时代变了，时代不一样了
人们对于诗词的欣赏角度也不一样了。比如唐诗宋词虽然很美，但我们有没有想过为什么人唐代人写诗，而宋代人写词呢？难道不是宋代人对唐代诗的喜欢和欣赏程度、角度都发生了变化的原因吗？
唐代人喜欢七律、绝句，但宋代人不喜欢那么规规整整的方块诗体，他们就喜欢三个字、七个字、两个字这么被打乱的词牌。
连唐宋两个朝代都这么有矛盾，而且还是是相隔的朝代前后相差才100多年，就有了这么大的差异。
现在我们和宋朝又相差1000年，现代人看诗词的想法、角度肯定发生了更大的变化。所以，也就没法写出来像唐诗宋词那样优美的诗词了。
第二，现代人写诗，一定会有现代气息
但现在我们有汽车、互联网、大厦高楼、电脑、手机等等各类科技事务，所以我们在写诗词的时候，不可避免地会带上我们现代人的一些事物，也就会有了现代气息，与古人自然存在很大差异。
而且，诗词是灵魂与肉体的结合，我曾经写过诗词，其实写诗词是一件很耗神的事情。比如词牌名、绝句、律诗等等，都有专门的要求、规则、技巧。
但更关键的是你要表达你的思想，想通过这么一首诗、一首词传递什么感情，这是最关键的。但反观现代人写诗却缺少灵魂、思想，这也是受我们所生活的时代所限制的。
我是千城，就是那个要读完1000本书、走过1000座城的男人。
千城Slash
本人写两阙，看有无意境。
一、浪淘沙.醉荷
醉眼理红妆，
晓月流霜。
紫烟薰炷罩回塘。
酒洒瑶池浑似梦，
冷醒吴江。
一一一一
浓晕挹波光，
顾影轻狂。
青蓑丝雨画船凉。
欲嫁洛娃鸳鸯浦，
细柳垂阳。
二、鹧鸪天.南京赏樱
日本耶姬梦太遥，
金陵胜景在青郊。
北湖烟柳洇红粉，
鸡埭梵宫湮雪涛。
一一一一
花事盛，
逐花朝，
芳菲满眼客如潮。
赏春妻女归来晚，
问过樱洲第几桥？
五棵松人
现代人写不出古人那种诗词意境，古人写诗词都是身临其境，想象力丰富，文学功底深厚，写出的诗词有深度，有创意。现在社会环境与古代截然不同，快节奏，赶潮流，那种小桥流水，乐哉悠哉的慢生活只能留在想象中，有多少人能静下心来弄弄花草，写诗画画？下面几首打油诗给大家添乐助兴:
一
《采桑子.花开》
花香易逝情难逝，
年年花开，
今又花开，
秋寒绽放分外妖。
一年一度旅游季，
不似导游，
胜似导游，
踏遍琼崖尽是春。
二
《南渡江》
大江东去浪涛涛，
日夜奔腾逐海潮。
蓦见长虹凌空渡，
引得千帆竞折腰。
三
《尖峰岭》
雾锁孤峰连，
举手可触天。
瑶池荷尖露，
风清鸟未闲。
客在山里游，
疑似云中仙。
淡泊名和利，
乐耕西坡田。
海棠kj
生活太优越，感情太浮华。就算有的用了情，没有过去的生死与共，固守一世的深情，包括豪情壮志的。达不到古人的那种境界，过去为朋友两肋插刀，现在是要是朋友有难跑得比兔子还快。就算是帮忙的也是先跟人民币和亲。没有入骨的情，试问怎么写得出颠峰好诗，写出来的也只是一碗清水。
杨思引
随着国学热的兴起，网络上的确涌现了许多“旧诗创作者”，但大部分都是半路出家，业余水平，又缺乏专业人士的指导。因此他们的诗词作品，看起来的确少了古诗词的意韵，形似而神不似。更差者，则流入打油诗的境地。
但这并不代表，现在国内所有的旧诗作者们，都写不出具有古典韵味的诗词。所以，这个问题并不成立。
大概提问者，对如今旧诗作品了解太少而已。
要想得古之意，必先习得古之辞。
因为古典诗歌的意境，来自于古典语汇，所以在写诗填词时，一定要脱离当代白话用语特征。
再者就是对古诗词的格律、语法、技巧的熟练掌握。当然，最重要的因素，就是才情。
一个人水平不够，哪怕他格律和技巧掌握得再熟练，他也写不出具有意境的诗词。
近现代的毛主席，他的诗词磅礴大气，既兼古之意韵，又有一个新时代的风气和内容。
如《忆秦娥·娄山关》：
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
单就在忆秦娥这个词牌里，唯有李太白“西风残照，汉家陵阙”可与之颉颃。
古代诗人论诗都主张诗歌来源于生活，陆游说：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”《示子遹》强调艺术来自于生活，来自于人生体验，没有这个，诗就成了无源之水，无本之木。
作诗切忌闭门造车，无病呻吟。
杨万里《下横山滩头望金华山》诗云：
山思江情不负伊，雨恣晴态总成奇。
闭门觅句非诗法，只是征行自有诗。
说的是出门旅行，山光水色，雨恣晴态，都成为诗的素材，促使诗情的生发，而闭门觅句是写不出好作品的。
有人说，我不是闭门造车，我身处山光水色中，可也写不出那些佳词妙句啊。那么问题就出在你的才情不足了。
所以归根到底，还是才情不足惹的祸。
楚云卿
诗的意境是诗的灵魂，没有意境的诗，那就是死的，七拼八凑的，即便你使用的辞藻华丽，那也是另类的堆砌。好的诗大多由感而发，不是说我要写诗了，我坐下来，使劲地想，用挤牙膏的方式，把词句给挤出来。好的诗，是眼前的一切感化你，触动了你，像是开关被启动一样，没什么大原因，你觉得一股清泉该出山了。诗的浪漫，诗的飘逸完全在这里，没什么理由，讲不出道理。我说过，一些朋友读了很多的诗，可写出来的东西，让人有无病呻吟的感觉，最主要的原因，可能言不由衷。所以诗，绝不是幻想，更不是想入非非，。诗的可贵在于它的诚实，它才能在感情上说服读者，让人喜爱。也有诗家，认为浅而易懂诗不够高级，爱用典故，别人看不懂，我就加注释，一首七律可加三四百多字的注解，真让人望洋兴叹，有谁愿意啃这块骨头？刘禹锡有“一鹤排云飞天上，便引诗意到碧霄”之句。多浅，多平凡，它给你多美的境界，使得你意境升华！
信敏498
回答这个问题首先要了解历史背景。
古代主要以诗文论才学，古人读书就是背诗文，写诗文，古代主要的书写文字方式是文言文，文言文本身就没有现代的白话文灵活、自由和随意，文言环境决定古人的表达方式。
古代的文房四宝很珍贵，科技不发达，生产力低下，纸墨都是靠手工，在蔡伦之前，文字都是刻在竹片上，那成本多贵，所以文字表达绝不可随意，只能是一字一义或一字多义。
至于为什么现在的诗文没有古人诗文的意境，也不难理解，需求决定生产，现在人的生活节奏加快，没有多少人去为诗文意境而绞尽脑力，都是有感随性而发，现在人所接受的信息量远大于古代人，远非古代人那种单一性，古人诗文主要表达的是情感，是内心的情感独白，古人两大爱好，酒和诗文，他们的知识量都缘于自己的亲身经历和体验，所以深刻许多。
总的来说，古人中诗文特好的人也不多，绝大多数人连字都不识几个，诗文体系也是那些极个别大家(如唐宋八大家等)创造的，他们是原创，原创一旦精典，后人很难超越。
宝庆资讯
诗是一种漂亮的有韵味有意境的文体，可以歌咏朗诵，可以洗涤心灵，提升境界，腹有诗书气自华。不少人喜欢写诗读诗，可以毫不夸张的说，凡是具有一定文化程度的人，只要有兴趣，都能弄上几首不同形式不同风格的诗句。纵然不是工整严谨的格律诗，就是那打油诗，散文诗，也有风味，乐在其中。
至于说现代人写不出古诗的意境，也不能一概而论。头条上就有网友写出古色古香的好诗，合律又有意境，只是不多见。更多的网友写的则是自由诗、现代诗、打油诗，甚至是顺口溜，内中也有精品，浅近清新，深受大家喜爱。
现在的社会形态、自然风光和文人环境较古代发生了天翻地覆的变化，确实一般难以写出古诗的意境。诗是状物抒情，是诗人与世界景物和事物的对话，是灵感的闪现。现在放眼望去，那高高的楼，那长长的路，那亮亮的車，人们忙忙碌碌，原始的自然风光不见了。比如小石桥不见了，土地公公土地婆婆不见了，弯弯的小河被裁弯取直了，八月十五看中秋月，还要爬上楼顶、跑到郊外去看，能写出什么意境来？当然我们不能为了写诗就不搞现代化建设了，那是一个大笑话。
现在一切朝钱看，人们为挣钱筹划着、祘计着、奔忙着，名人几句广告词，说的也漂亮，可能水分大大的有，少则几万元，多则十几万，还有谁把功夫下在古诗词上，有什么效益？写出来又有多少人欣赏？诗如同从云缝中射出的几缕阳光，她没有日中之阳那么热烈，但美丽柔和，只有心地纯洁、童心情真的人才能写得出来，现在人心忐忑又浮躁，恐怕难得古人意境。社会发展了，文明程度提高了，人们的生活水平提高了，这是任何时代都不能比的，难道我们还要回到唐朝吗。不写古意写今意，现在的写作对象应该更宽泛了，歌颂祖国，歌颂时代，歌颂英雄，赞美留下的胜迹和自然风光等等，不拘一格，百花齐放。
蓝天夜月
万里绵延古长城，不过大地一伤痕。
金戈铁马两千载，仅仅史槐数年轮。
奢求歌舞升平梦，无忧醉卧任安枕。
不惜百万民工苦，妄图建成定乾坤。
从来未见挡侵略，倒是横隔阻人伦。
华夏富藏亿雄兵，毁于阿谀加奉承。
一人江山一人守，无关社稷与苍生。
长城只宜心中筑，岂可血肉垒砌成。
——《登长城怀古·伤痕》胡马胡川徽
远征艰难筑亦难，防守艰难攻更难。
山峰险峻虎出没，道路崎岖龙蜿蜒。
多少征夫多少血，多少妻儿泪斑斑。
长城竖起决壁垒，胡汉音讯隔两岸。
南朝蔑称野胡虏，北国欺言小南蛮。
李靖乘雪灭突厥，完颜借机扫江南。
因何千年仇对峙，妖魔误判加阻断。
拆除高墙化歧见，共享和平千万年。
——《登长城怀古·难》胡马胡川徽
