有“觀眾口碑大獎”的第24屆華鼎獎，在公佈“中國百強電視劇滿意度調查入圍名單”之後，又確定了一條消息，華鼎獎已完成在香港特區政府的登記與註冊，其亞洲運營總部從此正式落戶香港，這意味著，華鼎獎已經由一個較早在內地完成評選並頒獎的活動，完整地實現了國際化轉身。
今年華鼎獎的入圍名單，在社交媒體上引起了特別的關注，除了各家明星們的粉絲為他們的偶像獲得提名擊掌相慶外，也有不少網友敏感地發現，《風箏》《天盛長歌》《如懿傳》《和平飯店》《虎嘯龍吟》《面具》等優質電視劇，幾乎被華鼎獎一網打盡，比起內地其它一些電視劇評選獎項，華鼎獎給人一種更加追求客觀公正的印象。
對於一個已經舉辦了24屆的評獎活動來說，用“聲名鵲起”來形容今年的評獎結果，似乎有些晚了，但事實恰恰證明，獎項與觀眾之間擁有著微妙的互動關係，獎項每向觀眾走近一步，觀眾自然就會給出相應的熱烈反應。在華鼎獎進入階段性最有威望的時刻時，它本應紮根本土、再接再厲，讓獎盃上的光芒更迷人，但在頒獎禮舉辦之前宣佈“搬遷”，多少還是令人有點意外。
也許比用“出走”比“搬遷”更適合形容華鼎獎註冊地的更改。瀏覽相關新聞會發現，除了亞洲運營總部落戶香港，華鼎獎的全球運營總部選擇了好萊塢，中國運營總部紮根於澳門。事實上在前幾年，華鼎獎就已經有了國際化的跡象，比如在國內外多地舉辦頒獎禮，邀請奧斯卡頒獎晚會製作人唐·米歇爾和其團隊加盟，妮可·基德曼、尼古拉斯·凱奇、昆汀·塔輪迪諾、艾薇兒、娜塔莉·波特曼、西爾維斯特·史泰龍、梅爾·吉布森等眾多國際明星出席……從形式到內容，華鼎獎的國際氣質早已是無法遮掩的事實。
“樹挪死，人挪活”，一個獎項的挪動，也會觀察到它的“求生欲”，以及想要更好發展的慾望。作為民間評獎活動，越做越大的華鼎獎，的確也需要更好的環境舒展身子骨，否則，民間性質將會成為一根繩子，將它徹底栓在某個無法掙脫的樁上。
中國的影視劇如《白日焰火》《山河故人》《歡樂頌》《琅琊榜》《甄嬛傳》等，都已經完成了“走出去”的願望，擁有了一定數量的海外粉絲，影視“華流”正成為建構國家形象的重要渠道，發達國家想要通過“華流”瞭解中國，而像非洲、東南亞一些國家追捧中國影視劇，則是在重複當年中國推崇日韓影視劇的模式。對比國產影視劇的快速輸出去，國內影視評獎的腳步卻沒有跟上，
華鼎獎的外遷，或剛好承擔了把中國影視作品更好地介紹給外界這一責任。香港有金像獎，臺灣有金馬獎，轉身之後的華鼎獎如果能以上述兩獎項為標榜對象，則有望在現有基礎上再添分量。
而拘泥於內地，是沒法幫助華鼎獎往更高的方向走的。內地影視評獎，一直存在這樣那樣的詬病，比如獎項內定，評選規則缺乏透明性，缺乏競爭等。外部力量難以向獎項評選滲透，使得影視評獎缺乏足夠的說服力。而民間獎項作為最好的衝擊力量，一直沒能得到重視，早就有人呼籲，文藝評獎的權力應屬於全體大眾，只有多元聲音發出來，最好的影視作品才會得到更公正的評價，只有不分官方、民間的性質區別，一個完整的評價體系才能建立起來。
魯迅有一個著名的命題，“娜拉出走之後怎麼辦？”，這個命題可以同樣用於華鼎獎出走，不再與內地獎項競爭，意味著華鼎獎拋棄了既定的制度與秩序，也不會有諸多有形無形的約束，但作為一個大膽的嘗試，華鼎獎在融入國際化評獎體系的過程當中，將會呈現出更多的希望之光，比如，從相對公正走向絕對公正，以輸出國內影視文化捍衛影響力，以權威性倒逼內地獎項進行改革……華鼎獎“出走”帶來的化學效應，將會在未來觸發各種微妙的變化。
奧斯卡的成功，在於它尊重觀眾與藝術，在評選規則與結果呈現上，體現出了最大可能性的透明與公正，這是它盛行不衰的、也是公開的秘訣。國內的影視評獎以及國際化評獎，在理念上也時常致敬奧斯卡，但只有在具體執行的框架與細節上，坦然但堅決地走公開、透明、權威之路，才能獲得真正的影響力。
華鼎獎的“出走”，無疑是奔著更好的前程去的，但國內影視評獎機構，不能對此無動於衷，也是時候反思問題、奮起直追了。
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