潮州木雕
和東陽木雕並列為中國兩大木雕體系。
最大的特色是在雕刻完成後，
多了貼金的步驟。
因此成品金碧輝煌，豪華耀眼。
▲圖片來源：愛奇藝 《指尖上的傳承》
也正因如此，
又稱之為金漆木雕。
其始於唐，興於宋，盛於清，
千年歷史之悠久，
文化內涵之流長，
是中國不可忘記的一門技藝。
▲圖片來源：愛奇藝 《指尖上的傳承》
唐朝《嶺表異錄》中記載：
枹木產江溪中，葉細如檜，身堅類柏，
今潮、循人多用其根，刳而為履。
今廣州賓從諸郡牧守，初到任，
下簷皆有油畫枕木履也。
這其中的所說的“油畫木履”，
就是潮州金漆木雕最早的萌芽。
▲圖片來源：愛奇藝 《指尖上的傳承》
而正式有記錄金漆木雕的文獻，
出自《永樂大典》中關於“潮”字記錄到：
北宋潮州郡守，製造漏滴，丱金塗漆。
“丱金塗漆”指的正是金漆木雕。
▲圖片來源：愛奇藝 《指尖上的傳承》
潮州木雕一般包括：
選材、鑿粗坯、
細雕刻、刷漆貼金等工序。
▲二圖來源：愛奇藝 《指尖上的傳承》
選材以樟樹為主，
因為潮州木雕追求通透立體，
而樟樹的軟硬和質地，
最能符合工匠的嚴苛要求，
將潮州木雕的工藝之美到極致。
同時樟木與生俱來的香味，
能夠驅蟲防腐，利於保存。
▲二圖來源：愛奇藝 《指尖上的傳承》
選好合適的木材後，
要進行的第一步是開坯。
在木材上用粉筆畫出造型的基本輪廓，
進行粗坯雕刻。
開坯遵循由下到上，由前到後，
由表及裡，由淺入深，
層層推進的順序。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
行話說：打坯不留料，雕刻無依靠。
所以既要大刀闊斧，
又要留有餘地，
為後面的雕刻埋下伏筆。
這個階段用到的工藝是浮雕，
十分消耗體力，
一分鐘就要刀起刀落四十多次。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
待雛形雕刻出來後，
便進入精雕細琢的流程。
刻刀由大換小，
力度從重變輕，
此時稍不留神就會前功盡棄。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
當外部雕刻結束後，
才是潮州木雕真正的開始：
內部雕刻。
為了追求立體感，
內部的空間設計排布，
人物、動物構圖和方位都不能差絲毫，
而這一切全依靠匠人的經驗和想象力。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
先用圓刀在縫隙中剔挖開口，
再用細刀深入雕刻，
如此反覆到鏤空。
多層鏤雕技術，
是潮州木雕登峰造極的體現。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
雕刻完成後便迎來貼金環節。
貼金的首要任務，
是先用銅油和大漆進行調漆。
幾個小時的攪拌，
才能調出一桶合格的漆。
漆的好壞直接影響，
木雕最終呈現的視覺效果。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
之所以會增加上漆這道工序，
一方面是為了防腐、防潮，
同時讓木頭表便更為平滑。
另一方面藉助漆的粘性，
能讓金箔和木雕結合的更緊密。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
當漆調好後還不能著急刷，
這時候要將一種特別的底漆噴到木雕上，
為的是遮掩木材本身的暗色。
這樣貼金後的木雕色調統一，
不會出現忽明忽暗的缺陷。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
待底漆晾乾後，
才能正式開始刷漆。
先用細毛刷蘸上配置好的漆，
從內部開始給木雕刷漆。
為了均勻平整，
每個角落的漆要刷多遍。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
刷漆是由內到外，
全部完成後放到一邊靜置。
準備接下來要用的金箔。
貼金使用的金箔紙，
是用千足金錘城的薄片，
厚度僅為0.1毫米。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
大約過6個小時後，
木雕上的漆會幹到八成左右，
這時候是開始貼金的最佳時機。
用毛刷蘸上金箔，
快速在木雕上掃動，
金箔就會沾到表面。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
正如前文所講，
貼金這道工序是潮州木雕所特有，
從北宋年間開始，
經過千年傳承至今，
是整個木雕作品畫龍點睛之筆。
貼金完成後作品才算完成。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
潮州木雕原本多用於建築、神器、傢俱等，
幾經沉浮，瀕臨失傳。
它遵循的傳統和京繡十分相近：
追求圖必有意，意必吉祥。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
如今潮州木雕的代表性作品是：
龍蝦蟹簍。
先鑿身子後鑿腿，
魚蝦排列有主次。
這是典型的吉祥圖案，
寓意豐收喜慶。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
晚清時期建造的己略黃公祠，
多用潮州木雕打造。
它代表這門手藝的巔峰與輝煌，
因此被稱為潮州木雕博物館。
很多潮州木雕大師經常來此處尋找靈感。
▲圖片來源：CCTV-10 《手藝》
以刀為筆，以木為紙，
手起刀落，木屑紛飛，
逝去的是滿地碎塊木料，
留下的是中華斑駁的時光，
和歲月過隙的記憶。
中國古代的匠人，
擇一事，用一心，
終一生，成一作。
這是匠心最讓人尊崇的地方。
唯願千年輪轉，
中華匠心不散。
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