不知道大家有沒有這樣一種感受，我們現在這個時代，鮮有能在文壇立足、且年紀輕輕的文豪或者大作家。
有人會說，現在8090後作家不是一大堆嗎，郭敬明韓寒是80後代表，而90後新生代作家現在已經在各個領域有了不錯的發展，有的是雜誌主編，有的是作家協會成員，不是挺好的麼？
但是你有沒有發現，郭敬明韓寒在國內知名度甚高，但是國際上是一點地位也佔不到。況且他們的文學作品是屬於哪一類哪一個派別呢？青春文學？通俗文學？現實主義文學？先鋒文學？還是浪漫主義文學？
他們可以算是青春文學，但是嚴格意義上來說，算不上通俗文學。雖然沒有明確的定義，但是縱觀一百多年的文學發展史，如果把他們的文學稱之為“通俗文學”，恐怕張恨水、還珠樓主、張愛玲乃至金庸老先生都要從下面跳出來反對。
通俗文學是面向市場的一類文學，是大眾文學的一種，但是既然稱之為文學，就不能是普通的小說讀物，如果那樣的話，《故事會》《知音》都可以說自己是文學雜誌了。
這時候又有人會說，8090後都還年輕，二三十歲的年紀，怎麼可能寫出轟動文壇的“大文學作品”呢。那就讓我們看一看上個世紀部分作家以及部分作品：
曹禺23歲創作《雷雨》
卞之琳25歲寫出《斷章》
老舍27歲發表《老張的哲學》、37歲完成《駱駝祥子》
張愛玲23歲《傾城之戀》
巴金28歲《家》（激流三部曲）
郁達夫25《沉淪》
葉聖陶29歲《倪煥之》
朱自清30歲作《背影》
魯迅，37歲寫出《狂人日記》
沈從文32歲《邊城》，一躍成為京派文學集大成者；
茅盾31歲《幻滅》
張恨水30歲《金粉世家》
金庸31歲《書劍恩仇錄》
孫犁31歲《荷花澱》
等等，以上都是拿作家最出名的一部或者兩部作品舉例子，實際上有很多作家在發表成名作之前，就已經非常知名，甚至其早期作品就被翻譯了多種語言到其他國家，在國際上都小有名望。
有眼尖的讀者會問，你怎麼都說的大都是建國前的呢？這裡解釋一下，建國後由於政治原因導致將近二十年的文學停滯期，這個屬於不可抗力，所以建國後有許多作家能有機會提筆之時都已經三十好幾了，所以在這不被提及。
而如今在來反觀我們現在的文壇。好的文章確實有，但很少；有潛力的作家也確實很多，但是如果和上個世紀二三十年代相比，完全就是九牛一毛。這讓人不禁去思考，為何會出現這樣的景象。
現在80後最小的也有29歲了，90後最大的也有28歲了，更不用說1980年出生的，現在都已經38歲了。而魯迅的一篇《狂人日記》到現在都是經典，不是我們國人自吹自擂，二十世紀華文小說一百強裡面，魯迅的《吶喊》文集是排在第一位的，而參與評選的人包括《亞洲週刊》與來自全球各地的學者作家。
而魯迅37歲“高齡”才開始創作，有很大一部分原因也是因為他36歲的時候才正開始文學革命，文學界才剛剛提出了用白話文創作的理論。
究其原因，可以簡單歸納為以下幾種：
1、 現在人的成長週期變長了。
那個時代的人16歲能上山砍柴，18歲就要被家裡急著找對象了，即使是上學，也是家底殷實的才能繼續讀書。即便是家底殷實繼續讀書的，還總是閒不住要去參加社會活動，沒有手機玩、沒有遊戲打，就算談朋友，也不敢正大光明的去表白。把任何一個8090後放在那個動盪不安、以及不得不早熟的年代，你也會閒不住要出去喊一下口號。
在這樣的環境下，人生體驗就會尤其豐富，人的性格成長、心裡成熟週期也會更加短。眾所周知，偉大的作家都有著偉大的思想，偉大的思想來源於平凡的生活以及不平凡的經歷。
2、動盪的時代，人的機會更加多。
那個年代，識字的人都不多，更不用說能舞文弄墨的，有的作家還能有機會出國留學。可以這麼說，但凡讀過書的人都會寫文章試圖發表，但凡發表文章的人都會想試著去開設一個報紙雜誌。在這種情況下，
雜誌刊物越辦越多，有錢的開設雜誌，沒錢的就去雜誌社當主編。在報紙期刊雜誌社這樣的平臺工作，就成了一個相對簡單的要求了。不會像現在這樣，招聘一個雜誌社的清潔工都恨不得寫上：研究生以上學歷，中文專業或者新聞出版專業者優先。
一個平臺對於一個年輕的、專業的作家的磨鍊，是非常重要的。因為雜誌直接面向市場，市場會幫你糾錯，會讓你成長，同時你還能接觸到最新的國外的先進思想以及文學理論。所以可以說，是時代成就了大作家，同時也是大作家成就了那個時代。
3、8090後的機遇還沒到
80後處於一個特殊的時代，他們基本上是和改革開放的新時代同時成長，這樣就出現了一個問題，他們是在中國物慾現象最濃重的時候出現的。
當時的中國，急功近利、缺乏規範、只要求經濟發展，GDP的增長。經濟是第一位，其餘一概是第二位。這也導致了80後存在一種很普遍的文風，重物質、重市場，感傷情緒蔓延，速成品青春讀物多為青少年服務。只有速成才能有快速的收益，所以工匠精神，在即將奔四的80後作家群身上，鮮有看到。
4、90後在下一個十年即將露頭
90後與80後的不同現在已經被中國第一刊物《人民文學》所注意到，並於2017年開設了“九〇後”專欄。此 後，多個純文學刊物爭相而起，設立了一系列90後專欄。
你可以說這有商業性的行為在裡面，但是對於純文學刊物來說，真正的還是他們發現了90後的“純粹藝術”之風即將到來。
所謂“純粹藝術”，是和80後相比，少了很多商業氣息，和70後比，又更加符合時代進步的新潮。但是為什麼90後還要等到下一個十年，才能爆發出大文豪呢？原因也很簡單，90後和80後隔得太近了，80後的尾巴、90後的頭，要想擺脫物慾影響重現純文學大家，還是要看年輕的90後一代。
而年輕的90後，最小的現在還不到二十歲哦！
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