青銅時代20

現在的影視圈也成了第二個書法圈。

很多影視名人紛紛拿起毛筆練起了書法，比如陳道明、趙本山、王剛、張鐵林、唐國強、劉德華、姜文、馮小剛等等，年輕一代的人影視明星也不甘落後，比如孫儷、夏雨、鄧超、徐靜蕾等。

他們開始練習書法，無論對於影視圈還是書法圈我覺得都是好事，這對於中國這門傳統的藝術的推廣，起到很大的作用，這也從一個側面證明了書法這項古老的藝術的魅力，也說明了掌握這門技藝的重要性。

對於唐國強的書法，世人的評價還是非常高的，有人說他的書法水平在娛樂圈屬於佼佼者，代表了娛樂圈的最高書法水平，甚至有人說他是當今最成功的9位書法家之一，其書法是非常專業的。

我看了他的書法作品，說他的書法在娛樂圈屬於佼佼者我覺得是可信的，但是遠遠算不上專業水平，和當今著名的專業的書法家還有很大的差距，他的書法還屬於業餘級別。

唐國強的作品主要以行書和草書為主，他的行草書在結構和用筆上主要受宋代書法家米芾的影響，如上圖的這四個字，基本上都可以在米芾的原帖裡找出來，他對於米芾書法的掌握是非常到位的，這一點是大部分影視圈的書法家很難做到的，他們大部分都是臨了幾天帖就開始自己發揮，完全沒有古帖裡面的味道，這就是唐國強的書法勝出的地方。

唐國強的草書比行書還要差一些，其主要原因還是自己的發揮太多，而臨帖的功夫又不足，雖然看著很瀟灑，多了幾分的性情，但是少了書法藝術的內涵，雖然筆力很強、用筆大膽開張，但仍然看上去顯得俗。

總的來說，唐國強的書法用筆、結構、筆力和氣勢上都很好，其行書要好於草書，行書有一定的傳統功夫，草書完全屬於自己的意會。

不二齋

唐國強老師的“長征”二字有毛體的感覺。

蘇斐攝影

題主言及的唐國強也好，還是眾人皆知的玉女徐靜蕾也罷，以及姜昆、王剛、鬱鈞劍、陳道明、馮小剛、張鐵林等文化界名人、明星，都拿起毛筆或多或少、或醜或俊的執著地打入了書法圈。就連那個一向低調的小樣兒王珞丹，也玩起了珞丹體，變成了一種電腦輸入法。

有人曾經給出結論：演藝界的書法名人當中，唐國強豪踞榜首之位，書法造詣非凡。甚至被列入了當代最成功的九位書法家之一。看來事出有因，查有實據。但未免言過其實，一葉障目——雖然我一直是唐國強的鐵粉，一直喜歡他的演繹作品，也曾認真的模仿過他，但說他是影視界的書法第一高手，尚還有待驗證，或者說證據不足。

唐國強最多的書法作品，大都以草體結字，而且帶有飄逸和爛漫，基本是比較成熟的書寫作品，受人喜愛自然就在情理之中了。

如果談及演藝界的名人書法，唐國強無論如何都應該榜上有名，不拍第一，起碼也是榜眼、探花。

有人說唐國強的書作完全脫離了二王的筆意和限定，是自我的信筆塗鴉，算不得書法，其實這是一種很深的誤解，或者說他對唐國強本人有著根深蒂固的排斥和質疑心理。

字體要怎麼寫才算書法，這個爭論由來已久，也會持續的一直爭論下去。但動輒就給他人扣帽子、打棍子不是一個明智的做法，也不應該是一個理智的書法愛好者的正確言行舉止。

唐國強的書寫作品無疑也是一種書寫風格。

如果按照晉唐法書鐵律嚴加苛責，那宋以後的很大一批文字墨寶都成了不堪入目的所謂寫字——似這種不開眼界、冥頑不化的認死理、一根筋的所謂衛道者，貌似理直氣壯、據理力爭，其實是容不下書藝大觀園裡的萬紫千紅，爭奇鬥豔，是一種極不成熟的抵制心理，應該被清理出或者自動退出書法藝術圈子，或者閉上信口雌黃的嘴，做一個陌陌的耕耘者，沒人把你當啞巴賣了。

龍吟148119260

自古以來，附庸風雅是提升個人文化形象的好方式，所以，我們可以看到，古代那些財主、商人，以及形形色色的人，喜歡讀一些“之乎者也”的古文，喜歡讀讀古詩詞，喜歡抓起毛筆寫兩手字，目的很單純，就是想證明自己是一個有文化的人。

當今演藝界人士這些年往向書法圈靠攏，實質上也是附庸風雅的另一種表現方式罷了。書法為什麼叫“書法”，是因為在用筆和書寫上有著極其嚴格的法度和規矩，不是那麼想怎麼寫就怎麼寫的情形，不遵循法度和規矩的“書法”，個人認為，稱為毛筆字更為確切一些。

體現用筆的法度和水平，從何而來？臨帖是惟一的獲取手段。不臨帖的書法就像一隻花瓶，外表可能看起來惹眼，但內部是空虛和脆弱的，經不起考驗。所以，對廣大網友把演藝界人士的毛筆字稱作書法，我並不認可。

著名演員唐國強的“書法”同樣存在著這樣的缺陷，他沒有長期臨帖，沒有按照書法本身的法度和規則來寫，是他毛筆字的最大缺陷。從他的筆畫裡，看不到筆鋒的變化，看不到書法線條的形態傳承自哪位大師或名家，他的字完全是他隨心所欲地書寫。

從一些創作裡，可以看到唐國強的書寫風格非常灑脫飄逸，用筆蒼勁老辣，還是能看到他臨過一些字帖，如“二王體”、“毛體”等，但他沒有深入進去，只學到了一些皮毛。話說回來，他畢竟是著名演員，沒有太多時間去鑽研書法，導致他的書法水平無法邁向更高層次。

作為一個有影響力，受關注度極高的名人，唐國強經常埋頭創作書法的情形，無疑能帶動老百姓熱愛書法、熱愛傳統文化的熱情，對書法文化在普通大眾裡的普及，能起到不少積極意義，這是名人書法帶給社會的最大價值。

鴻鵠迎罡

演藝圈有很多人也喜歡舞文弄墨，別看職業不同，但是對於書法的喜愛，是滲透在各行各業的。

唐國強，大家都很熟悉了，一級演員，飾演的《三國演義》裡的諸葛亮被譽為經典，也是一代老戲骨了，像唐國強，王剛，張鐵林這些演員他們的愛好就和一些年輕的演員有區別了，他們都愛好書法，並且自己也練習書法。

那麼，唐國強的書法水平到底怎麼樣呢？我們先來看看他的書法作品：
以上我們看到的就是就是正在創作書法作品的唐國強，和唐國強書法作品的展示，估計是有人求字吧！

唐國強的書法，曾經有所謂的專家肯定過，說他的書法蒼勁，老辣，有王鐸的風格，也有“毛體”的感覺，這大概是因為他曾經的演藝經歷。

唐國強在一些節目上也大秀書法，看來他對自己的書法還是挺滿意的。但是話又說回來了，像唐國強這樣的人他的字不見得有多好但是收藏的人多，出高價的人也多，為什麼呢？多少因為名氣，而不是他的書法本身值多少錢。


像這些藝術工作者，他們寫的字出來似乎總是給人一種藝術感，我覺得，這種藝術感是好事也是壞事，好的是對他自己來說，對作品的升值來說，壞的是從書法本身來說這不是好事！

鐵匠論書畫

書法是藝術，不是名人效應。

尹口57540069

唐國強作品欣賞評析（不到長城非好漢）

他的形象為人所熟知，影視界著名實力演員，個性奔放，一如他的書法作品展示的那樣具有大氣，撲面而來的是潑墨狀，筆畫濃厚，草書體，達情達意，直抒胸襟，細究其筆法，肥厚書體，乃至於濃郁之感，古云：張旭筆畫馳毫落筆也具肥墨狀，與懷素草體持反，由此唐國強書墨狀似張旭，然水平自不如古人之豐，在此只能論書論筆畫趨似書聖而已，作為一名藝術家，愛好書法，能夠寫到這個水平已經了不起，何況頗具水準，從氣勢上似乎就是狂奔黃河入海之狀，亦如奔跑的駿馬，未有心中之豁達，以及浪漫情懷，似乎不會胸有成竹，字如其人，從影視看到的偉岸沉著形象，一如筆墨的凜然逼人，

那麼從遊走的筆墨來看，疾速算是中馳，字有大小，長短參差，有頓有挫，其中長字具有臨毛主席書體，從章法上，行氣差，緣由作品之上雙行四字對襯盤踞，又背違草書之抑揚，故有失整個作品的章法佈局，或許率情無意而作，但從每個字來視，功底還是有的，無論網民稱江湖體，只是一葉障木，作為愛好者肯定練筆不輟，寫到這個份上，已經不錯了，從書中可知唐國強天資聰穎，也是一個大手筆，提鬥揮灑，可謂心舒之雅。真乃古云字如其人。
這幅作品識讀：俯仰不愧天地，褒貶自有春秋。為草書，

狂喜淡墨a

唐國強老師的字。

唐國強老師的字是草書，很漂亮龍飛鳳舞的，只是我文化低，太多字不認識，我武夷山朋友們寫的字，很正楷，我有不認識的就容易按部首邊旁查字典，查完字典後就我認識了。

唐國強老師的字，我要不到，如果有人喜歡我朋友寫的字，可以關注我或私信我。

武夷山獨行俠

會寫字唄，會寫字的名人唄，，， 書法必須寫的抒情達意的才行，寫的隨意，筆筆講究，越看越舒服 越看越有味道才行，，，現在拿起毛筆就書法家了，氾濫了，，，

恍惚閣

唐國強的書法怎麼樣？提問有些唬人。說句實在話，唐的只配稱字，或手跡，稱書法是抬舉了。

唐國強，內地稱演員，香港稱藝人，舊時稱戲子。書法是中國文化的核心，稱國粹，門坎很高，自長以來是文人雅士的雅好。

書法有法，書法法度大體說來，即為字法、筆法、墨法、章法。不承古法，不臨習經典，任筆為體，聚墨成形，看似揮灑自如，痛快淋漓，其實只是鬼畫符，終是“野狐禪”一路。

通常評價一幅書法成功與否需有古意，即有來源，能與經典對接；有新意，筆墨當隨時代，可與時代同行；有己意，有自己的獨到理解，書者抒也，是自我情感的個性表達。這說明，既要學古法，又要與時俱進，不斷創新。借古開今，熔古鑄今。在繼承傳統的基礎上創新，在學習古法中前行，猶如有源之水，源遠流長，代代相傳。正如古語云：後之視今,亦猶今之視古。

唐國強的字看不出來源，也沒下臨池工夫。年齡大了，體力不支，片約少了。也想利於自己曾經的名氣來舞弄一下，在演藝圈尚可，想越界到書法圈，就有些不倫不類，貽笑大方了。

關鍵字: 文化 張鐵林 書法