以正義的名義販賣情懷，以關懷的名義扭曲霸凌，真是“悲傷逆流成河”。
郭敬明《悲傷逆流成河》關注“校園霸凌”並將其影視化，或許就像徐崢《我不是藥神》探討天價藥問題一樣，懷有拳拳初心。
知名人士利用自己的的社會影響力，將先天大眾關注的“難題”，擺到檯面上來引發探討，致力於推動相關措施和律法的改革和進步。
這是一種社會責任擔當，本著“關懷”態度進行現實主義批判，對人性矛盾和社會價值進行反思。
最最最重要的，是傳達在近乎寫實的“痛感”下，所蘊藏著的具有真實質地的溫暖和希望。
國產片《我不是藥神》做到了，韓國《熔爐》《素媛》做到了，日本《告白》做到了，這些電影不僅獲得了社會輿論的一致好評，作為電影藝術，還獲得了諸多重量級電影獎項的官方“蓋章”。
其中中島哲也的《告白》十分特別，極端形式化，以牙還牙，以暴制暴，製造了一種讓人汗毛倒立的快感。
這部電影作為代表日本角逐奧斯卡金像獎最佳外語片的”，藝術性毋庸置疑，爭議性卻也不容忽視。
在道德和法律層面來講，《告白》無疑是政治不正確的代表，好多人不僅不承認它是“十佳影片，反而斥責是十佳“爛”片。
價值觀“爛”不溫情，學生老師“爛”，要麼蔑視生命，要麼無視法律，要麼好心辦壞事反而促成了悲劇的發生。
出現的批判性聲音大抵也是為此，不負責任的“爛片”，如“即使惡童罪該萬死，也不能被成年人報復”，“成年人，下一個死者是你”。
一黑到底的《告白》，甚至向未成年人罪犯的父母開炮：為什麼生出一個怪物來？
如果說《大逃殺》仍有良知未泯，那麼，《告白》貫徹血債血償。
還有一部片子更特別，郭敬明票房破3.5億，豆瓣評分不及格的《悲傷逆流成河》，我看哭了兩次。
要不是校園霸凌、性侵和未成年犯罪，實打實刺痛了內心，這種片子頂多2倍速瞄一眼。
也正因為看了，才知道關乎十佳影片的審美和意義，這些熱門評論是多麼自以為是多麼荒誕。
我們身邊並不缺少真實的案例作為“痛點”，未成年人“犯罪”，隔三差五都以近乎泯滅人性的姿態暴露於眾，無一例外從輕處理，遙逍法外。
廣西河池13歲少女，因嫉妒女同學美貌，誘騙至家中將其肢解殺害。
河南魯山未成年強姦案16歲被告人被“冰釋前嫌”，檢察院曬錦旗“執法為民，盡職盡責，情繫少年，傾心相助”。
陝西神木15歲少女被6位同齡人強迫賣淫後，暴力毆打致死。
……
每一個案件都鮮血淋淋，難以想象“孩子”能暴力到如此程度，對生命視作螻蟻，作案“有條有理”，讓人不寒而慄。
電影片單前有豆瓣TOP100“霸凌”佳片，前車之鑑；現實中有一件接一件“未成年犯罪”爭議案件，備受關注。
可是郭敬明“上價值”的《悲傷逆流成河》，只能從感性層面上，誘導觀眾產生自憐的、或是共情的生理反應的哭。
還有一種哭，是被滿滿的槽點笑哭了。
判斷是否是好電影，看哭了絕對不是一條靠譜的標準。
不知道你們是不是一樣，看哭了的電影片段主要在兩處，一處是完美女孩顧森湘失足墜樓身亡，一處是片方廣而告之的“跳海”自殺。
或許有人反駁，現實不乏狗血的巧合，不乏突兀的死亡，不乏反常規的行動？
不可否認，一切都有存在的可能，但一切的不可能集於一部電影中，再怎麼說也算不上一部好電影。
顧森湘事件裡的“短信”，相交許久沒有彼此的電話號碼，看到代為轉發的“約會”訊息就信以為真。
夜會地點宛如兇殺案現場，心有餘悸，打電話求助不是打給“要來”的男友，而是打給不知在哪的親弟弟。
真正的威脅從未露面，顧森湘恐懼無措，四處逃散，意外因欄杆壞了墜樓。
顧森湘“作死”，編劇絲毫不顧及邏輯Bug，智商都在欠費狀態。
說起女主角易遙，槽點多滿去翻翻那些影評好了。
沒錢買校服有錢去正規醫院檢查是否得性病，性病塗藥膏不藏著掖著又是遲到又是掉地上，“跳海”自殺幾排人圍觀都沒有人阻止，排兵佈陣特別像舞臺劇觀眾席位。
不知道何時顧森西把易遙救上來，老師只喊叫救護車，沒有人在意該人工呼吸急救，而不是瞎嚷嚷。
不要再甩鍋給審查，連最基本的“電影”都算不上，大型的不觸及真正“霸凌”痛點的MV，審查不管。
從藝術上來說，除了畫面好看，音樂還不錯外，一無是處。從故事上來說，人物標籤化，氣氛靠音樂轟著，行為動機不符合最基本的現實主義原則。
看到這，若還覺得郭敬明的《悲傷逆流成河》是好片，那你們開心就好。
他們真得“只是個孩子”嗎？被迫害致死的難道不是孩子嗎？
校園霸凌，性侵，未成年犯罪等仍處於“法外之地”，或是模糊地帶，作為個體安全感，誰能給予呢？
爛片不可怕，可怕的是，自知是爛片還“上價值”販賣情懷。
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