近來，家庭劇成為各大衛視的“主菜”。不過，類似結婚都愛偷戶口、婚禮總是狀況百出的劇情在最近和以往熱播的家庭劇中都有出現。
<strong>家庭劇情節雷同“一偷二鬧三矯情”
<strong>觀眾：以為是姐妹篇！
雖然近年來播出的熱門家庭劇來自不同的編劇和不同的演員，但是，讓觀眾覺得奇怪的是，很多情節都似曾相識，“真的不是同一個編劇嗎？我還以為它們是姐妹篇！”
<strong>“80後”結婚都愛偷戶口本
《金太狼的幸福生活》一開場，李小璐飾演的女主角米小米就回家偷戶口本，然後到民政局與男主角金亮私訂終身。自從偷戶口本的“鼻祖”《奮鬥》裡的楊曉芸和向南開創了這一孩子氣的行為後，家庭劇中的“80後”結婚都偏愛偷戶口本。特別是近年來，這一橋段就已在多部電視劇中出現：比如《婆婆也是媽》裡李偉茹和周舟要弟弟幫忙偷戶口本結婚，把隨後趕來的媽媽氣得暈過去；《AA制生活》中的蔡娟和張林就是偷到戶口本瞞著父母去結婚；再往前追溯，有《青春期撞上更年期》中的鄧家齊和白曉鷗，《當婆婆遇上媽》中的羅佳和陳大可，《裸婚時代》中的童佳倩和劉易陽。
對此，“偷戶口本”專業戶李小璐表示：“這是一種很衝動的做法，我在《奮鬥》裡就偷過戶口本，在《金太狼的幸福生活》裡就更直接，一上來就偷了戶口本去結婚。”她還透露，自己拿到劇本時，曾嚮導演提出過這個橋段太雷同，而導演則稱，這是為了讓矛盾激化起來，主要強調一個“閃婚”。
<strong>為婚禮兩家人總是吵翻天
在偷偷結婚之後，兩家人一般都是無奈地接受現實，但是接下來婚禮在哪辦、怎麼辦，雙方必將引來一場大戰。
《金太狼的幸福生活》裡，宋丹丹扮演的王淑華堅持要求婚禮在北京辦，但杜源扮演的東北老爸一定要回到東北老家大擺筵席。米小米和金亮乾脆拒絕辦婚禮，要求旅行結婚。最後，小米和金亮只好瞞著雙方父母辦了一場婚禮，但王淑華因為措手不及只穿了睡衣出場，諸多不滿。
《雙城生活》更是經典。劇中，郝京妮和徐嘉惠要擺婚宴，兩親家就開始了一輪談判：婚宴要在哪個地方擺？是中午擺還是晚上擺？原來，上海和北京具有迥異的婚事風俗。不過，郝京妮和徐嘉惠也給“雙城婚”的觀眾提供了一個巧妙的點子：雖然聽了婆婆的話在晚上擺婚宴，但他們要求到場嘉賓均將手機和手錶調到11時整，“這代表在婚宴的場地裡，我們遵循了北京的習俗，是上午11時結婚”。這樣，既滿足了婆婆的要求，又能讓北京的親朋好友表示理解。
<strong>每對新人背後總有個矯情的老人
有觀眾說《金太狼的幸福生活》應該改名為“舌尖上的丈母孃”，宋丹丹這次扮演的“咆哮丈母孃”的戲份永遠就是吵吵吵。同自己親生女兒吵，同前夫吵，同前夫的現任妻子吵，同女婿吵，同親家吵。此外，劇中的老公公金大柱也讓人很不省心，他不僅給媳婦小米買了一大堆《如何跟公公相處》的書籍，還讓小米一週之內寫出讀後感。他要求跟金亮一起搬到丈母孃家住，美其名曰“打到敵人內部”。
《婆婆也是媽》裡，劉莉莉扮演的婆婆不僅要求媳婦馬上挑起家務重擔，還讓馬可給她洗腳，“這是我們家的規矩”。這位婆婆動不動就衝進兒子的新房，網友紛紛表示“不可思議”。
《雙城生活》中的上海“小資婆婆”楊曼莉也讓觀眾覺得“不省心”，兩親家第一次見面那場戲，郝京妮家人請她吃地道的老北京涮羊肉，她執著地要喝清咖，一點都不給親家面子，特別矯情。
<strong>面對質疑 ：婆媳話題永遠不過時
<strong>爹媽的戲才是傳奇：新人不及老戲骨能演
除了劇情似曾相識外，觀眾覺得，在這些家庭劇中有一個共通點，新人不及戲骨能演，“跟宋丹丹、範明、杜源等實力派明星相比，金太狼、米小米都弱爆啦，他們的爹媽才是傳奇！”
宋丹丹的出色演技無疑讓她成為《金太狼的幸福生活》中的第一亮點，她言語犀利，逗得觀眾捧腹大笑。不少觀眾表示，最期待該劇中宋丹丹的出場，尤其是她跟範明、杜源的對手戲。此前杜源總是以硬漢形象和大家見面，他成功出演過很多警察和軍人的角色，這次讓大家眼前一亮，變成金太狼的爸爸。還記得金大柱第一次出場時的情景嗎？一首為他量身定做的歌曲就已經將這位老人家的性格完整呈現，就像歌詞裡說的那樣：“這個倔老頭，死要面子找罪受，就是老金頭。”
《婆婆也是媽》中，劉莉莉飾演的刁蠻婆婆劉海棠給觀眾留下了深刻的印象。劉海棠和馬可是一對互不相讓的麻辣婆媳，結婚前兩人就因睡新床而起矛盾，媳婦認為婆婆迷信，婆婆埋怨媳婦不懂禮貌，口角四起。究其原因，主要是劉海棠有埋怨馬可搶走自己兒子的意思。這樣一個婆婆，觀眾覺得“可恨又可愛”。
潘虹在《當婆婆遇上媽》中飾演能攻善守的“惡婆婆”，她因為媳婦“門不當戶不對”而對其橫挑鼻子豎挑眼：當大可帶羅佳回家時，她表面上笑臉相迎，心裡卻在盤算著怎麼樣趕走羅佳；在兩個年輕人毅然決然領了結婚證以後，婆婆更是對媳婦步步緊逼、惡言相向，還頻頻使出苦肉計逼兒子趕走媳婦。這樣的婆婆令許多觀眾恨得咬牙切齒，網友更是將潘虹推上熒屏“十大惡婆婆”之首的寶座。
<strong>家庭劇已過時了？
對於家庭劇是否落入俗套、會不會過時的問題，編劇和導演們各有看法。
<strong>編劇彭三源：“三舊”局面開始顯現
曾創作過《半路夫妻》、《人到四十》等中年情感劇的編劇彭三源認為，目前國內熒屏命題狹窄，人物和故事缺少新意，“現在隨便調哪個臺都在放都市劇、家庭劇，翻來覆去老是那幾個老臉；看了幾個劇，都有父母反對兒女成婚，兒女偷戶口本結婚的情節，要麼是墮胎、離婚分分合合，生活難道找不出新故事嗎？”在她看來，家庭劇題材單一、故事雷同、內容同質造成的“三舊”局面已經開始顯現。
<strong>導演餘淳：只是把矛盾戲劇化
這不能算是雷同，而是把矛盾體更加戲劇化。可能每部劇都有這樣一個情節，但各自的出發點不一樣，電視劇裡面描述的現象很普遍。
而且在藝術中，我們會把生活中的矛盾放大了、誇張了、漫畫了，尤其是你越到後面越發現衝突的激烈性，這是對生活的一種抽象。
<strong>編劇娟子：婆媳話題永遠不過時
《金太狼的幸福生活》的編劇娟子曾創作出《家有爹孃1、2》、《有愛就有家》、《浪漫向左，婚姻往右》等都市情感大劇。對於生活劇扎堆的現狀，娟子笑言：“總不能讓婆婆兒媳槍戰吧。沒有俗題材，只有把題材寫俗了的編劇。”
娟子認為，《金太狼的幸福生活》最能吸引觀眾的是老少皆宜的定位：“兩代人的角色設置可以吸引兩代觀眾，小夫妻吸引80後，父母這一代吸引主流觀眾。還有我們這部劇是喜劇，觀眾生活壓力挺大的，晚上回家想放鬆一下。男婚女嫁、婆媳關係的話題，永遠不過時。”
雖然近幾年生活劇扎堆，“大小姐和吊絲勇鬥丈母孃”的情節類型化已經遭到部分業內人士的炮轟，但娟子仍然自信會把“婆媽”劇堅持到底：“沒有俗的題材，只有把題材寫俗的。能把一樣的題材寫出不一樣的感覺，才是真正的好編劇。其實家庭倫理劇一直有一個套，就是婆媳、親子、夫妻之間的關係。一個家庭要和諧要美滿，靠的就是這些家長裡短。”
劇情雷同，在某些意義上是生活的雷同。幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。電視頻幕上活躍的那些先苦後甜的家庭生活，在滿足觀眾對於不同家庭的窺探心理之外，也需要在相似的題材上尋找更加新穎的情感傾訴點。家庭劇的高溫逐漸冷下來之後，這種改變也許才會更好地產生。
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