青年電影手冊專訪楊德昌導演處女作
《海灘的一天》（1983）
編劇：楊德昌 / 吳念真
導演：楊德昌
主演：張艾嘉 / 胡茵夢 / 徐明 / 李烈 / 毛學維
故事：林佳莉（張艾嘉飾）成長於臺灣南部傳統小鎮的醫師家庭，她和哥哥林佳森（左鳴翔飾）二人自幼接受精英教育，從名校大學畢業。然而，佳莉不願跟哥哥一樣，被迫放棄戀人譚蔚青（胡因夢飾），而接受父親之命所強加安排的婚姻。她毅然離家北上，和戀人程德偉（毛學維飾）在臺北這個急速現代化的城市中結婚定居。
然而，70、80年代經濟起飛的臺灣，商業競爭驟烈，德偉逐漸捲入那個金錢競逐、應酬酒色的世界，最終迷失了自己。愈益感到孤單空虛的佳莉，一日接到電話告知：德偉已經淹死在海邊。她趕赴海灘邊，面對那一具不知道究竟是不是丈夫的屍體。
多年後，佳莉重遇外國歸來演出的譚蔚青，兩人在咖啡廳回憶起舊事。
問：你在《海灘的一天》中很著重都會女性樣貌的討論，請談談你對都會女性的看法。
楊德昌：我覺得在儒家的文化中，女性是很吃苦耐勞、很堅韌的，我們看中國古代的家庭中，掌有實權的總是年長的寡母，言必稱“家有老母”……女人的地位是很高的。直到今天，我們在中國大陸看到一些女性叫賣東西的那股神情，是非常有活力的。反倒是西方文化中的女性，在男性聯機控制的情形下，形成一種難以突破的牢籠，日本更是這樣。在我眼中，臺灣的女性基本上具有相當的獨立性，而都會中的女性是很堅強的。在我的電影裡，好像常常看到男女的衝突，我想，這是“男矛女盾”吧。我希望通過這樣的對立，去探看臺灣社會反映出來的某些元素，以及人性中某些本質的問題。
問：有沒有印象比較深刻的電影？
楊德昌：費里尼的電影對我來說是一個很重要的經驗。他的《八部半》我看到第四遍才領悟，第一遍是大二時在臺北看的，我和妹妹看完出來覺得，看不懂呀！妹妹也不懂，可是感覺好像在講什麼。後來有機會再看，第四遍是在美國電視上看的，那次全都看懂了，越看越過癮，整個人完全被它征服。
問：電影裡比較寫實的部分，你比較欣賞的有哪些？電影中哪些部分你會較受影響，比如結構、剪輯等？
楊德昌：那些東西對我來說都是現實的，所以我並沒有太自覺到這些東西。我現在很清楚這些東西和我想說的內容有絕對的關係，形式上的東西我接受的範圍很大。
問：在合作寫劇本時，一般會用什麼方式溝通？
楊德昌：其實我編劇的過程都是一樣，到今天還是一樣的，會有人執筆，然後我最後再整理，到執導的時候再次寫過。編劇其實不能那麼死板地劃分職責，電影就是用攝影機在寫，最後呈現在銀幕上的東西才是寫完的東西。編劇的工作是一定要做的，你必須要有個藍圖讓所有的工程人員有個溝通的基礎共識，以後建築出來的東西是不是跟劇本一模一樣，我覺得就可以有很大的空間。
問：對於青年導演，你有什麼建議？
楊德昌：我跟學生上電影課可以一堂課就講完了，所有的東西其實都在裡面，只是每個細目繁複的程度不同。在這個方面，我覺得應儘量去發揮創作的可能性，不要讓製作的限制影響你。所以到電影學院學東西，是限制了自己的思考能力。譬如說特殊化妝，臺灣的電影本來就沒有很好的特殊化妝，甚至好萊塢的特殊化妝看了就知道是特殊化妝，是假的，那種假的程度無法震撼人。那東西基本上完全要通過創意，如果沒有活潑的彈性的話，創意就會比較吃力，你不讓自己輕鬆自由的話，那東西比較會影響到你。
【摘自臺灣遠流出版社《楊德昌電影研究》黃建業採訪】
導演簡歷：
生於上海，成長於臺北，2007年逝世。
1982年，執導《指望》。
1983年，執導長片處女作《海灘的一天》。
1985年，執導《青梅竹馬》。
1986年，執導《恐怖分子》，獲第23屆臺灣金馬獎最佳劇情片。
1991年，執導《牯嶺街少年殺人事件》，獲第28屆臺灣金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本獎。
1994年，執導《獨立時代》。
1996年，執導《麻將》。
2000年，執導《一一》，第53屆戛納國際電影節最佳導演獎。
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