作者 / 魏建梅
如果說創作者是一部電影的內容製造者，那電影公司便決定著一部電影能否最終問世。對於他們而言，投資電影也更像是博弈，一場自我評判與大眾審美的博弈，一場資本與藝術的博弈。
過去一年，從資本退潮到稅務整治，電影公司作為行業最基礎也最龐大的個體，首當其衝。破產、倒閉、裁員...拋開投資風險，2018也讓電影公司經歷了更多的動盪與不安，讓市場一次次觸及冰點。
即使如此，在博納、萬達、光線、華誼等老牌大公司和北京文化、壞猴子、真樂道等實力公司的推動下，2018年整個電影市場依然堅挺地邁入了後600億票房時代。
但所謂“風水輪流轉”，更何況是在操作週期較長、且投資風險高的電影市場。因此，在已經到來的2019年，電影行業又將會是哪些電影公司稱霸主場，佔據市場主動權，並最終贏得頭牌呢？也許，放眼2019，中國電影市場將再也不會像今年這樣充滿機會了！
由此，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）從目前已上映/定檔或預計將要在2019年上映的影片中，為大家盤點出其背後最值得行業關注的50大電影公司，提前為大家整理出各電影公司在今年的市場佈局，並預判今年的市場走向。
傳統五大：鏈接實力影人+穩定IP
博納、萬達、光線、華誼、樂創文娛
2018年，傳統五大電影公司表現可圈可點，像出自博納的《紅海行動》《無雙》，萬達的《唐人街探案2》《快把我哥帶走》《媽媽咪鴨》，光線的《一出好戲》《超時空同居》《狗十三》，華誼的《找到你》《江湖兒女》《狄仁傑之四大天王》，樂創文娛的《影》都先後在市場取得不俗的表現，而在新一輪的市場戰局中，傳統五大也依然有著各自的佈局。
其中，前不久剛剛上映的好萊塢治癒系狗片《一條狗的回家路》便是博納與美國哥倫比亞共同出品的項目，而將要在春節檔上映的《飛馳人生》也是博納主控的項目。實際上，除了博納，《飛馳人生》背後也有著萬達的身影，而同在春節檔上映的《熊出沒·原始時代》也有著萬達和樂創文娛兩家的入局，光線則加入了《瘋狂的外星人》的出品陣營。目前來看，華誼雖然並未參與到春節檔大戰中，但其今年主控的《八佰》也是眾所期待的頭部項目。
馮小剛、甯浩、管虎、婁燁、韓寒...可以看到，傳統五大都與當下實力影人所鏈接，多家公司參與的《熊出沒·原始時代》也是春節檔有著穩定產出的大IP動畫。其實，相比於正在成長中的電影公司，傳統五大在操盤項目上也有著更多的經驗，像去年博納便帶領《紅海行動》和《無雙》歷經了兩次逆風翻盤，這背後無疑也是實力創作人保駕護航的結果。
互聯網影業：
打通全產業鏈，邁向市場前沿
貓眼微影、阿里、騰訊、企鵝、愛奇藝
隨著互聯網在電影行業的不斷滲透，以貓眼微影、阿里影業、騰訊影業、企鵝影視、愛奇藝影業為代表的有著互聯網基因的電影公司，也不斷釋放出推動行業前進的動力，促使影市攀升到新的高度，像去年排在票房榜前十的國產片當中，就有8部背後都有著這些互聯網影業的參與。
除此之外，貓眼微影等公司也開始深入到電影工業化生產的全產業鏈，從前端出品到中端宣發均開始了自己的佈局，像《捉妖記2》《後來的我們》《邪不壓正》《李茶的姑媽》等都是由貓眼出品+宣發。而在未來一年，這些互聯網影業也都將持續發力，助力影片面向市場。
其中，春節檔即將上映的《飛馳人生》《新喜劇之王》《熊出沒·原始時代》背後都有著貓眼微影的參與；阿里影業實際上也在《飛馳人生》的出品名單之列，此外，春節備受矚目的中英合拍動畫《小豬佩奇過大年》，其國內主控公司也是阿里影業；而另外兩部春節檔要上映的《神探蒲松齡》《豬八戒傳說》則是愛奇藝影業所操盤的；騰訊旗下的騰訊影業和企鵝影視則分別佈局有《流浪地球》《爵跡2》《拓星者》《日月》和《赤眼妖姬》《說謊者遊戲》等項目。
名人影業：
深度綁定導演/參演項目，榮損與共
壞猴子、亭東、七印象、橙子映像...
名人影業最顯著的特點便是與自己導演或主演/參演的影片相綁定，因此這部分公司也有著很強的投資週期性。
像去年隨著《唐人街探案2》《我不是藥神》《一出好戲》等影片的走紅，騁亞（陳思誠）、壞猴子（甯浩）、真樂道（徐崢）、瀚納（黃渤）等名人影業可謂大放異彩，轉到今年，名人影業這一陣地也便成了亭東（韓寒）、七印象（管虎）、橙子映像（鄧超）等公司，當然還有沒退場的壞猴子的主戰場。
去年，壞猴子參與的項目是由甯浩監製的《我不是藥神》，今年公司參與的便是甯浩自己執導的《瘋狂的外星人》，出演該影片的王寶強也帶領自己的樂開花影業參與到這一項目中，而《熱帶往事》《時間之外》都是甯浩所扶持的兩位青年導演的作品。
此外，韓寒（《飛馳人生》）、郭帆（《流浪地球》）、管虎（《八佰》）、鄧超（《銀河補習班》）、路陽（《刺殺小說家》）、陳可辛（《李娜》）也都帶領自己的公司進入到自己所導演的項目中，吳京也攜帶登峰國際的名號參演了《流浪地球》。
實際上，創作與資本的深度綁定可以使得創作者與項目本身融為一體，客觀來說，這也能穩定創作者的實力，提升影片本身的產出質量。
香港影業：
持續為中國電影行業打造優質港片
安樂、英皇、銀都機構、寰亞
通過表格，目前上榜的香港影業分別是安樂、英皇、銀都機構和寰亞。
其中，在春節檔即將上映的《新喜劇之王》便有安樂的參與，《廉政風雲》背後則有英皇和銀都機構兩家公司，此外，英皇在今年還操盤有《素人特工》，前不久剛剛上映的《家和萬事驚》，以及預計今年要上映的《掃毒2》《我的寵物是大象》《風林火山》背後都有著銀都機構的身影，《沉默的證人》《日月》，以及賈樟柯新作《在清朝》則都有著寰亞的參與。
可以看到，香港影業所參與的項目主要還是以富有濃郁港片特色的影片為主，像《廉政風雲》《家和萬事驚》《風林火山》《掃毒2》《沉默的證人》等都有著香港電影班底的參與，而去年《無雙》的成功也讓業內再次看到了香港電影的魅力。
動畫影業：要麼破圈，要麼累積受眾
追光、華強方特、彩條屋
這次上榜的動畫影業也有三家。其中，前不久剛剛上映的高分成人動畫《白蛇·緣起》便是追光動畫的項目，目前影片票房也已經接近1.5億。
相比於此，華強方特每年一部的穩定產量不僅讓《熊出沒》系列擁有了越來越多的固定受眾，同時也佔據著越來越多的市場份額，去年一部《熊出沒·變形記》票房高達6億，今年持續推出的第六部大電影《熊出沒·原始時代》也讓人有著更高的市場期待。
此外還有光線旗下的彩條屋影業，今年預計要上映的《哪吒之魔童降世》《鳳凰》《姜子牙》等都是其主控的項目。
對於動畫電影來說，受眾群體有限是眾所周知的事實，但《西遊記之大聖歸來》和《熊出沒》在市場的接連出現也向業內證實著，不管是低幼動畫還是成人動畫都有著龐大的受眾面。而從這兩個成功案例我們或許也可以總結出動畫電影成功的兩大要領——要麼破圈，要麼慢慢積累受眾，做國民大IP。
其它：電影行業中流砥柱
歡喜、北文、新麗、耀萊...
最後一部分電影公司，雖然很難歸到以上任何一類，卻也是行業的中流砥柱，甚至是能躋身金字塔頂端的頭部公司。過去一年，從《我不是藥神》到《西虹市首富》《後來的我們》，再到《無問西東》《快把我哥帶走》，其背後的北京文化、歡喜傳媒、新麗傳媒、耀萊影視等等無不都是行業市場中的佼佼者。在已經到來的2019年，這些公司同樣不會缺席。
其中，甯浩的《瘋狂的外星人》以及張藝謀新片《一秒鐘》都是歡喜傳媒主出品的項目，《流浪地球》由中影和北京文化共同操盤，《情聖2》《素人特工》《一吻定情》背後都有著新麗傳媒，《神探蒲松齡》有著耀萊影視的參與，《刺殺小說家》則出自華策......
另外，值得一提的是，表格中像真樂道、騁亞、開心麻花、儒意影視、完美世界這些公司目前並沒有明確公佈今年要操盤的項目，但根據這部分公司往年的業績，尤其是去年打造出爆款的真樂道和騁亞等，他們依舊是當下國內電影行業最不可忽視，也是最值得關注和期待的電影公司。
成本高風險大是電影行業的投資共識，一個電影公司可能很難將手裡的每一個項目都做成爆款，但一部成功的影片背後必定離不開一家實力雄厚的公司。未來一年，電影市場仍會有很多電影公司加入混戰，但市場究竟能到達什麼樣的高度，是否會再次突破票房天花板，這些問題的答案在很大程度上也取決於上述50家頭部電影公司所推動的項目質量如何。
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