和很多人一樣，小栗子平時看電影也以好萊塢、日韓、印度居多。
但自看完《一個叫歐維的男人決定去死》《魔方》《地雷區》和《重金屬囧途》等電影后，莫名開始迷戀北歐電影。
相較於他們傢俱簡約、小清新的設計，北歐電影總是冷峻凌厲，且色彩飽和度很低的，就像被冬雪覆蓋的大地一樣，冷，硬。
但在高冷的表象下，卻又充斥著濃濃的人文色彩。
《一個叫歐維的的男人決定去死》中的主人公歐維，在外人看來是個暴脾氣執拗的老頭，總是守著陳規舊俗不知變通，但隨著他一次次自殺未果，隨之延展開的劇情讓我們看到了他呆萌、善良的一面。
尤其是他帶著鮮花，在妻子墓地前和她嘮嗑，自責地說著「這一定是第一次，需要你等我了」，說著「我想你了」，總讓人不自覺地哭成狗。
而前兩天安利的《重金屬囧途》，又讓我們在一群毫不起眼的青年身上，看到了一種屬於夢想，肆無忌憚的瘋狂。
最近又讓小栗子挖到一個寶藏，
這就是今年被丹麥選送參加奧斯卡最佳外語片角逐，被很多外媒譽為“年度最優秀的驚悚片”的《罪人》。
影片口碑確實非常不錯。
爛番茄新鮮度高達99%，91%的觀眾表示對這部電影很喜歡。
IMDb7.8，
國內豆瓣7.7，好於87%的驚悚片，79%的犯罪片。
《罪人》是一部典型的單一場景電影。
在短短85分鐘的時長裡，影片僅靠兩部手機、接線員和他的同事，以及一通通連線，就將“罪人”這一主題串聯起。
在不知道外界情況的前提下，作為觀眾的我們就只能隨著接線員阿斯格的思路去探索真相，憑藉想象去拼湊電話背後的故事和人性糾葛。
故事開頭，影片並沒有平鋪直敘地介紹阿斯格的性格和日常生活，反而寥寥幾筆，就讓這個角色生動立體地出現在我們眼前。
比如，作為接線員的他好像最近攤上了大事兒，頻頻被記者騷擾。
從他時不時看手錶的動作，形容這份工作「不就是在這裡接打電話」、「坐檯」，以及接到幾個緊急求救電話，還和曾經的老大在電話裡互開玩笑等情節，不難看出他對這份工作的不滿。
在談到老大端著重型武器直接碾壓了一個AK匪幫時，他眼睛裡有壓抑不住的興奮。而在一顆泡騰片浸入水中，經過長久的沉寂後，阿斯格眼角隱隱約約的一滴淚，不經意間暴露了他現在複雜的心境和現在擔任這個職務的原因。
雖沒有解釋太多，卻鋪陳了很多情緒，為故事最後的反轉奠定了一個細微的基礎。
正當他準備晃晃悠悠，熬到下班的時候，一個電話響了。
接起電話對面卻半天沒吭聲，只能聽到一個女人默默哭泣的聲音。
平息了一會兒情緒後，阿斯格只聽到她用沙啞的聲音說，
“你好，親愛的。”
親愛的？？打錯電話了吧....
剛開始阿斯格對這通電話也沒有太在意，以為是別人打錯電話或惡搞什麼的。
直到他聽到伊本答非所問地說了句“別怕”，以及電話裡傳來男人的“好吧，去死”，他才意識到事情的不對勁。
從警多年的直覺告訴阿斯格，伊本可能被綁架了。
於是他一邊假扮成伊本的孩子和她對話，一邊讓她回答是、否，來篩選犯罪嫌疑人的範圍。
你認識邊上那個人嗎？
嗯。
他有武器嗎？
我不知道...
你坐在車裡嗎？
是。
你被綁架了嗎？
是。
並在第一時間將收集到的信息和手機定位反饋給警察。
就在犯罪嫌疑人對此起疑，想要親自和伊本孩子對話的時候，阿斯格鎮定住了心神，一字一句地教伊本說話，躲過了這一關。
與此同時，他爭分奪秒地念了一大串顏色，確定伊本受困的車輛後，這給警方的追捕工作帶來極大便利。
即使隔著屏幕，光聽著電話那頭傳來的警車鳴笛聲，警方抓捕、審問犯罪嫌疑人的聲音，以及雜亂的腳步聲，不難想象現場抓捕時的緊張氛圍。
而鏡頭給到的阿斯格面部特寫，伴著安靜氛圍中無限被放大的鐘表走動、汽車停置在路面時機器發出的聲響，更加重了這種壓抑的氛圍。
但後來警察回覆說：他們追錯了車，車上沒有女人，也沒有發生綁架案。
阿斯格一怒之下，掛掉了電話。
冷靜了一會兒，他開始根據數據庫中的顯示給伊本家電話，試圖從中套取關於車輛更多的線索。
接電話的是個6歲的小女孩，瑪蒂爾達，她和襁褓中的弟弟獨自在家。
根據她的描述，伊本和她的丈夫米蓋爾早已離婚。離家前，兩人產生了很嚴重的爭執，米蓋爾拿刀衝向弟弟，準備對弟弟下手。
是媽媽看到後及時衝到房間，聲嘶力竭的求爸爸不要動手。
一番糾纏後，爸爸拽著伊本的頭髮把她拽出了家，並開車消失在人群中。
聽完瑪蒂爾達的表述後，阿斯格趕快安慰這個受驚的小女孩，並告訴警察馬上就到。
而在警察到達之後，他們從家裡找到了瑪蒂爾達弟弟的屍體.... 他的肚子被切開，全身是血，死狀慘不忍睹。
被熟人綁架的伊本，
有暴力前科的前夫，
兩人在離家前產生嚴重的暴力衝突，
爸爸囑託女兒，禁止去弟弟的房間。
一件件線索都將犯罪嫌疑人指向了伊本的前夫，米蓋爾。
為伊本命運擔憂的阿斯格一遍遍將自己的發現轉達給警方，卻遭遇警告。
“你的工作就是接打電話，其餘的交給我，好嗎？”
迫不得已之下，他只好求助以往的同事。
在漫長的等待中，他抑制不住激動的情緒，甚至直接給米蓋爾打電話，痛罵他是無惡不作的兇手，“你就該吃一槍，懂嗎？”
當伊本再次把電話打過來時，她告訴阿斯格自己現在被關在了後備箱。
從她斷斷續續的語句和不斷的啜泣來看，這個可憐的女人似乎快嚇崩潰了。
阿斯格通過一些日常的對話繼續穩定著她的情緒，並一步一步指引著該如何做才能給米蓋爾致命一擊。
然而當伊本真的順利逃脫時，她嘴裡不停重複著“兒子肚子裡有蛇，好多蛇”，配合同事在伊本家裡找到的法院的判決和一些精神病院的病例，將事件真相又引到了另一個方向......
關於真相如何，小栗子在這裡就不劇透了，感興趣的小夥伴可以自己找來這部電影看。
但這裡還是要表白一番導演。
作為一部小成本佳作，《罪人》按照順序拍攝，僅用了13天就完成了全部工作。卻在鏡頭語言、燈光佈景、聲音運用等方面，堪稱「教科書級」的運用。
雖然阿斯格的全部戲份只發生在小小的辦公空間，但電話那頭的聲音卻將我們帶到了伊本的白色麵包車上、帶到了瑪蒂爾達的家裡、帶到了那條疾駛的路上，甚至精神病院，每一次的家暴、兇殺現場。這樣廣闊的想象力正是狹小空間帶給我們的。
而對阿斯格不同角度的打光，也代表著他不同心理的轉變。
有玩世不恭，不屑的，也有處事偏激，認真的。
在他最為憤怒無助的時候，他打碎了房間裡的檯燈，黑暗中只有電話上的紅色信號燈像危險的血色一樣照著他的臉，壓抑的氛圍達到最高潮。
習慣了被導演編劇演員寵著，什麼東西都呈現在你面前。不如看看這部在單一空間裡發生的“冒險”，用想象力構建屬於自己的電影世界吧～
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