相爱
我一直在想用什么样的角度去看这部电影？
以及是不是要选择一种角度来看这部电影？
对于亲情，我们熟知熟络；对於爱情，我们刻骨铭心，但是当我们的情感与他人的情感发生冲突时，无论是爱情，还是亲情，都发生了一些微妙的变化。
我说的这部电影就是《相爱相亲》，一部讲述三代人爱情故事的影片，而把这三代人联系在一起的感情却不是爱情，而是亲情，电影是由一段长镜头开始的——躺在病床上的老人做了一个梦，梦到了自己站在窗边，看到正在奔跑的丈夫，她朝他挥手，面带微笑着看着他。之后，我们才看到病房里站着老人的女儿和女婿以及他们的女儿。
电影一开始展现在我们面前的就是这样一个已经弥留之际的老人和他的家人们在病房里的场景，它告诉我们有这样一位即将逝去的老人和为之悲伤的家人——这是故事的开端。
同时这也是故事的一个引子，当这一家人去祭拜女儿口中的外公时，才将故事中的最大的一条主线「迁坟」引出来，可以简单的来讲——这是一个关于争夺的故事，而一切的源头都是因为外公的第一任妻子，姥姥的出现。
故事在里面提到了外公有两位妻子（由于时代的原因），当时间慢慢过去，外公和外婆相继去世，他的家人才开始面对这个问题，就是合法问题。
到底外公和哪一任妻子的关系是真正符合法律的呢？
或者也可以从另外一个角度去提出问题：
法律和人情，我们应该倾向于哪一方？
这个问题一直贯穿于电影中，但是电影并没有拘泥于以下关于法律与人情的争夺：
1、岳慧英第一次带着人去迁坟的时候，和姥姥产生了很大的冲突，她们水火不能相容，岳慧英激进的进行理论，而姥姥则拼命的维护自己丈夫的坟。
2、之后，电视台的人来了，姥姥不愿接受采访，揪着记者的耳朵将她们赶出了村子。
3、岳慧英找来了耿乐扮演的职业哭丧人来客串律师，想要恐吓姥姥和其他人，目的仍是想要迁坟。
...诸如此类。
与此相反，真正影响着女主角岳慧英做出最后选择的，是一件件发生在自我生活中的小事，在这部电影里，争夺并不是主线，人物的情感变化才是主线。
我们在开头提到这是一个讲述三代人爱情故事的影片，那么改变岳慧英的心理的情节，其实就发生在这些爱情故事里面。
外婆是一个在电影里并没有多少提及的人，她出现在电影里的最长的一段情节就是在一开始躺在病床上的幻想，她看到了自己的丈夫，她向他招手，这一段情节，可以说是外婆和外公那段爱情故事的缩影。
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在电影中真正提及到的爱情故事，是岳曾氏——也就是姥姥的爱情，姥姥的爱情像是一段单相思，但是她给人留下的印象却尤其深刻，在电影里，有一段情节，让我尤其深刻：
姥姥从岳慧英的家里回来的时候，找人P了一张和丈夫的合照，在回家的路上，突然下起了雨，她一路小跑，把照片的封袋顶在头上避雨。
等到回到家的时候，她看到照片里自己的丈夫脸上有个白点，她想帮他擦掉这个白点，然而擦完之后，丈夫的整个脸都被擦花了。
她捧着已经面目全非的照片不知如何是好，就像她拼命守护的丈夫的那座坟一样，当岳慧英带着人来迁坟的时候，她唯一能做的事情，就是拿自己的血肉之躯抵挡住他们，而无法用情感来让他们理解。
姥姥的爱情在我的记忆里是孤独的，她一直在等待着在外闯荡的丈夫的归来，但是一直没有等到，在电影的中间片段里，当薇薇带着自己的男朋友阿达来到姥姥的身边时，姥姥把家信都翻出来给他们看，让他们读，为的只是让外界的人了解她的爱情，知道她和她的丈夫是两情相悦的，是存在感情的。
姥姥一直在努力的让别人知道她的爱情、她的婚姻，因为对于姥姥来说，和丈夫的名分可能是她这一辈子最大的一件事情，在村子外伫立着的贞节牌坊，上面刻着岳曾氏的大名，是她的名誉的象征，她辛辛苦苦的为丈夫等了大半辈子，又守了大半辈子，这段时光，不是一个人说没有就没有的。
当理解了姥姥的故事的时候，我才真正明白她为什么要拼命的守坟护坟，也知道她为什么这样在乎和丈夫的婚姻关系的认证，所以也就深深的为此而感动。
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如果能够理解姥姥的这份情感，对于岳慧英，我们又能以另一种思绪来对待她的行为。
对于岳慧英这样一个人，在最开始，可能很难在她身上投入一种同情的情绪，而相对的，则是感觉她不通人情。
事实上，岳慧英展现在观众面前，就是这样一个激进的、愤怒的女人的形象，她在迁坟事件中一直强调这是母亲的遗愿，但是不论是女儿还是丈夫，都没有听到母亲或是外婆讲过这样一句话。
而且在申请证明婚姻关系的过程中，岳慧英的急切也让丈夫
尹孝平觉得无理取闹。
所以，只有明白了岳慧英为什么要这么努力的帮父亲迁坟，才能明白她的情绪，从一开始的敌对状态，到最后岳慧英与姥姥心平气和的面对的过程中，岳慧英经历了几个大转折——无论是对于自己的爱情，还是对于父母亲的爱情，还有对女儿的爱情，她都从中学到了一些过去并没有意识到的东西。
阿达躺在了棺材里，让姥姥替他拍一张相，目的是想要体验一下「死亡」是一种什么样的感受，当他真正躺倒里面的时候，他才发现：原来死亡并没有想象中那样可怕。
只有真正的理解或尝试过对方的经历之后，我们才会开始明白那是一段怎么样的荆棘路。
同样的，岳慧英缺乏的，是对于别人的理解和宽容，岳慧英是一个如此好强的女人，她替母亲的做决定，帮女儿划定人生，替丈夫管理家中事务，都是在说明这个女人的强势，但是她同样也只是一个女人，她所需要的并不是这些繁琐和劳累，她需要的是一种情感的东西，能够让她交出自己脆弱的情感的另一颗心。
丈夫给她写的一张贺卡，让她思绪万千，也让她开始渐渐想起感情究竟是怎么一回事情。
当姥姥走上电视台，想要获得公众的认可的时候，岳慧英头一次情绪失控，向我们道出了自己的真实感受，也让我们明白了她为什么要去这样努力为父亲迁坟的原因——一切都源于她对父母感情的一种主观理解上，她认为母亲期望与父亲合葬，所以她一直在为之努力。
当两方真正开始坐下来慢慢沟通的时候，她们真实的情感才得到了抒发，岳慧英带着姥姥去看自己父母亲的合照和以前的一些老照片，最后，在看完这些照片的时候，姥姥朝着这些照片深深地鞠了一躬，这样岳慧英产生了极大的愧疚——这同时也是岳慧英转变的一个原因。
当母亲再次与女儿坐在一起聊天的时候，母亲的心情是舒畅的，当她问起自己女儿的男友的情况的时候，女儿如实告诉了母亲，并且告诉她，她将会等一辈子。
而之后，女儿又怯了，战战兢兢的问母亲：一辈子到底有多久？
母亲当然也无法回答这个问题，只有姥姥能够回答，当两个人相顾无言的时候，他们都想到了姥姥，也开始理解姥姥那段不为人知的往事。
一切的情绪爆发点，源于岳慧英坐上了丈夫新买的车时，丈夫说的那几句话：
你那个时候说：咱们俩退休了以后，买辆属于自己的车，我们一起去兜风。
现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了。可能是我的错吧，这么多年，让你受这么多委屈。如果你要是愿意的话，我可以放手，你可以再重新过一次。
我自己肯定是要出去，有你在是最好。你要是不在我就自己去。
当岳慧英把这些和自己做的梦联系起来的时候，她发现，自己梦中出现过的年轻男人的形象，其实就是丈夫年轻的时候，当这段情感重新被拉回来的时候，岳慧英哭的难以自持，她终于又找回了自己可以依靠的臂膀，交出内心脆弱的情感，给另一颗心。
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我们可以看到，姥姥的爱情和岳慧英的爱情其实都是相互关联着的，每一段感情都会对其他感情产生影响，她们互相排斥，却又血浓于水。所以薇薇和阿达的爱情，很大程度上都是对于上面两段感情的一种懵懂的追寻。
从一开始两个人的感情建立，到另一个女人的介入让感情产生隔阂，再到两人重新建立情感联系，之后，两人共同下乡帮助姥姥寻找证据为止，两个人的情感还是建立在一种纯粹的爱情上的，他们还没有开发出那种真正能够相懦以沫的情感出来。
我们谈相爱，但是真正能够维持两个人一辈子情感的，却不只是爱情那么简单而已。薇薇在阿达临走的时候，哭的不成样子，但是她还是放走了阿达，接受了
等待阿达归来这样的情感考验。
当阿达躺在姥姥家的棺材里时，他才真正明白「死亡」到底意味着什么，当他知道「死亡」并不可怕的时候，他就坚定了自己实现梦想的念头，所以在故事的最后，他还是离开了这座城市，准备去下一座城市——北京继续他的梦想之路。
阿达的走和薇薇的等待都是因为姥姥，姥姥的故事让他们知道有些事情弥足珍贵，有些事情不该放弃，有些情感值得你去一辈子珍惜，或许你会说姥姥的情感并不理性，但是那就是她的一辈子。
它（姥姥的故事）或许不够深情，但是它却是一个人最宝贵的记忆。
这篇文章就写到这里，我们说完了「相爱」的部分，下篇文章，我会讲到关于电影《相爱相亲》中的「相亲」部分，从整体的结构上来看一下这部电影架构。
最后，谢谢观看。
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