《鑄劍》將會是波蘭著名導演、華沙多樣劇場的創建者格熱戈日·亞日那（Grzegorz Jarzyna）與中國演員的首次合作，他試圖通過《鑄劍》，在中國神話傳說中尋找現今人們遺忘或拒斥的一些價值觀。
看點
01
外國導演盯上中國傳統小說
導演亞日那在排練現場為演員講戲
他認為，“現在已經成為全球製造的中國，必然會在接下來的數十年間成為引導經濟與科技變革的重要力量。與此同時，中國也將在全球的文化舞臺上扮演更加重要的角色。中國的一舉一動將會直接影響包括西方世界在內的整個世界。因此，中國的社會問題與其所信仰的價值觀非常重要。雌雄雙劍的傳說或可重新喚起我們對於忠誠、信任與自由的信仰。或許，價值觀的復興由之可期？”
《鑄劍》視頻製作工作現場
與魯迅借古諷今的目的相同，亞日那將這則古代傳說移植到了不遠的將來。《鑄劍》將在中國神話的深厚基礎上，運用先進的劇場技術，來展開一次中國與世界的未來之旅。
看點
02
跨國團隊聚焦肢體呈現
《鑄劍》排練照
《鑄劍》的戲劇語彙將集合西方與亞洲傳統元素，突出強調演員的肢體呈現。亞日那希望將以“程式”為基礎的亞洲戲劇傳統與歐洲劇場革新者安託南·阿爾託（Antonin Artaud）與耶日·格洛托夫斯基（Jerzy Grotowsk）——他們挖掘出了表演者肢體的巨大潛力——對肢體動作的想法與經驗相結合。
《鑄劍》舞臺設計概念模型
在表演中，演員的肢體將成為承載思想與觀念的容器，同時亦是權力無法觸及的獨立空間。肢體反抗外部的控制並從中掙脫，自主而獨立。《鑄劍》希望這種對肢體語言的強調可以逾越文化藩籬、完成對普世價值的呈現。
《鑄劍》工作現場
《鑄劍》團隊將彙集由導演邀請的來自波蘭、中國、俄羅斯與美國的多位傑出藝術家。
本劇由曾經擔任過亞日那導演的兩部重要作品——《伊凡娜》（Ivona）和《勃艮第公主》（the Princess of Burgundia，莫斯科國家劇院，2016）視頻設計的波蘭藝術家瑪爾塔·納夫羅特（Marta Nawrot）負責多媒體視覺呈現。
《鑄劍》中的多媒體
俄羅斯編舞家伊萬·艾斯特格涅耶夫（Ivan Estegneev）將為本劇編舞。
曾與亞日那在《第二個女人》（The Second Woman）、《殉道者》（Martyrs）、《白痴》（G.E.N）中合作過的安娜·尼科夫斯卡（Anna Nykowska）將再次擔任服裝設計。
看點
03
高精尖舞臺技術挑戰你的想象
《鑄劍》視頻製作概念圖
《鑄劍》將廣泛地使用高精尖多媒體舞臺技術，包括全息投影、視頻影像等，其視覺效果值得期待——
導演：
格熱戈日·
亞日那
（Grzegorz Jarzyna)
/他是當代波蘭最炙手可熱的戲劇導演之一/
/他的作品為波蘭戲劇的突破性發展做出了巨大貢獻/
▲2002年獲國內事務部頒發的為波蘭在全球做出特別貢獻的表彰
▲2004年獲聖彼得堡建城300週年黃金勳章
▲2007年他在維也納城堡劇院上演的《美狄亞》（2006）被授予歐洲德語地區最為重要的獎項之一——the Nestroy-Preis
▲2013年被波蘭總統科莫羅夫斯基親自授予騎士十字勳章
▲兩度獲得康拉德•斯維納爾斯基獎的最佳導演大獎（1999年和2009年）
其作品曾登上第六屆、第七屆林兆華戲劇邀請展的舞臺
其代表作有：
根據陀思妥耶夫斯基的《白痴》改編的《梅什金公爵》；
享譽世界的當代戲劇作品布拉德·弗雷澤的《身份不明的人類殘骸》；
在華沙和杜塞爾多夫分別上演了薩拉·凱恩的《4.48精神崩潰》。
另外，他還創作了不少歌劇作品：如在巴伐利亞國家歌劇院上演的亞歷山大·策姆林斯基的《矮子》。
跨界創作有：根據莎士比亞同名劇作改編的《2008：麥克白》，該劇形式接近電影，並在四個不同的舞臺上演；
根據莫里哀戲劇《唐璜》與莫扎特同名歌劇改編的《喬萬尼》，該劇介於戲劇和歌劇之間。
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