不久前，十妹推過一部紀錄片，寫的是我非常喜歡的一位日本女演員。
她在生命的最後一年，依然活躍在片場拍戲，為她從藝幾十年的電影事業畫一個完美句號。
她是樹木希林。
今天要推薦的電影，也是她的遺作之一。
《有熊谷守一在的地方》
影片中，樹木希林飾演熊谷守一的妻子——秀子。
但這次的主角不是我們所熟知的這位日本國民奶奶，而是由另一位日本國寶級演員山崎努飾演的“熊谷守一”。
熊谷守一是誰？
畫家，書法家，日本美術史上“野獸派”的標誌性人物。
1880年出生於富貴之家，29歲蜚聲日本，1977年以97歲高齡離世，一生見證了日本諸多重大事件，卻在晚年將自己囿於一方庭院中，足不出戶30年。
外界對他好奇不已，本片故事就圍繞著熊谷守一晚年的日常生活慢慢展開。
與普通的“宅男”不同，熊谷守一的宅近乎與世隔絕。
作為一位畫家，他曾經有機會獲得日本文化榮譽勳章。這個在外人看來是莫大的榮譽，他卻一臉怨氣地說到：“接受了這種東西，又有好多人要來我家了。”
然後讓妻子轉達：拒絕領獎。
在這位“畫壇仙人”看來，去領獎還沒有在院子裡觀察螞蟻有趣。
每天早晨醒來，與妻子下一盤棋，吃完早餐就去鬱鬱蔥蔥的院子裡，看花還有多久才能開，看草在微風裡左右搖擺，看蜜蜂嗡嗡的採花蜜，看螞蟻走路先邁哪一隻腳。
他就像一個懵懂而純真的孩子，對院子裡的一切生靈充滿了源源不斷的好奇。
蜜蜂、螳螂、蝴蝶這些不起眼的小昆蟲，在熊谷守一的眼睛裡成了相處甚歡的好朋友。
他愛聚精會神的盯著眼前的昆蟲，彷彿在努力分辨出它們的樣子，看看到底是昨日相見過的舊友，還是剛剛飛進來的“不速之客”。
不僅是對這些“活物”充滿興致，熊谷對院子裡毫無聲息的石頭也是倍感珍惜。他把石頭放在手心，左右反覆端詳觀摩，一看就是半天，驀然抬頭，竟能在自己的院子裡迷路。
就這樣，熊谷守一在自己的院子裡週而復始的看了30年。
30年，太久了，久到讓我以為他的院子像一個小森林那麼大，這裡大小樹木枝繁葉茂，花鳥魚蟲應有盡有，說是世外桃源也不為過。
可最後從院子對面蓋起的高樓上看到，原來熊谷守一的“森林”，只是一塊小小的花園罷了。
一花一世界，一葉一菩提；方寸天地間，怡然自得時。
人生是多麼豐盈充沛的人，才會在這樣狹小的院子裡看30年還不知疲倦！
經過白天漫長的觀察之後，熊谷守一會將自己看到東西細細地畫下來。
作為一個國寶級的畫家，我以為他的畫一定充滿了細膩生動，渾然天成的大師風範，但沒想到其實是這樣的：
筆法簡單笨拙，掛在美術館中甚至被日本昭和天皇問：這是幾歲小孩的畫？
其實早年間，熊谷守一的畫也是色調大膽瑰麗，筆法繁複粗獷，例如：
而到了晚年，熊谷守一的作畫風格開始返璞歸真，化繁為簡，線條越來越明朗，個人風格也越來越強烈。
畫風綺麗也好，拙劣也罷，對於熊谷守一而言，只不過都是一張畫、一種表達而已。
身邊的一切都充滿趣味，唯一的困擾大概就是門牌總是被偷。
沒辦法，這位書畫家的真跡可以說是“一字千金”，再加上他隱居深院足不出戶，外人很難有機會可以得到他的墨寶，所以由熊谷親筆寫的門牌自然成了他的擁躉者們偷偷爭搶的對象。
不過老爺子也不惱，別人偷，他就重新寫；別人再偷，他就再寫。
門牌似乎成了他和外界交流的唯一媒介。
可若有人登門求字，老爺子反而執拗起來。他對藝術的態度是無比虔誠莊重的，絕不隨便為別人寫字作畫，但對於他認為遠道而來的來客，卻又無法做到不通人情。
痛快答應了對方的求字請求，卻不願意按照對方的擺佈寫字，而是堅持認認真真一筆一劃的寫出發自內心想寫的字：“無一物”。
菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃。
這句我們耳熟能詳的詩，彷彿是熊谷守一看透了俗世名利之後的內心表達，也更像是一個超凡脫俗的仙人對那些仍舊在追名逐利的凡夫俗子們的告誡。
跟正常人相比，熊谷守一的晚年生活似乎太不正常了。30年足不出戶，人人都以為他要被社會遺忘了，可又怎知不是熊谷守一主動將嘈雜的社會捨棄了呢？
他堅守著自己那一方淨土，看透了功名利祿與圓滑世故，開始重新變的像一個無慾無求的孩子一樣，簡單純淨，在自己的院子裡安貧樂道。參天大樹，池塘小溪，花鳥魚蟲，這一方天地變成了一片廣闊宇宙，成了他最好的精神寄託，將他的生活填充的豐盈有趣。
大道若簡，大智若愚。
這部電影本身也是“無一物”，劇情平平淡淡，看似波瀾不驚，卻藏著宇宙萬千。在當下快節奏生活的時代，看這樣一部慢下來的電影，能讓人在這短暫的100分鐘感受未曾達到的精神世界。
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