怀旧经典老电影，《红高粱》，如血一般浓烈的红高粱
血一样明媚的阳光，血一样粘稠的天空，纯朴的血液、高粱，在巨大的、血迹斑斑的太阳和天空的巨大背景下绽放在镜头前。这一幕让我大吃一惊：我仿佛在我的瞳孔里感受到了内心的跳跃，在一簇明亮的血液中闪耀着极致。
张艺谋导演以偏爱红色而闻名，尤其是在《红高梁》中。这种对红色的肆意使用给了我一种奇怪的错觉，一种前所未有的震惊和兴奋：红色像血一样泛滥。我感觉到画面中流淌着的黏糊糊的生活，画面上的巨大压力，充满了不安、狂热和不安。这种呼吸在我胸前是如此的霸道，伴随着跳动的心就像一种秩序感和活力的丰富悲壮的鼓声，引领着我从内心的力量中冲击着内心的起起伏伏。那种血红色，给予导演最深层次的挣扎和痛苦以及情感的纠结。
屋外，嘈杂的锣鼓和节日的声纳齐声歌唱，使中国传统的婚姻气氛如一碗浓的糖浆。在黑暗的房间中间坐着新娘九儿，面无表情地坐着。父亲强迫她嫁给一个麻疯病人，做一匹黑色骡子！就这样，残酷的父亲毁了女儿一生的幸福。她愚昧的父亲是她幸福的掘墓人，她即将被送上肮脏的婚姻的坟墓。但是她的眼睛闪烁着坚强而坚决的眼睛，直视着心脏，深邃而清澈的眼睛似乎告诉我，她永远不会屈服于这种安排的命运：她严厉地扯掉了红色的盖子。此时，她的心情是复杂的，她打破了祖先的规矩，“盖头不能掀”，可谁让她在这个封闭落后的村落里长大，在封建思想根深蒂固的农村，女子没有权利决定自己的婚姻，她只是封建观念的牺牲品。演员们用简洁而尖锐的面部表情和肢体语言为我们构筑了封建思想和个人思想的对立面。一群无声的抗议深刻地展现了九儿内心的痛苦。
表面上看九儿被轿头的生命魅力所吸引，但其实从九儿面无表情的接受不平等的婚姻，到她决定以死抗争这段婚姻，再到后来透过半遮的帘子看到男人的脊背这一过程，贯穿其中的是一个由人性压抑到人性自由探索的主题。当封建的自由和约束相互碰撞，激烈的对抗必然会迸发：九儿被蒙着面的轿头强行拖进一片葱葱郁郁葱葱的高粱，九儿激烈的抵抗。她站在高粱漫无目的的奔跑，大大口大口的喘着粗气，一边凄厉的叫着。她极度的恐惧，害怕被“蒙面人”捉去后会再次陷入深渊。“我爷爷”穷追不舍，两人通过拨开高粱、高粱发出“沙、沙”的声音，似乎在酝酿一种暧昧不安的情绪。突然，蒙面人“嚯”突然出现在九儿面前，九儿不可抑制自己内心的兴奋和热情，她的眼睛变得温暖而柔软，温暖和魅力,““我爷爷”的眼里也蕴含着熊熊火焰，两人热切暧昧地注视着对方。通过景物心理化的描摹，民乐的衬托和沉默十分和谐，让我真的感到人性的压抑的情感宣泄和人物在心底渴望摆脱束缚的渴望精神上的自由。
整部电影总有一种情感涌出，就像生命的脉搏一样充满活力和力量。个体的抵抗力是如此的坚定和令人兴奋，个体生命的释放是如此的开放、丰富和强大。我被九儿的坚韧感动了，热情奔放：“这屋里的东西，能烧的就烧，不能烧得就埋！再用这高粱酒把这十八里坡浇上三遍！”眼睛像火一样飘动，色调是那么坚定；她有勇气翻过旧页，明亮地开始了她的新生活；我也被烧酒铺的兄弟们献祭酒神所感动：几个皮肤黝黑的胖子吞下苦涩的高粱酒，然后碗“砰”一声击中了地面：坦率和朴素的生活生动地展现了出来。
从影片中可以看出，张艺谋导演准确而深刻地挖掘了人性最真实、最朴素的一面，因为在我们眼前所展现的是一个活生生的身影，在我们的脉搏中跳动如火焰。没有丝毫的装模作样，赤裸裸地洒在镜头前，像血一样荡气回肠。
红高粱的电影主题简单明快。在血染红的天幕和那如血的残阳下，高粱生长得像血一样强壮。在这片单纯的热土上，它孕育出流血旺盛、精力充沛、积极向上、敢于爱恨的人类。我认为红高粱传达给我们的是这样一种简单、纯净、生动的生活状态。
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