科恩兄弟有一点让我深为着迷：他们总能创造出生动有趣的配角。
科恩兄弟电影中的主角有血有肉，但常常略显古板，而他们的世界里却充满了古怪而独特的配角。
主角身边的这些角色常常会出现在桌子后面，或柜台后面。这些次要人物的次要之处，仅仅体现在他们短暂的出镜时间上。
乔尔·科恩（左）和伊桑·科恩
在许多电影中，主角身边的配角们要么宛如空气，要么余味寡淡，但在科恩兄弟的电影里，次要人物可以从主角和反派一样有意思。
科恩兄弟能用寥寥几笔塑造出有趣的角色，这项能力在《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》中至关重要，由于电影采用了短片集的形式，每个角色都只有很短的出镜时间，而恰恰是在这短暂的时间里，我发现自己对于这些角色的关注，甚至超过了对一般电影里主人公的关注。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
在科恩兄弟的处女作《血迷宫》中并没有这样的角色。但在他们的第二部作品《抚养亚利桑那》中已有了苗头。
此后，次要人物的比重在他们作品中逐步上升，两兄弟想要快速突出这些角色给观众留下强烈的第一印象。
他们用了很多方法，比如夸张的服饰，或行为方式，或鲜明的情绪。
科恩兄弟以非比寻常的方式呈现这些角色，有时运用一些细节，比如指甲上的尘埃，或是角色的姿势，或者是口音。他们也会大胆地让这些角色暂时占据画面中心。
科恩兄弟有两种通过选角突出配角的方法，第一种是选用长相奇特的无名演员，我们第一眼就会被这样的人所吸引，科恩兄弟素来对长相平庸的演员不感兴趣，他们要的是绝不是毫不起眼的临时演员。
《真情假爱》
第二种方法是让知名演员出演小角色，这在他们近期的作品中比较常见，如《凯撒万岁》中乔纳·希尔的角色就是一个很好的例子，他在电影中只出现了1分40秒。这类似的情形在《抚养亚利桑那》中就有了，他们只让M·埃梅特·沃尔什出现了两个镜头。
《凯撒万岁》乔纳·希尔形象
更重要的是，这些配角之所以抢眼是因为他们的存在并不仅限于填补空白，他们往往拥有主人公想要的某种东西，或是主人公前进路上的绊脚石，为主人公制造障碍，或者他们本身就是障碍。
这些配角的存在真真切切的影响着主人公，这也使得他们本身成为故事不可或缺的一部分，一定程度的精细与慢节奏，对主角的塑造卓有成效，但想要迅速塑造一个令人深刻的配角，往往就没有那么多精细的余地。
科恩兄弟的电影有很多特质，但其中就不包括精细，他们的喜剧电影呈现的是一种恰到好处的夸张风格，对快速塑造这类配角尤为合适。但他们也会以更为微妙的方式，将一些技巧运用到剧情片中。
这些鲜活的配角，使得电影中的世界更加宽广，有深度。观众会感到主人公所栖居的世界充满生气，比人物本身更为广袤。
《醉乡民谣》（2013）
科恩兄弟显然更关心这些角色，从对人物的塑造、指导到选角，他们倾注的心血不亚于对待一个主角。
我想这也是值得的，当然各位演员功不可没，他们出色的演绎了这些绝妙的配角，但只有科恩兄弟对于细节的专注，以及略显夸张的风格，才是他们得以创造出这些难忘配角的关键法宝。
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