導讀：“高甜”的《女兒們的戀愛》背後，是一群人甘之如飴的堅守。
文 | 圈叔
雲南騰衝，久雨初晴，《女兒們的戀愛》的最後一場錄製總算趕上了“天時地利”。而把時間拉回新年前夕，節目組跟隨沈夢辰和杜海濤回到老家，遇上的卻又是另外一番景象。
潮溼陰雨的湘西邊陲，最低氣溫穩定在零下好幾度，村委會的兩層木樓成了節目組的暫時“據點”，除了正常工作，生活的瑣碎構成了鏡頭之外的另一重“真實”……
《女兒們的戀愛》攝像組
近日，影視前哨（ID：yingshiqianshao）記者在探班現場聽著製片人、總導演晏吉和總編劇莫乃珊等人回憶節目製作的過程，隨著訪談的層層深入，《女兒們的戀愛》幕後的故事也被一併鋪展在我們眼前。
《女兒們的戀愛》製片人、總導演 晏吉
輾轉兩個月敲定4組嘉賓
以85%的契合度匹配理想型
作為一檔代際情感觀察綜藝，“女兒”和“父親”共同構成了《女兒們的戀愛》的題中之義，父親視角的引入，實現節目模式創新的同時卻也給節目組帶來了嘉賓選擇上的困難。
“坦誠地說，嘉賓很匱乏。嘉賓的選擇，有一開始的堅持和原則，也有實際情況的困境。”晏吉表示，在挑選嘉賓的過程中，節目首先會從現代社會不同年齡、不同身份、不同職業成就的女性去考慮人選，和藝人初步溝通後還會提出約見父親的要求，這讓不少人望而卻步。
為了能夠遴選出最合適的人選，節目組在兩個月內先後與三四十位女嘉賓進行了全面的溝通，但導演的嚴格要求，直接導致了應者寥寥，其間二十多天選角工作一度陷入僵局，沒有任何進展。
“來參加節目意味著每句話都要對自己和家人負責，而不僅僅只是個人工作上的通告。”在晏吉的眼中，“真實”是《女兒們的戀愛》的第一訴求——嘉賓褪去明星光環，將情感困惑和訴求毫無掩飾地呈現出來，而節目組放下話題噱頭，為嘉賓提供最舒適的戀愛空間和理想中的戀愛對象，在最大限度上任其發展、隨其自然。
《女兒們的戀愛》製片人、總導演 晏吉
沈夢辰就是被節目組這樣的“初心”所打動，和杜海濤加入了進來。一直以來，他們戀愛關係的真實程度飽受質疑，《女兒們的戀愛》恰好提供了為愛情正名的機會。“如果你們的情感是真實的，你們沒有理由拒絕來參加這個節目，”晏吉曾如此“言之鑿鑿”地說服沈夢辰和杜海濤，事實證明，《女兒們的戀愛》並沒有讓他們失望，兩人甜蜜而真實的生活細節讓所有誹議不攻自破。
不只是沈夢辰，任家萱、任容萱和傅園慧也同樣在節目播出後成功“圈粉”，這四份戀愛樣本巧妙的組合呈現，讓當代中國單身女性不同的感情世界得到了細膩關照和溫柔回應。
誠然，敲定女嘉賓的過程極為困難，但這也只是節目邁出的一小步，為她們匹配合適的男嘉賓更是難上加難。
為了能夠大概率地摩擦出戀愛的火花，節目組前期幾乎窮盡了所有辦法來深入瞭解女嘉賓的“理想型男友”。“為什麼女嘉賓們對男生的接受度會這麼高？是因為我們始終按照85%的契合度進行匹配，儘可能去滿足，才會有投入感。”
任家萱在前期溝通中透露出對張軒睿的好感，節目組便找到了張軒睿，然而他一開始卻表達出了拒絕的態度，理由是害怕原本純粹的目的在內容發酵的過程中被放大、被曲解。晏吉對第一次見張軒睿的場景記憶猶新，“他的經紀人基本上沒有和我們說話，因為做不了主，只能看他自己。”
《女兒們的戀愛》的真誠和真實，讓張軒睿最終放下了顧慮，他和任家萱的每一場約會，成為了生動的戀愛教科書，恰到好處的浪漫互動不亞於任何一部高甜的愛情偶像劇。
最大的難點在於無法預測
最險的地方藏在拍攝路上
晏吉始終在強調，《女兒們的戀愛》的鮮明標籤就是沒有規則、沒有劇本、沒有套路，“我們只是給雙方提供一次跟異性接觸和認識的機會，至於約會的層次和節奏他們自己把握。”不過，對於真實性的極致追求，卻給節目的拍攝帶來了許多突如其來的意料之外。
“戀愛小白”傅園慧一連換了好幾位約會對象，氣場不足的陳俊志、寡言少語的郭子豪……誰都不知道她會繼續約會還是停止見面，一切在一時之間變得難以捉摸。
諸如此類的不確定因素的存在，讓編劇團隊工作量隨之翻倍，“最大的難點在於沒有辦法預測之後的事情，所以隨時要做兩套備案，嘉賓願不願意繼續下一次是我們面對的最大未知，”莫乃珊說道。
《女兒們的戀愛》編劇團隊的工作看起來貌似很輕鬆，只需要整體把控嘉賓的情感走勢，不用也不能做過多幹預；而實際上，除了時刻準備“AB計劃”，編劇團隊還需要應付各種客觀或者主觀的緊急情況。
以第六期節目為例，張軒睿帶著任家萱出遊，半途接到奶奶病危的電話，不得已結束了此次的約會和後續的錄製。張軒睿離開後，任家萱情緒崩潰、痛哭流涕，而對於節目組來說，又何嘗不是一場手足無措的兵荒馬亂？
節目組遭遇的窘境並非鳳毛麟角，而是稀鬆平常。由於約會行程的主控權幾乎被男嘉賓所把持，節目組充當的時常是建議者和助攻者的角色，即使男嘉賓在約會前一天晚上想出更富創意的約會方式，編劇團隊也會立即進行商討，在確認計劃可以執行後將“臨時通告”發給製片團隊。
對於製片組而言，在凌晨一兩點鐘收到次日行程臨時變更的信息都是常有的事情，所有的製片在一定程度上也承擔著導演和編劇的角色，只有這樣才能遊刃有餘地掌控這樣一檔高開放度的節目。
《女兒們的戀愛》編劇組
正因為節目組自身有著如此高度的靈活性，諸多看上去難以逾越的困難在悄然中被劃歸於無形。第一期節目中，杜海濤提出年前要去沈夢辰老家認親，節目組隨後就跟著去到了偏遠的湘西小村，到了當地才發現現實比預計的要“骨感”得多。縣城和鄉村之間只能徒步穿梭，單程一個多小時，最險的地方離懸崖僅有十幾米；大山裡沒有旅店飯館，每天的拍攝要到深夜才會收工，夜晚折回不僅耗時而且滿布危險。
節目組迫不得已在村委會“安營紮寨”，三十多個摺疊床或者臨時地鋪鋪滿了這棟雙層小樓——用厚實的紙盒打底，再在上面鋪上棉絮，最後放上電熱墊和床單，簡易卻足夠溫暖的床鋪就此完成，保證了連續五天高強度拍攝任務的順利完成。
如果沒有幕後工作人員的講述，也許誰都想不到，這檔甜如蜜糖的節目竟在如此艱難的條件裡誕生。
總導演與執行導演
捨棄矛盾衝突，迴歸情感本味
平靜本身就是一種戲劇性
戀愛，是一個具體而微、自然生長，需要時間滋養的過程。在男女嘉賓約會前的準備階段，《女兒們的戀愛》便埋下了大量鏡頭，每組嘉賓的拍攝時長總能輕鬆突破十幾二十個小時，算上所有不同機位，每期節目面對的是上百小時的素材量。
不過，如果按照普通綜藝追求內容高情節性、強衝突化的標準，這些素材或許無一能達標。愛情，絕大多數情況下，就是平平淡淡而靜水流深，節目組堅持為嘉賓“鬆綁”，堅持將鏡頭探入現實，所採擷到的畫面皆是戀愛生活的日常，正如莫乃珊所說，“生活是最大的劇本，寫的劇本永遠不可能比生活更真實。”
節目錄制的過程中，矛盾和衝突誠然無法避免，但對於這些話題性十足的內容，晏吉卻有著不一樣的看法，“我不會要求我的節目中一定要製造矛盾，真實錄的情況中有也不會要。”矛盾常常出於客觀原因，內容篇幅無法交代完整事情脈絡的情況下，捨棄就是最好的選擇。
在晏吉眼中，源於生活的平靜，本身就是一種戲劇性。
“我對後期的要求是既要懂敘事結構，還要有架構故事的能力，”如此才能夠讓日常不同尋常。《女兒們的戀愛》就像一篇形散而神凝的愛情散文，無數生活化的畫面呈現了無異於普通人的生活場景，在仔細的咂摸和回味之下，節目裡的每一秒每一幀又都緊緊扣住愛情主題，從不同側面圓滿著嘉賓的成長主線。
平靜，也契合了《女兒們的戀愛》的“初心”。
晏吉說，從一開始就不希望給這檔節目賦予太強的使命感，他只想讓這檔節目呈現父女關係和情感線兩條線的真實狀態，讓男女嘉賓相遇，至於未來如何，不強求，也不在討論範疇之內。這檔節目想給觀眾呈現的是自然而真實的戀愛狀態，消解代際之間在愛情和婚姻上的交流鴻溝，更鼓勵年輕人正視自己，燃起亦或重拾愛與被愛的勇氣和能力。
芒果TV呈現的用戶畫像，從數據的維度驗證了《女兒們的戀愛》的現實力量。15歲到30歲的用戶構成了節目最主要的受眾群體，其次是45歲到60歲的用戶，佔據了40%，大量的用戶主動購買會員觀看Plus加長版。對於節目的播出效果，晏吉其實一直都信心滿滿，“先導片播完，我就知道已經超出自己的預期了。”
正在芒果TV熱播《女兒們的戀愛》如同一匹黑馬，成為了開年至今屈指可數的“爆款”。更難得的是，節目組的孜孜不倦，也終於有了不絕如縷的迴響，不少藝人主動前來諮詢，這讓第二季更值得被期待……
《女兒們的戀愛》，未完待續。
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