李可染《北國風光》1972年，46cm×91cm
文\王振友
二十世紀的中國，風雲激盪，英雄輩出，社會各方面都歷經著千古罕見之大變局。在此大環境下的文化藝術界，更是俊彥畢至，佳作迭出，可謂盛況空前。
1945年10月7日，正在重慶和蔣介石進行合作談判的中共領導人毛澤東，應民主人士、詩人柳亞子的邀請，手書舊作《沁園春·雪》相贈，隨後的11月14日，該詞在《新民報·晚刊》發表。一時，山城轟動，文壇震驚，被譽為“千古絕唱”，後來的歷史，更印證了“令無數英雄盡折腰”“數風流人物，還看今朝”。
新中國成立後，因欽佩毛主席的人格魅力，及其詩詞中宏闊浪漫的意境，書畫藝術家們紛紛以其作品為題材進行創作。在此期間，李可染先生以其眾多創作的精品，成為毛主席詩詞意境中國畫創作的代表人物。李可染創作於1972年的《北國風光》雖大小不足四平方尺，然而其藝術魅力卻完全可比肩傅抱石、關山月共同創作於1959年的大幅鉅作《江山如此多嬌》。
作為具有深厚傳統功力和強烈革新精神的畫家，李可染有著獨特的美學追求與創作理念。他說：“我喜歡雪，但從未畫過雪。”所以說《北國風光》當是他眾多創作中最無經驗可發揮的一次突破，所以他才幽默地自嘲說：“偶一為之，積習難改，愈畫愈黑。”
該幅《北國風光》，直接取意於毛主席的《沁園春·雪》，境界宏闊，氣勢撼人。畫面中，李可染將各具象徵意義的延安寶塔山、長城、黃河、莽莽山脈進行巧妙穿插，並在其間以積、漬、點、染的方法表現雪後之景，呈現出“山舞銀蛇，原馳蠟象”的景象，與“千里冰封，萬里雪飄”的意境。一輪紅日噴薄而出，山川大地頓時“紅妝素裹”，萬株蒼松如戰士般鬱鬱蔥蔥地挺拔於壯麗的河山之間，好一幅完美的新中國河山勝景！
據著名的李可染藝術研究專家孫美蘭教授講，早在上世紀五十年代，李可染對學生們就不止一次地提到：“毛主席的《沁園春·雪》寫雪景，如果只看到眼前之景，就寫不出來那樣的氣派。‘千里冰封，萬里雪飄’，所見、所知、所想，什麼都有了。包括現在所見和過去所見，還有以往經驗的總和。詠雪，實際上是寫現代人的感情。”借雪來寫意境的思考，醞釀已久。李可染長時間求索的不僅是描寫北國雪景的壯麗，而且是借景抒情，去把握一種現代的中國魂，即崇高而永恆的民族精神。
由此可知，李可染孜孜以求地以毛主席詩詞作為創作源泉的根本所在。他不僅將毛主席當做詩人和領袖，更當作了中國魂和民族精神的創造者。當然，他也受益於此，才使得作品裡有了雄厚的魂魄而戛然獨立。
而今已是隆冬時節，瑞雪時有到來，“千里冰封，萬里雪飄”之景雖非處處可見，然“山舞銀蛇，原馳蠟象”卻是常有。李可染大師的《北國風光》，多年前曾於拍賣會預展上得以飽覽，過眼即為擁有，那震撼心靈的記憶常有湧起。
而今日即將迎來毛主席125週年誕辰，僅以此文表達我對他老人家的崇敬之情。
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