復何必出
李可染論傳統，曰：“以最大功力入，復以最大勇氣出。”霍春陽應之曰：“既以最大功力入，復何必出？”
按：李可染作品，靜默厚重；霍春陽作品，如煙之淡；恰成比對。羅韜曰：“沖淡難求，蓋因往往失之纖弱。”
羅聘 《鍾馗醉酒圖》（局部） 清 絹本
何不慢世
李津好排調，自謂乃處世之態。曰：“人生如戲，終是悲劇，何不慢世？”
按：李津作品，得一“賴”字訣，深有慢世意。
方土 《睡了吧》 2011年 紙本設色
子去神近
八十年代，李津造西藏。時方力鈞謂李津曰：“子去神近，所以去人益遠。”後見李津新畫，乃嘆曰：“今去人近矣。”
按：李津於日常瑣事，無所不畫。主角乃己。初見者，無不咄咄稱怪。
賴少其 《削壁漫雲》 1993年 紙本設色
不能不變
賴少其始歸粵，復睹景物大殊於皖，乃謂曰：“安徽有黃山，雄奇萬古；廣州無黃山，然花紅柳綠，亦足多之。”嘆曰：“故不能不一變黃山畫法。”
按：賴少其作品，高華瑰麗。此圖雖為花卉，然巍峨如睹華嶽，淵重如叩洪鐘。
趙孟頫 《赤壁賦》（局部） 元 紙本
周旋古賢
陳忠康求學浙美，惡談創作創新，亦不以國展為鵠的。人問其故，答曰：“唯思與古人相周旋。”
按：書畫家輒謂與古人相周旋。譬如林散之曰：“不欲與時人爭，唯與古人戰。”書畫家亦當反求諸己。《世說新語》雲：“桓公少與殷侯齊名，常有競心。桓問殷：‘卿何如我？’殷雲：‘我與我周旋久，寧作我。’”
黃賓虹 《湖畔舟行圖》 20世紀40年代 紙本設色
如來頂相
韓羽為賈大山造像，只見背影，不見面目。賈異之，曰：“不欲我以真面示人耶？”答曰：“觀如來者，不見頂相，正是如來頂相也。”
按：“觀如來者，不見頂相，正是如來頂相也。”此金聖嘆批《西廂記》意也。
分享到:
閱讀更多 中信美術館 的文章
