在目前众多神剧出没的时代，有几部类似《潜伏》、《风筝》、《面具》等电视剧，确实能给这个充斥着神剧的市场带来一丝春风，让我们有点时间留在电视机旁。尽管现在的影视剧给人的印象不是那么尽如人意，尤其是神剧风一浪高过一浪，但是却依然在大量的拍摄，咱们也不知道为什么有人就喜欢这口？比起神剧，目前市面上流行的电视剧大概也就剩几部谍战片了，谍战片还多少能让观众留在电视机旁的时间长一点。尤其是谍战剧《潜伏》，还有《风筝》，另外就是《面具》了。
《潜伏》里是一个军统人员被策反加入共产党，《面具》也是军统人员被策反而加入共产党阵营。不过两个有着本质的不同，余则成被策反后一直在军统内部窃取国民党的情报，帮助我军与国民党做斗争，而《面具》里的军统特务李春风则是潜伏与我军内部的国民党军统人员，任务是适当时机对共产党政权实施破坏。
其实余则成和李春风都是需要在一个对于潜伏人员来说每天都是在悬崖边上行走，他们在为了窃取情报时都是要冒着生命危险来工作的，只不过余则成是在军统内部更加惊险。而李春风则是与余则成相反的阵营中来进行工作。两人都是需要顽强的心理素质和过硬的训练技能，否则会随时被对方发现而身陷囹圄。《面具》从我军内部被国民党军统人员潜入来着手写一个“坏人”由坏变好的过程。这样的人物比较难以描写，如果我们写一个“好人”在坏人哪里通过自己的智慧和努力与敌人进行周旋最后取得胜利的结局，这样对我方的正面人物比较好刻画。
但是打入我军内部的敌人在我方阵营中的活动和表现就要把握好尺度，不能过分歌颂，也不能把我军内部的情况和人员都写得愚昧无知。再加上李春风原本是军统在哈尔滨长期潜伏特务，在没有特殊情况下他是不会暴露身份的。但是也要把他的个性表现出来，所以设置发生在他身上的坏事也要突出，否则就不能够证明军统人员的残忍和无情。到后来李春风的转变情节都要有一个合适的事件来衬托。就是觉得这点有点突兀，觉得李春风的被策反有点简单了。陈立业对他进行策反的内容不够，感觉太容易了。要知道，当年军统人员的培训是非常严格的，从心理和体能以及单兵作战的技能，那不是一天训练出来的，当时他们对于自己的信仰和对党国的忠诚度也是极高的。这样一个间谍要想成为策反对象是需要下一番功夫的。所以，总觉得陈立业对李春风的策反过程有点仓促了，李春风对共产党的认识转变也是让人感觉有点太快。一个老牌军统不是那么容易起义的，策反的时间长点再波折一点可能会更好些。
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