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最近心情不佳，就在西瓜視頻上找相聲聽，聽著聽著開始想一個問題——在相聲界，達到大師級別的能有幾人？
相聲名家也算群星璀璨，但是登堂入室的多，登峰造極的少，夠得上大師的寥寥無幾。
侯寶林是公認的相聲大師，相聲界集大成的人物。如果相聲大師的稱號只有一個名額，這個名額也該歸他。
另一位當然是馬三立。以前稱侯寶林為大師，稱馬三立為泰斗，泰斗貌似比大師還高几分。
如果說侯寶林有點居廟堂之高，那馬三立就算是處江湖之遠。侯寶林派頭太足，有時候表演，像一個風趣幽默的領導在講話。馬三立則不會，塌著肩膀、絮絮叨叨，像個碎嘴的老大爺，看著更親近。
第三個就得算上馬季，相聲界繼往開來的人物。在教育徒弟方面，馬季桃李滿天下，馮鞏、劉偉、趙炎、姜昆、黃宏、王謙祥，個個當年都是頂樑柱。
馬季學相聲的條件得天獨厚，他有四個老師：侯寶林、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶，四門捧一枝，因此，馬季的功底十分深厚。看馬季說相聲，不管跟誰搭檔，不管是逗哏還是捧哏，不管是單口、對口、多口，不管說學逗唱，他統統遊刃有餘。
馮鞏非常接近大師級水準。從與劉偉搭檔，到與牛群搭檔，佳作不斷。可隨之與牛群裂穴，馮鞏從春晚笑點擔當變成春晚釘子戶。
如果牛群馮鞏巔峰期還能再保持十年，那就是妥妥的大師級人物，作品質量硬得連侯寶林都比不上。不過，現在肯定是沒戲了。
現在最如日中天的，當然是郭德綱。郭德綱正值當打之年，尤其與于謙珠聯璧合，風生水起。就當今的相聲江湖看，郭德綱的影響力不是半壁江山，而是一統天下。
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學和唱用相聲的行話稱為柳活。在柳活方面，侯寶林的造詣太高了，從現有視頻資料看，稱他無出其右也不為過。
《戲劇與方言》、《關公戰秦瓊》、《八大改行》、《賣布頭》，說這些相聲，柳活達不到爐火純青的程度根本沒法表演。還有，侯寶林倒口太厲害了，倒口就是學方言，從南到北，都學得惟妙惟肖。
馬三立表演柳活用得相對少。據說馬三立聽了侯寶林說的《八大改行》，唱唸做打無一不妙，他就不再說這段相聲了。而侯寶林聽了馬三立說的《黃鶴樓》，也心悅誠服，自嘆不如。
馬三立最膾炙人口的作品有兩長兩短，長的是《吃元宵》、《黃鶴樓》，短的是《逗你玩》、《吃餃子》。
《吃元宵》是文哏中的經典，馬三立和王鳳山搭檔。講到孔夫子和子路、顏回在小飯館喝元宵湯，“掌櫃的，湯”，“掌櫃的，換大碗”，“掌櫃的，再來”，孔夫子的表情都能想象得出。相聲說到這份上，算是登峰造極了。
馬季在春晚上表演過單口相聲《宇宙牌香菸》和群口相聲《五官爭功》，還表演過傳統相聲《訓徒》。
群口相聲不好說，三個人在場上就顯得亂。看過好多段群口相聲，整體感覺一鍋粥。
《五官爭功》中，馬季和四個徒弟上場，笑料不斷而場面絲毫不亂，馬季駕馭舞臺的功底有多厲害，可想而知。而且這個作品還是馬季自己創作出來的。
還有很多人質疑馬季會不會說傳統相聲，這個根本不用質疑，他說了很多段，說學逗唱都涉及到了。比如《賣布頭》，可以與侯寶林相媲美。
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從相聲風格上說，我最喜歡馮鞏。
很多人認為馮鞏功底不行，其實未必。馮鞏和郭冬臨合作的《舊曲新歌》，快板、單絃、吉他全用上了，可見功底是有的。但馮鞏的長處在說和逗上。
馮鞏不缺好作品，從1986年的《虎年談虎》到2000年的《舊曲新歌》，優中選優，拿出十個經典的完全不成問題。《虎年談虎》、《小偷公司》、《滅鼠軼事》、《拍賣》、《假話真情》、《無所適從》、《坐享其成》……哪個不是硬邦邦的佳作。而且笑料全是肉裡噱，這就太難得了。
郭德綱說過，就算是相聲大師，說了上百上千段，能讓人記住的，也就那麼十段八段。從這個角度上看馮鞏，簡直是相聲界的大神。
馮鞏和牛群把子母哏發揮到了極限，連馬季都自嘆弗如。馬季也說過子母哏，比如《老少樂》、《吹牛》，只能算優秀，達不到經典。
馮鞏還有一大特點，就是相聲節奏快。老一輩的表演相聲，說話慢，慢條斯理，聽著讓人著急，可能跟以前生活節奏慢有關。
馬季在語速上就加快了，馮鞏的語速更快，不管搭檔劉偉還是搭檔牛群，都是發音清晰，風格熱情洋溢，包袱帶著一股脆勁。
馮鞏以後遊走在相聲和小品的邊緣，一直找不到巔峰狀態。當初劉偉與他裂穴後，也找不著北，可見搭檔有多重要，換搭檔就等於換風格。尤其馮鞏和牛群這種子母哏，相互依存度很強。
不過也有例外。馬季以前和唐傑忠、劉偉、趙炎都搭檔過，不管是捧還是逗，都是一副遊刃有餘的氣派。這似乎也可以說明，馮鞏較之馬季，功底還是偏薄弱。從造詣看，馮鞏距離大師，還有些距離。
4
很多人都讚賞郭德綱柳活使得好，以前不知道天平歌詞，是從郭德綱的相聲中瞭解到的。
郭德綱說過《八大改行》。侯寶林說這段相聲一般就是說三四個改行的故事，而郭德綱年富力強，真的說了八個，從蓮花落到梆子，大展才藝。
但是，這類相聲作為技藝展示可以，聽上去意思不大、笑點不多，畢竟時代不同了。
侯寶林學金少山的花臉，那就得唱出金少山的味道。學龔雲甫的老旦，就得唱出龔雲甫的味道。現在大家連金少山、龔雲甫的唱腔什麼特點都搞不清楚，也就無所謂像還是不像。
郭德綱也說過《賣布頭》，學小販吆喝，比侯寶林終究有差距。說這類相聲，感覺郭德綱和于謙都難以完全施展開，發揮空間不大。
郭德綱厲害之處在於說和逗。學和唱相當於菜品中的雕花，有它更講究，但是吸引顧客的不是靠這個。郭德綱偶爾來一下，露一手，增姿添彩，也顯得肚囊寬綽。但是他能紅靠的還是那些以說和逗為主的作品。
說和逗不容易，郭德綱可是自幼學評書打下的底子。聽他說相聲，講述一件事，在乾脆利索、鋪墊渲染、插科打諢之間，遊刃有餘，就憑這一手就能甩開99%的同行。
郭德綱傳統相聲改得好的，也是以說逗為主，比如《西征夢》、《託妻獻子》，把時代背景換了，增加零碎，笑料不斷。
新的相聲也有不錯的，比如《我是黑社會》、《我這輩子》。主要靠他和于謙之間逗樂。
郭德綱的相聲整體顯得鬆散，緊湊感不足。如果把這些枝枝蔓蔓都砍掉，又顯得沒趣。比如那年上春晚說的《敗家子》，太快太緊，笑點全沒了。
若論單一作品拿出來跟馮鞏的《小偷公司》、《坐享其成》、《拍賣》、《舊曲新歌》等比較，似乎都有所不如。但是整體比較，郭德綱各種類型的都有，則顯示出相聲大家的造詣來了。
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相聲中加入一些葷段子，是郭德綱飽受爭議的地方。
說到葷段子，有兩個名言。一是與侯寶林有關，他大約意思是說，好容易把相聲中那些髒的東西摘洗乾淨，現在很多人又改回來了。
另一個是與趙本山有關，他說：“二人轉就是豬大腸，,如果洗乾淨了也就不是二人轉了。”
相聲難說，兩個人站在臺上，表現形式太單一。聽侯寶林、馬三立的很多相聲，全程講述都沒什麼笑點，只靠抖最後一個包袱，有時候最後那個包袱也不算響。
侯寶林去中南海表演，新相聲領導不愛聽，還是愛聽那些傳統的。我是不相信他翻來覆去說《賣布頭》、《八大改行》、《關公戰秦瓊》、《猜謎語》。如果這樣，去三次就沒料可說了。
但必須說，郭德綱、于謙能走紅，不單純靠這些重口味、葷段子，而是有藝術功底在後面支撐。如果只靠走下三路，那也只能火一陣子。郭德綱的相聲笑過之後還願意聽第二遍，第二遍聽了還覺得好笑，這就是功力。
評價一個相聲或者一個小品的高低，能不能經得住第二遍看是個很重要的標準。能經得住第二遍看的，必然有其門道在裡邊。
再者，郭德綱主要拿于謙和于謙的父親砸掛，整體無傷大雅，而且還形成一套體系，比如網上有人整理的——
“于謙父親，又名於小謙，於又謙，於再謙，於還謙，王老爺子，於德綱，於進鍋，於得水，於老謙，於幼謙，於不謙，北京於八爺，王建國，王富貴，雙刀李老大，神拳太保，郭小於，於沸騰，於不敗，於不群，於東方……”
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大師如名酒，需要年頭醞釀。但是，從郭德綱的造詣和成績來說，馬季之後又一位大師，基本沒什麼問題。
相聲不會再出現百花齊放的局面了。目前郭德綱的徒弟看上去也紅紅火火，但是基本經不住聽第二遍，觀眾主要是愛屋及烏。
目測郭德綱這些成名的徒弟，進一步成長空間都不大。高手需要培育，更需要天賦，天賦就是那1%的靈感，比99%的汗水還寶貴。
很多人都說郭德綱的作品不如以前了，這也是對他的苛求，或許他的黃金期會慢慢過去，而下一個高手橫空出世，那是可遇而不可求的。
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