開篇前需要說明的是，此文標題和圖片部分，是由香港資深藝術鑑賞家Wang Jiankang先生處所轉。再此向wang先生深表感謝（編者）
“大師畫照片”這個標題本身多少有點幽默色彩。談起畫照片，會有較多的畫家似乎有點顧左右而言它的遮掩，以為如此人們就會疑惑畫家繪畫的基本功力。所以說到“大師”也畫照片，就有點找到“依據”的曖昧意思。其實，這原本是沒什麼事的事，一不小心還真被移花接木似的變成有事了。當然，此乃仍屬笑談。
我曾在《寫實與照相的關係》一文中，談過照片作為繪畫創作的素材，是大部分畫家都曾使用或還在使用的方法之一。經驗告訴我們，現成的照片能直接成為“繪畫作品”的很少，即便有，除了幸運之外，還是需要畫家的後期“藝術加工”。可以說，繪畫創作除了通過寫生蒐集素材的手段之外，利用自己採風和體驗生活所拍攝的照片作為創作素材，這一點是沒有問題的。繪畫史上，在照相技術發明後，便有許多畫家甚至藝術大師，便都曾利用這一科技手段，為其繪畫創作服務。
需要強調的是，上述閒話並不意味著畫家就可以輕視寫生能力的持續訓練和鞏固提高，因為，作為視覺藝術或者說造型藝術，這種能力的具備，對所有畫家來說，都將受益終生。
下面圖片所列的，都是繪畫史上赫赫有名的大師畫照片的例子，還有的可能是直接臨摹別人的作品。此本身在繪畫史上亦無實際影響，故亦可稱為趣談，無必較真。見圖片：
高更1
1、高更：Gsuguin Paul(1848.6.7----1903.5.8)
十九世紀下半葉法國後印象派著名畫家、雕塑家、陶藝家及版畫家，與塞尚、梵高合稱為後印象派三傑。出生於法國巴黎，逝世於馬克薩斯群島的法都---伊瓦。高更在掌握思想、感覺和視覺形象的平衡方面有著獨特的才能。他反對那種認為繪畫是真實景物在鏡子中的反映的觀點，在表現方法上採用理性的方法，這對於二十世紀初葉的藝術發展，有著決定性的影響。
高更2
高更3
高更4
2、塞尚：Cezanne Paul(1839.1.19----1906.10.22)
法國畫家，1893年生於法國南部普羅旺地區艾克斯省，印象派之後的代表人物。其藝術出自印象主義，並向十九世紀繪畫中各種保守勢力挑戰，他堅持個人表現和繪畫本身的完整性，對世界和藝術有著獨特的認識，人們稱他為現代主義之父。他對物體和體積感的追求和表現，為“立體派”開啟了不少思路，其獨特的主觀色彩大大區別於強調客觀色彩的大部分畫家。
塞尚1
塞尚2
塞尚3
塞尚4
塞尚這張Sprehod 直接抄自當時的時裝雜誌"La Mode Illustree
塞尚5
時尚雜誌的封面1
時尚雜誌封面2
3、勞特累克：（圖盧茲.勞特累克1864----1901）
出生於法國阿爾比德一個世襲貴族家庭，逝世於馬爾羅美城堡，年僅37歲。作為藝術的革新者，他的描繪並精確表現巴黎巴特爾地區，豪放不羈的藝術家們的生活特點的表演藝人而著稱。他討厭一切理論、派別，也不收學生。人物是他唯一的作畫題材。
勞特累克1
勞特累克2
勞特累克3
勞特累克4
（勞特累克有時會將照片翻個180度）
勞克累特5
勞克累特6
勞克累特7
勞特累克臨的照片
勞特累克8
勞特累克臨的照片
勞特累克9
勞特累克臨的照片
勞特累克9
勞特累克臨的照片
勞特累克10
勞特累克臨的原照片
勞特累克11
4、梵.高：Gogh Vincent(1853.3.30----1890.7.29)
倫勃朗以後荷蘭最偉大的畫家。1853年3月30日生於荷蘭南部布拉邦特德格魯特.贊德特鎮，是荷蘭新教牧師泰奧多勒斯.梵高（1822----1885）和安娜科妮莉婭.卡本特斯(1819----1907)長子。其藝術對現代繪畫影響甚大，特別對於蘇丁和德國表現主義影響更深遠。其全部作品（包括800幅油畫和700幅素描）在生前只售出過一幅。
(第一張抄的是Delacroix)
梵高1
梵高2
梵高3
（梵.高喜歡拿當年大師的畫作進行再創作。想不到的是，他臨摹的作品後來變得比大師更值錢）
被梵高臨摹的當年大師的作品4
梵高的臨摹作品5
被梵高臨摹的原作品6
梵高7
梵高8
5、瓦洛東：（1865.12----1925.12）費利克斯.瓦洛東出生於瑞士洛桑。
1882年到法國巴黎，入朱理安美術學院。他是法國納比派畫家集團的成員。他與圖盧茲、勞特累克、博納爾、維亞爾等人過往甚密，與他們聯合搞展覽活動達十年之久。瓦洛東前半生主要從事版畫，他在版畫上的聲譽似乎比油畫更大些。1925年12月29日病逝於巴黎。
瓦洛東1
瓦洛東2
瓦洛東3
6、德加：Edgar Degas (1834---1917)出生於法國巴黎，父親是個金融資本家，祖父是畫家。印象派人物畫家，又是現實主義巨匠。
德加1
德加2
德加3
7、博納德：（1868----1941）法國象徵主義畫家。
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