一年四季，無不成詩。各個季節都有各自的特點，所謂“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪”。這就是所謂的“四時之詩”。李白曾寫過《子夜四時歌》：春歌、夏歌、秋歌、冬歌。這個大家比較熟悉了。宋代詩人徐瑾也曾專門創作了一組《四時詩》：春夏秋冬。
《四時詩·春》
風吹細浪低田麥，雨過初分淺水秧。
紅樹半開桃臉嫩，綠波深映柳絲長。
《四時詩·夏》
林垂紫李玉成蹊，水映紅榴石近溪。
深棟雙雙飛燕語，陰槐綠樹萬蟬嘶。
《四時詩·秋》
紅飄亂葉樹連枝，雨著疏花菊獰籬。
蓬轉恨多饒白髮，鴻歸數處寄新詩。
《四時詩·冬》
飛花雪片落梅殘，典發歌樓酒量寬。
磯石釣魚觀凍手，衣蓑綠映暮江寒。
但是，大多數時候，人們並不會專門針對四季來寫詩。時間是自然的體現在詩詞之中，往往包含著豐富多樣的感情。所謂：傷春悲秋，苦夏寒冬。今天我們主要說說關於春天的詩。關於春天的詩詞成千上萬，不可勝數。其中很多詩詞膾炙人口，流傳廣泛。類似《春曉》婦孺皆知；又如《江南春》、《春夜喜雨》等等耳熟能詳。這些詩詞各有特點，但要想一一評述是不可能的。今天，我們主要看一看那些十分精巧、超凡脫俗的絕妙之筆。
1.靈動之筆：《詠柳》 唐 賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
柳樹是春天的象徵。作者採用比喻、擬人的手法，把二月春風寫得活靈活現，不同於“楊柳拂風”，流於俗套。
2.頓悟之筆：《早春呈水部張十八員外》 唐 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
春天，小草剛剛發芽的時候，人們看遠處的草，總是比近處的草茂盛。但是，當你走近後，卻發現跟你剛才站著的地方是一樣的。這一句“草色遙看近卻無”，道出了多少人想說而不知道如何表達的心情。
3.點睛之筆：《泊船瓜洲》 宋 王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
全詩並沒有什麼獨特之處，唯有這個“綠”字。王安石先後用過“過”、“到”等十餘字，最後想到了這個“綠”字。本來是個形容詞，活用為動詞，一下子使得全詩出神入化，讀之稱妙。
4.傳神之筆：《惠崇春江晚景》 宋 蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
惠崇是為僧人，有畫作《春江晚景》，蘇東坡在上題詩。這首詩最大的特點就是把靜止的畫面寫活了。“春江水暖鴨先知”，既寫出了春天帶來的變化，又闡述了一個樸素的現象，甚至是生活哲理。按現在話說，只看惠崇的畫，不讀蘇軾的詩，就是一張圖片；讀了蘇軾的詩，就成了一張動圖。
5.風趣之筆：《遊園不值》 宋 葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
早春出遊來到一個園子，敲門很久無人開門。於是猜測主人是想獨吞這滿園春色，孰料還是沒有藏住，一支紅杏出牆來。從這首詩中，可以看出，作者的想象力十分豐富有趣，同時也說明自然的力量不可阻擋。
當然，寫春巧妙的詩詞，上面幾首僅是個中代表，佳句名作數量非常多。但竊以為描寫春天，最有意境、最為高雅、最稱巧妙的，僅僅是一聯殘句：
梅花帶雪飛琴上，柳色和煙入酒中。
這是唐代詩人章孝標《早春初晴野宴》中的一聯，可惜全詩已散佚不存，只此兩句。大約是作者早春外出，野餐賞梅，天遇小雪。梅花、飛雪、琴，柳色、輕煙、酒，這幾樣東西，前三樣一組，後三樣一組，順序不可調換，僅此一種組合。最絕妙的是意境的營造，天上地下、遠處近處、有動有靜、虛實結合，不知不覺，臻至化境，可謂神來之筆，被稱為“妙句之妙”！不知大家有無同感呢？
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