一年四季，无不成诗。各个季节都有各自的特点，所谓“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”。这就是所谓的“四时之诗”。李白曾写过《子夜四时歌》：春歌、夏歌、秋歌、冬歌。这个大家比较熟悉了。宋代诗人徐瑾也曾专门创作了一组《四时诗》：春夏秋冬。
《四时诗·春》
风吹细浪低田麦，雨过初分浅水秧。
红树半开桃脸嫩，绿波深映柳丝长。
《四时诗·夏》
林垂紫李玉成蹊，水映红榴石近溪。
深栋双双飞燕语，阴槐绿树万蝉嘶。
《四时诗·秋》
红飘乱叶树连枝，雨著疏花菊狞篱。
蓬转恨多饶白发，鸿归数处寄新诗。
《四时诗·冬》
飞花雪片落梅残，典发歌楼酒量宽。
矶石钓鱼观冻手，衣蓑绿映暮江寒。
但是，大多数时候，人们并不会专门针对四季来写诗。时间是自然的体现在诗词之中，往往包含着丰富多样的感情。所谓：伤春悲秋，苦夏寒冬。今天我们主要说说关于春天的诗。关于春天的诗词成千上万，不可胜数。其中很多诗词脍炙人口，流传广泛。类似《春晓》妇孺皆知；又如《江南春》、《春夜喜雨》等等耳熟能详。这些诗词各有特点，但要想一一评述是不可能的。今天，我们主要看一看那些十分精巧、超凡脱俗的绝妙之笔。
1.灵动之笔：《咏柳》 唐 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
柳树是春天的象征。作者采用比喻、拟人的手法，把二月春风写得活灵活现，不同于“杨柳拂风”，流于俗套。
2.顿悟之笔：《早春呈水部张十八员外》 唐 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
春天，小草刚刚发芽的时候，人们看远处的草，总是比近处的草茂盛。但是，当你走近后，却发现跟你刚才站着的地方是一样的。这一句“草色遥看近却无”，道出了多少人想说而不知道如何表达的心情。
3.点睛之笔：《泊船瓜洲》 宋 王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
全诗并没有什么独特之处，唯有这个“绿”字。王安石先后用过“过”、“到”等十余字，最后想到了这个“绿”字。本来是个形容词，活用为动词，一下子使得全诗出神入化，读之称妙。
4.传神之笔：《惠崇春江晚景》 宋 苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
惠崇是为僧人，有画作《春江晚景》，苏东坡在上题诗。这首诗最大的特点就是把静止的画面写活了。“春江水暖鸭先知”，既写出了春天带来的变化，又阐述了一个朴素的现象，甚至是生活哲理。按现在话说，只看惠崇的画，不读苏轼的诗，就是一张图片；读了苏轼的诗，就成了一张动图。
5.风趣之笔：《游园不值》 宋 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
早春出游来到一个园子，敲门很久无人开门。于是猜测主人是想独吞这满园春色，孰料还是没有藏住，一支红杏出墙来。从这首诗中，可以看出，作者的想象力十分丰富有趣，同时也说明自然的力量不可阻挡。
当然，写春巧妙的诗词，上面几首仅是个中代表，佳句名作数量非常多。但窃以为描写春天，最有意境、最为高雅、最称巧妙的，仅仅是一联残句：
梅花带雪飞琴上，柳色和烟入酒中。
这是唐代诗人章孝标《早春初晴野宴》中的一联，可惜全诗已散佚不存，只此两句。大约是作者早春外出，野餐赏梅，天遇小雪。梅花、飞雪、琴，柳色、轻烟、酒，这几样东西，前三样一组，后三样一组，顺序不可调换，仅此一种组合。最绝妙的是意境的营造，天上地下、远处近处、有动有静、虚实结合，不知不觉，臻至化境，可谓神来之笔，被称为“妙句之妙”！不知大家有无同感呢？
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