傳世名畫《韓熙載夜宴圖》
南唐畫院裡，還有一位畫家叫顧閎中。顧閎中可能並不算鼎鼎大名，歷史上的記載也不多，但一說起《韓熙載夜宴圖》，恐怕就沒有人不知道了吧？
明年是紫禁城建成600年週年，《韓熙載夜宴圖》和《清明上河圖》將一起領銜特展，可見這幅畫的重要價值。
2014年故宮推出了《韓熙載夜宴圖》互動APP。故宮與著名電影美術藝術創作藝術家葉錦添合作，力求還原古人生活的美與雅。
葉錦添說：這幅畫像電影一樣，一場接著一場，看到古代人的審美，看到很多關係，“聲音和人的關係，杯子和茶的關係，茶和人的關係，男和女的關係，貴族和下人的關係……”
今天和大家一起欣賞這幅畫，希望做好儲備，2020年有機會能去故宮親眼看到這幅傳世名畫。
顧閎中，江南人，五代南唐畫家。南唐後主時任翰林待詔，曾畫過後主李煜的肖像。擅長畫人物，顏色濃麗，擅長描摹人物神情意態，與周文矩齊名。
顧閎中的傳世代表作為《韓熙載夜宴圖》，現藏於故宮博物院，是顧閎中唯一的一幅傳世作品。
丹青傳情報
都說《韓熙載夜宴圖》是“情報圖”、“間諜畫”，這裡隱藏著什麼秘密呢？
據宋《宣和畫譜》所載：“顧閎中身為南唐宮廷畫苑待詔， 善畫人物。而是時韓熙載好聲伎，專為夜飲， 賓客揉雜， 後主欲見其燭籌交錯之態度， 命顧閎中夜至其第，竊窺之。目識心記，圖繪以上。”
原來，南唐後主李煜即位後，對大臣韓熙載的才能很賞識，多次想要任命他為宰相。可是，韓熙載卻一直沒有答應。
為什麼放著大官不做呢？我們先從韓熙載的經歷說起。
韓熙載是五代十國南唐時的名臣、文學家。韓家世代為官。韓熙載出生在唐朝末期，成長於五代後梁，喜好讀書遊歷，在後唐時，他考中了進士，前途一片光明。
然而，就在這一年，他的父親受牽連被誅殺，韓熙載不得不偽裝成商人，逃離中原保住性命。
韓熙載逃到了南方。後來，他擔任南唐太子東宮文翰一職，也就是作為秘書輔佐太子。這位太子就是後來的中主李璟。韓熙載憑藉自己的實力，獲得了李璟的賞識。
李璟即位後，大力提拔韓熙載，任命他為虞部員外郎、史館修撰。為報答李璟的知遇之恩，韓熙載開始施展平生之學，積極參與南唐的政治生活。
然而，到了中主後期，北方的後周大舉進攻南唐。李璟不聽韓熙載勸阻，派遣一名嫉賢妒能的人為監軍，致使南唐慘敗，割地稱臣。
等到後主李煜即位後，韓熙載眼見南唐大勢已去，十分心灰意冷，開始遠離政治，過起了一種放蕩形骸、聲色犬馬的生活。
李煜看到韓熙載這個樣子，有點擔心起來。他擔心什麼呢？
作為一個皇帝，李煜任命一個重要職位前當然要考察一下，同時，他也擔心韓熙載會做出對南唐不利的事嘛，畢竟他曾經是一個“外國人”。
於是，他就派出了情報人員，潛入韓熙載府中，去觀察打探，看韓熙載究竟是真的自甘墮落了，還是另有圖謀。
這位情報人員是誰呢？就是畫院畫家顧閎中。宮庭畫家原來是諜報人員！
古時候沒有照相機，為了得到第一手的資料，畫圖是個好辦法。因此，南唐畫院除了記錄帝王生活外，還承擔了情報機構的功能。
屏風的多重意義
那顧閎中筆下的韓熙載究竟過著怎麼樣的生活呢？
《韓熙載夜宴圖》畫卷共分五段，按照時間順序，描繪了一次完整的韓府夜宴過程，就像一幅連環畫。
這五段分別是聽樂、觀舞、休息、清吹、送別，五個部分既可獨立成章，卻又相互關聯，以屏風為隔斷，劃分開來。
場景一：聽樂
場景二：觀舞
場景三：休息
場景四：清吹
場景五：送別
在這幅長卷上，屏風一共出現了五次，分別是兩個床上圍屏和三個獨立的折屏，它們把夜宴一系列複雜的場景分隔開來，呈現在大家面前。
《韓熙載夜宴圖》裡的屏風，向來頗受學者的關注。請大家仔細欣賞，屏風的存在，大體有三種意義：
第一，它構建了空間感，把每個時段發生的不同時間、不同場所進行了區分。屏風既是擺放著的傢俱，又告訴你“另外的場面開始了”。
第二，這幅圖橫寬三米多（縱28.7cm，橫335.5cm），它能以手卷的形式展開。屏風裡發生了什麼？這種伴隨著“窺視”的好好奇心，始終鼓勵著我們往下看，有種揭秘懸疑片的快感。
第三，這些屏風大都畫有山水煙雲、長松巨木，代表了主人公的文化品位和身份，與放浪形骸的人設大相徑庭，這無法不讓我們追問，韓大人的內心到底有多擰巴。
面對國家羸弱，士大夫在出世與入世的選擇中徘徊、掙扎。大畫家顧閎中都細緻入微地記錄在了這份“情報圖”中。
下一篇，我將帶大家賞析《韓熙載夜宴圖》的具體場景，尋找韓熙載的更多秘密。
曾孜榮，中信美術館執行館長，有20年藝術普及工作經驗，語言生動易懂，他的講解可以說是欣賞中國畫的入門捷徑。
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