中國上下五千年歷史悠久,源遠流長,不僅創造了輝煌璀璨的文化藝術,同時也留下了頗豐的時代珍品。
其中《中國十大傳世名畫》是中國美術史的豐碑,華夏文明的鉅著,是流動的歷史、無聲的樂章。承載著古老東方民族獨特的藝術氣質,用色彩記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙萬里的錦繡河山,值得我們去關注並傳頌。1. 東晉·顧愷之《洛神賦圖》
全畫用筆細勁古樸,恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸,所謂“人大於山,水不容泛”,體現了早期山水畫的特點。此圖卷無論從內容、藝術結構、人物造形、環境描繪和筆墨表現的形式來看,都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。
2. 唐·閻立本《步輦圖》
該圖不設背景,結構上自右向左,由緊密而漸趨疏朗、重點突出,節奏鮮明。衣紋器物的勾勒墨線圓轉流暢中時帶堅韌,暢而不滑,頓而不滯。主要人物的神情舉止栩栩如生,寫照之間更能曲傳神韻。圖像局部配以暈染,如人物所著靴筒的折皺等處,顯得極具立體感。全卷設色濃重淳淨,大面積紅綠色塊交錯安排,富於韻律感和鮮明的視覺效果。
3. 唐·張萱、周昉《唐宮仕女圖》
唐代作為封建社會最為輝煌的時代,也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像,“傾國傾城貌,多愁多病身”,唐代仕女畫以其端莊華麗,雍容典雅著稱,《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。
4. 唐·韓滉《五牛圖》
韓滉以畫牛著稱,這幅《五牛圖》,是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛,在這位當朝宰相筆下被“人格化”了,傳達出注重實際、任勞任怨的精神信息。其用筆之細,描寫之傳神,牛態之可掬,幾可呼之欲出。它的珍貴還在於,中國古代留存今世的多為花鳥人物,以牛入畫,且如此生動者,《五牛圖》堪稱孤品。
5. 五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》
這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫,更重要的是它反映出那個特定時代的風情。以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。用筆細潤圓勁,設色濃麗,人物形象清俊、娟秀,栩栩如生而名聞中外,是今存五代時期人物畫中最傑出的代表作。
6. 北宋·王希孟《千里江山圖》
此畫構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結合,展現了大自然的鬼斧神工。崇山峻嶺,崗阜幽壑,飛瀑激流,樹叢竹林以及人類的創造,亭臺水榭,寺觀莊院,舟楫亭橋,村落水碾等,以及難以計數、各行其是的眾人,繁複而又融洽。全圖刻畫工細,眾物皆合比例、透視,佈置合理。而山石則以大青綠設色,也就是在勾、皴後,先以赭石鋪底,然後上石青石綠,層層疊加。石青石綠層層疊加,質感凝重,與整幅畫的墨青、墨綠基調渾然一體,鮮豔而不媚俗。
7. 北宋·張擇端
此畫是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品,作品以長卷形式,描繪了清明時節,北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風光。採用散點透視的構圖法,將繁雜的景物納入統一而富於變化的畫面中,畫中人物500多,衣著不同,神情各異,其間穿插各種活動,注重戲劇性,構圖疏密有致,注重節奏感和韻律的變化,筆墨章法都很巧妙。
8. 元·黃公望《富春山居圖》
此畫是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的傑作,也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆,在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就,可謂空前絕後,歷代莫及。該畫於清代順治年間曾遭火焚,斷為兩段,前半卷被另行裝裱,重新定名為《剩山圖》。
9. 明·仇英《漢宮春曉圖》
此畫是中國重彩仕女第一長卷,作為裝飾性繪畫來說屬於鉅製,屬於中國人物畫的傳統題材。主要描繪宮中繽妃生活。勾勒秀勁而設色妍雅,畫家借皇家園林殿宇之盛,以極其華麗的筆墨表現出宮中嬪妃的日常生活,極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作,在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟,獨領風騷。
10. 清·郎世寧《百駿圖》
郎世寧善畫馬,《百駿圖》是其平生百餘幅馬作品中的傑作。此圖描繪了姿態各異的駿馬百匹放牧遊息的場面。全卷色彩濃麗,構圖複雜,風格獨特,別具意趣。
閱讀更多 中安書畫網 的文章