類星伽馬神
一
趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
《相親》是趙本山在央視春晚的開山之作，也是非常重要的代表作。有時候一些作品我們熟悉之後就熟視無睹，其實哪怕現在回看這個作品，也會發現當年察覺不到的妙處。想想趙本山當年也就只有三十出頭，表演功力已經相當了得，這與他常年在舞臺上表演經驗豐富有關。
《小九老樂》是走心的作品。前面部分讓觀眾大笑，尤其趙本山為了讓搭檔楊蕾開門在門外裝作和鄰居大姐親熱那段兒，而後面部分又讓人心酸。楊蕾在這個小品中奉獻了舞臺上高光時刻，僅就這一段哭訴的表演，就不能忽視楊蕾這個演員。
《昨天今天明天》的經典程度不用多說，1999年的春晚上，它贏得了現場一浪高過一浪的笑聲和掌聲。那是趙本山和宋丹丹的黃金時代，也是崔永元的黃金時代。這樣的舞臺組合，而今不可能再有了。
《心病》不強調任何意義，就是讓觀眾笑，除了對人生無常的慨嘆，其中一點兒價值都沒有突出。同樣是讓觀眾笑，我認為這個作品的水平遠遠高過《賣柺》系列的三個小品。
《不差錢》出現的前後五六年，是趙本山走入低谷期之後的亮眼作品。他自己在作品中第一次沒有突出展示，加上當時他身體也不太好，更多的亮點表現在他的徒弟小瀋陽和丫蛋身上。兩個人不負師父的希望，在臺上充分展示出自己的能耐，小瀋陽更是在春晚已經不構成那麼強造星效應的時期，一夜之間紅遍大江南北。
四
好了，不再多說，一提起趙本山就有點兒停不下來。這應該是本人在頭條問答中，篇幅最長的一次回答了。
鄭捕頭
一、從趙本山的表演才華來說，目前無人可比，無可替代，總被模仿，從未超越。
二、同樣一句臺詞，從他口裡說出來就是頂級的風趣幽默，任何人說出來都不能與其比擬。
三、趙本山的所有作品不是他本人所創作，他只是表演者，表演中的誇張才是他幽默風趣的出色才華展現，就好比模特穿上設計師的服裝，雖然布料一般，但是設計獨特，穿在該模特身上就特別耐看，誰穿上都沒有該模特穿得好看，你不能說是該模特“低俗”。
四、凡事總有一些人喜歡說三道四，雞蛋裡挑骨頭，畢竟眾口難調，五個手指有長短，可以理解。
五、高雅也好，低俗也罷，老百姓需要的是開心一樂，表演得逼真到位，活靈活現，回味無窮，經久耐賞，就象象國內外經典音樂一樣百聽不厭。
六、陳佩斯與趙本山各有各的特點，都是優秀的表演大師，說趙本山小品低俗的人其實他一定也高雅不到哪裡去，請對號入座。
——以上個人觀點，不喜勿噴！謝謝觀看，歡迎理性評論。
用戶96989367229
趙本山是中國小品第一人， 其實力非任何人可比，不可撼動！濃濃的根植於東北黑土地的鄉土文化可謂樹大根深，天才的表演能力拾藝非凡酷似卓別林，豈非陳佩斯之流可比？一些人現在開始否定趙本山，要麼不懂小品，要麼是因為受到負面新聞影響因素過多所致。
趙本山因小品起家，因小品成名，並因此聲名鶴起，整整影響了一代人。個人也因其卓越表演能力先後攬獲了華表、飛天、華鼎等多個獎項，歷年被評為春節晚會最受歡迎的小品，其影響力和受歡迎程度由此可見一斑，無可辯駁！
趙本山小品經得起時間檢驗，無論歲月過去多久多長時間，總能讓人感覺百看不厭歷久彌新！這是與其深入骨髓的潛底文化，以及天才的表演能力分不開的。源於生活，高於生活，娛樂百姓，加上個人出色的表演能力，必能經久不衰！
趙本山老了，我為失去這樣一位天才小品明星深感惋惜！“滾滾長江東逝水，江山輩有人才出”，這樣的人才也許只能百年一遇，但百年之後我們都仍然還健在嗎？所以珍惜眼前，開心生活才是最重要的！同時祝本山大叔身體安康！
萬山紅76986350
本人覺得趙本山的小品就是經典中的經典，百看不厭，是一個時代的象徵。
記得小時候，最盼望過年了，除了穿新衣，放爆竹，最期待的就是臨近新年時刻本山老師的小品了，那才是讓人捧腹不已，開懷大笑，是真正讓人忘乎所以，把一切煩惱拋在腦後，盡情享樂的時刻啊！
相親，拜年，紅高粱模特隊，賣柺三部曲，火炬手等等，隨便拿出一個都是經典，詼諧而不失幽默，搞笑而不失深度，本山老師才是當之無愧的小品王，沒有之一。
真希望本山老師能再次出山，給我們大家帶來更多的快樂，已經很久沒有看到讓人捧腹不已的小品了，真心期待小品王能再創佳作，哪怕一個也足矣。
於江月
很喜歡趙本山的小品，拿了二十幾年的春晚語言類冠軍，說明大家喜歡他，導演和觀眾又不是傻子。當然也有人不喜歡，說趙本山的小品低俗，沒品味，沒有正能量。這也正常因為有語言差異，也有那些吃麵包和咖啡覺得自己洋氣，也不喜歡趙本山的小品，象趙本山的《賣柺》，《昨天，今天，明天》等等，都很搞笑。本來春晚就是老百姓，圍著餐桌吃著飯，喝著酒，歡歡喜喜的過個年，別那麼多的說教，別那麼多的政治，就圖一樂，所以我就喜歡趙本山的小品，接地氣，接生活，也諷刺了那些看似道冒昂然，背地裡勁幹一嘿雞飛狗道的人，那些所謂高雅的人。
馬後炮32
趙本山是國內知名藝術家，可以說是家喻戶曉，他的小品匠心獨運，題材廣泛，貼近生活，深得百姓愛戴和喜歡，給觀眾帶去揮之不去的笑聲。有不少反腐題材深得民心，針砭時弊，於無聲處勝有聲，充滿著正能量。如小品《三鞭子》、《牛大叔“提幹”》、《策劃》、《送水工》、《同學會》、《火炬手》、《拜年》等很多優秀小品，讓人記憶猶新，耐人尋味。如在東北的電視臺舉辦的《本山帶誰上春晚》，其和梁宏達、姜昆一起組成的評委，他的總結評價非常老道，深邃，讓人驚喜。多年堅持拍攝的室內劇《本山快樂營》喜劇味濃厚，人物風趣，有特色，使人笑聲不斷，發人深思。趙本山小品是接地氣的，親民的，就如每個人都有缺點，藝術沒有完美一樣，在某些個別語言過於粗俗，誇張，有人說貶低了農民，帶來些不好影響外，其藝術成就及在小品和喜劇上的造詣，還是值得肯定和有很高位置的。
三馬圖文
趙本山在中國沒人可比，因為他富可敵國。在世界上也沒人敢比，卓別林喜劇再精彩，也沒本山有錢。他就是中國改革開放的經典人物。可惜改革開放四十週年表彰的文藝界人物沒有他。而李雪健、李谷一被評上了。這樣的榮譽和肯定，再多的錢也買不來。有人說，有錢能使鬼推磨。但有時候有錢不但不能使鬼推磨，還會因錢多或不義之財惹禍。但不管怎麼說，有付出才有獲取。趙本山配合宋丹丹演的小品，給全國人民帶來笑聲，大家都感謝她們。不知道是宋丹丹捧紅了趙本山、黃宏，還是他們倆捧紅了宋丹丹，有他們和宋丹丹在一起演的小品效果就不錯。但宋丹丹的成名作是和嶽紅演的小品《賣花生仁的……》，記不住了。哈哈！
石頭245904687
看來中國人還是忘不了傳統藝術，因為有了春晚才提高了過年的氛圍，因為有了馬季才知道相聲在春晚裡對觀眾有多重要。因為有了趙本山，趙麗蓉，黃宏，宋丹丹，李琦，鞏漢林，範偉，郭達，蔡明，黃曉娟，潘長江，方清平等諸多藝術家的參與，才使得的小品這個短小精練的藝術會給千家萬戶帶來多少歡笑。當然還有不少年輕的小品演員向賈斌，邵峰等，但是特別突出也太少了。年輕有為的相聲演員就更是太少了，目前還沒有一個讓你在春晚上覺得沒有他春晚就好像少了一道菜的演員，只有趙本山等老一代演員才讓你我對春晚有了期待的感覺。可能有些人自己覺得挺高雅，把自己的主觀意識強加給普通的老百姓，肆意踐踏老百姓的對春晚節目的評價，狂轟亂砸甚至不惜糟蹋演員的個人形象搞個人人身攻擊。我想問問這些人你的高雅就是這等行為嗎？
靜201119880
趙本山是當今中國空前絕後的小品開山鼻祖，一代藝術宗師二人傳的創始人小品樂壇堪稱霸主，可以說舂晚舞臺上沒有趙本山是不完整的春晚，他的小品幽默風趣，令人捧腹大笑讓春晚舞臺多姿多彩節曰氣氛濃烈，而今天的舞臺舂晚都是那些缺乏舞臺經驗古板死沉的奶油小生生硬做作的娘炮們甚至從沒聽說名字其人也登臺說唱讓春晚毫無興趣可言讓人索然無味，少了趙本山等於鍋煮白菜無油鹽誰吃？舂晚就是增添歡樂氛圍，誰的藝術語言幽默風趣讓人笑誰就令觀眾熱捧，反之什麼古板千遍一律的甚至還與政治掛上號的節目見鬼去吧，春晚舞臺需要趙本山，牛鬼蛇神鬼哭狼嚎的舞臺不被國人青昧。
北湖之人
趙本山的春晚小品堪稱上乘，給觀眾留下了深刻的印象，使人回味無窮。可以說他的小品除郭冬臨與牛莉有一小品和黃宏有一小品可與之比肩外，其他還沒人能超越。但趙本山有如此成就也離不開以下幾個因素。一是離不開春晚這個大平臺，讓他在裡面盡情展現；二是離不開何慶魁這個幕後人，如果沒有一個好的腳本，再強的人也拿不出好作品；三是離不開宋丹丹，範偉，高秀敏等一大批綠葉的映襯。象畢福劍，崔永元這些名嘴都成了抬轎的。因此，我們也不應該把功勞記在趙本山一個人頭上。
