任何事物和權利都有著歸屬，對於影視作品同樣也有，影視作品有著著作權，著作權有著歸屬，那麼，電影作品的著作權歸屬是如何劃分的呢？委託作品著作權又是歸誰所有呢？今日晏豔律師為您解讀影視作品著作權有關問題。
立法理論及主體確認
攝製電影類的作品創作的過程很複雜，晏豔律師表示除了提供資金和組織拍攝的製片人以外，還有電影腳本(包括改編和直接創作的劇本和音樂、作詞等)、導演、攝影、演員、特技設計、美工(包括服裝、道具設計)、燈光、佈景等等。
比如大陸法系國家，法國、德國、意大利、瑞士、蘇格蘭等，晏豔律師表示他們只承認個人是作者，由製片人製作的電影作品的著作權首先是屬於編劇、導演、攝影等電影作者而不是給予製片人，而製片人對電影作品的權利是從電影作品的作者轉讓而來的。
首先，將電影作品著作權歸於製片人，有些類似美國、加拿大、澳大利亞等國著作權法的規定，但在我國，參與電影創作的人則分享了電影作品中的身份權——署名權，不同於美國僅僅將依合同獲取報酬權的契約調整模式，反而有些似法國將各類參加人均列為著作權人的立法模式。同時，晏豔律師表示我國著作權法又規定“劇本、音樂作者單獨著作權”這就使對於不同情況下的認定更為細緻，保護範圍更為廣泛。因此晏豔律師表示，在我國著作權法上構築的電影作品著作權歸屬其實是把“製片人”、“參與創作者”、“可獨立作品作者”的利益於一同考慮。這種立法模式理論上應該說是“多贏”的。由於電影與其他作品不相同，電影並非像小說家在書房中一個人獨立書寫完成。
著作權法觀點
就我國而言，晏豔律師表示我國《著作權法》第15 條規定：“電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品的著作權由製片人享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片人簽訂的合同獲得報酬。
電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等，晏豔律師表示，這可以單獨使用的作品作者有權單獨行使著作權。”我國著作權法第11 條第4款還規定：“如無相反證明，在作品上署名的公民，法人或其他組織為作者。”因此，我國著作權法對電影作品著作權歸屬採用了法定和推定兩種模式。
我國的著作權法對電影作品著作權歸屬的規定，在晏豔律師看來這可以說既方便了電影作品的傳播使投資者和社會大眾受益，又通過署名權和獲取報酬權保護了參與者的精神和財產利益，也就是說一般在電影作品中，署“製片人”的法人或自然人即應推定為電影作品的著作權人。
處罰、審判
至於版權侵權行政處罰的方式，晏豔律師表示這是極為嚴肅、嚴厲的。行政處罰的方式主要包括責令停止侵權行為，沒收非法所得，沒收、銷燬侵權複製品，罰款，沒收用於製作侵權複製品的材料、工具、設備等。如果有當事人犯下了包括但不限於以下罪行：(1)向公眾發行、出租、通過信息網絡傳播著作權人的軟件;(2)複製或者部分複製著作權人的軟件;(3)故意刪除或者改變軟件權利管理電子信息;(4)故意避開或者破壞著作權人為保護其軟件著作權而採取的技術措施;(5)轉讓或許可他人行使著作權人的軟件著作權。晏豔律師表示，除了對於已給予行政處罰的侵權行為，權利人還可以追究侵權人的民事責任。
目前在中國，晏豔律師表示，除國家版權局外，各省、自治區和直轄市都設立了版權局，部分地市也設立了版權局。國家版權局負責處理重大侵權案件，各地方版權局負責處理其他侵權案件。實施著作權侵權行為情節嚴重，後果惡劣的，可能受到刑事處罰。
律師評析
作品被侵害，可以根據相關法律，追究侵權人得民事責任，甚至是刑事責任。隨著國家對於著作權的重視程度隨著國際化市場開放程度越來越高，晏豔律師衷心希望，每一位當事人在自身的作品受到侵權時，能夠拿起法律武器堅定捍衛自身的權利。只有這樣，中國的知識產權保護才能因此走向更好的明天。
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