王小波
4月11，是王小波逝世22週年的日子。
作為《見字如面》的老朋友，王小波與李銀河的信不止一次出現在我們的節目上。
王小波的情書是絕妙的。光是那句“你好哇，李銀河”，就敲開了不少人柔軟的心。
在愛裡，他笨拙、真誠、浪漫、幽默、童真又特立獨行。
這個壞小子，在遇上李銀河之後，有了良心，在愛的簇擁裡，寫過太多太多動人的句子。哪怕在他逝世22年後的今天，依然被不少年輕人所珍藏。
《見字如面2》之《王小波與李銀河的往來信》
五線譜是偶然來的，你也是偶然來的，不過我給你寫的信，值得寫在五線譜上，但願我和你，是一支唱不完的歌。
要愛就愛個夠吧，世界上沒有比愛情更好的東西了，愛一回就夠了，可以死了，什麼也不需要了。
李銀河與王小波在美國
世界上好人不少，不過你是最重要的一個人。
你要是願意，我就永遠愛你，你要是不願意，我就永遠相思。不管我本人多麼平庸，
我總覺得對你的愛很美。
我是愛你的，看見就愛上了。我愛你愛到不自私的地步。就像一個人手裡一隻鴿子飛走了，他從心裡祝福那鴿子的飛翔，你也飛吧。我會難過，也會高興，到底會怎麼樣， 我也不知道。 我會不愛你嗎？不愛你？不會。愛你就像愛生命。
還有我特別愛你，你幹什麼疑心呢？
我永不冷漠。
我的勇氣和你的勇氣加起來，
對付這個世界總夠了吧？
不僅在愛情面前敢於放開一切束縛，浪漫表達，在寫作領域，他也是一位拿著手術刀，與真理堅決站在一邊的作家。
從《黃金時代》、《紅拂夜奔》到《沉默的大多數》、《我的精神家園》，他的思考同樣活躍於小說與雜文之中，頗具表達的勇氣。
或許這也正是為何他的名字並沒有因為他的離去而黯淡，反而時至今日，仍有大批青年走在追憶他的路上。
他似乎從未曾離開過。
《見字如面3》之《王小波與李銀河的來往信》
正如李銀河在跨越生命的回信裡說的那般：
時間這個東西是最殘酷的，也是讓所有人最無奈的。我慶幸你的文字經受住了時間的考驗，直到二十年後的今天，人們還在讀你的書，還在討論你的思想。一個人寫的東西能保留多長時間，誰說了也不算，還是要時間這個無情的法官來決定。
當大家都在紀念他的時候，不僅是對王小波這個名字的悼念，還有對其知識分子身份的祭奠。
作為「特立獨行」踐行著自己、表達著自己的王小波，不僅是過去時代的印章，也是勇氣稀缺的現代社會的嚮往。
在談到男女性別問題之時，王小波早在書裡表達出自己對女性權利的態度：
我承認男人和女人很不同，但這種差異並不意味著別的：既不意味著某個性別的人比另一種性別的人優越，也不意味著某種性別的人比另一種性別的人高明。
一個女孩子來到人世間，應該像男孩一樣，有權利尋求她所要的一切。假如她所得到的正是她所要的，那就是最好的——假如我是她的父親，我也別無所求了。他也在批判著我們文化裡的弱點，把“比慘”這件事分析得無比透徹：
在我們的文化裡，只認為生命是好的，卻沒把快樂啦、幸福啦、生存狀態之類的事定義在內；故而就認為，只要大家都能活著就好，不管他們活得多麼糟糕。由此導致了一種古怪的生存競爭，和風力、水力比賽推動磨盤，和牲口比賽運輸——而且是比賽一種負面的能力，比賽誰更不知勞苦，更不貪圖安逸！
成功與失敗，也在他視野裡有著和常人並不一致的看法：
什麼叫失敗？也許可以說，人去做一件事情，沒有達到預期的目的，這就是失敗……一個常常在進行著接近自己限度的鬥爭的人總是會常常失敗的…只有那些安於自己限度之內的生活的人才總是“勝利”。
哪怕他對影視的“諷刺”，仍然適用於今日：
搞影視的人常抱怨老百姓口味太刁；這意思無非是說老百姓太聰明，自己太笨。我倒覺得不該這樣子不打自招，這就顯得更笨了。
即便評價起“老女人”來也不甘示弱：
中國有種老女人，面對著年輕的女人，只要後者不是她自己生的，就要想方設法給她罪受：讓她幹這幹那，一刻也不能得閒，幹完了又說她幹得不好；從早嘮叨到晚，說些尖酸刻薄的話——捕風捉影，指桑罵槐。
對於君子和小人的區別，王小波也以“尊嚴”作為切口剖析到位：
我以為，假如一個人在生活條件和人際關係上都能感到做人的尊嚴，他就按一個有尊嚴的人的標準來行事，像個君子。假如相反，他難免按無尊嚴人的方式行事，做出些小人的行徑。
在科學與藝術的征途探討上，也“語出驚人”：
我以為科學和藝術的正途不僅不是去關懷弱勢群體，而且應當去冒犯強勢群體。 使最強的人都感到受了冒犯，那才叫作成就。以愛因斯坦為例，發表相對論就是冒犯所有在世的物理學家；他做得很對。藝術家也當如此，我們才有望看到好文章。以筆者為例，杜拉斯的《情人》、卡爾維諾的《我們的祖先》，還有許多書都使我深感被冒犯，總覺得這樣的好東西該是我寫出來的才對。
甚至早在幾十年前就對“粉絲效應”有著自己的批判：
中國常有人不惜代價，冒了被踩死的危險。擠進體育館一類的地方，去見見大名人，在裡面涕淚直流，出來後又覺得上當。這道理是這樣的：用不著花很多錢，受很多罪，跑好遠的路，洗耳恭聽別人說你是傻×。自己知道就夠了。
王小波雜文裡的金句，哪怕放到當代，它依然犀利而尖銳。在80年代的語境裡，王小波文字獨特的荒誕感，形成了他特有的黑色幽默。
李銀河與王小波
可見他不僅是追求愛情的真朋克，在獨立思考的高知範疇，他依然硬核著。
就像他自己說的那樣：
我從小就想寫小說，最後在將近四十歲時，終於開始寫作——我做這件事，純粹是因為，這是我愛得事業。是我要做，不是我必須做——這是一種本質的區別。我個人以為，做愛做的事才是“有”，做自己也不知為什麼要做的事則是“無”。因為這個緣故，我的生活看似平淡，但也不能說是“無”。有一種說法是這樣的：人在年輕時，心氣總是很高的，最後總要向現實投降。我剛剛過了四十四歲生日，在這個年齡上給自己做結論似乎還為時過早。但我總覺得，我這一生決不會向虛無投降。我會一直戰鬥到死。
他是李銀河愛情裡浪漫的騎士，也是虛無生活擁有有趣靈魂的鬥士。
在他對時代和社會的深刻思考裡，還有一顆不願向受捶生活妥協的生猛之心。
用作家綠妖的話說：王小波讓我知道好的文字應該有音樂的韻律，星星一般的光輝；他嘲笑神聖話語體系，敬畏理性之光，嚮往智慧與詩意，在此之上，是自由不羈的愛情。
「我這一生決不會向虛無投降。我會一直戰鬥到死。」
王小波已經離開我們22年，好在他的精神仍與我們相伴。
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