印章收藏，在當下收藏市場上相對來說還算冷門。篆刻與印石雖然密不可分，但“藏石”與“藏印”卻向來屬於兩個不同門類。石材的天然美一目瞭然，稍作了解便可入門，而篆刻收藏的“門檻”卻要高很多，需要玩家對印信歷史、篆刻流派、刀法佈局、邊款書法等均有所研究之後，方能欣賞箇中美妙。
陳巨來 芙蓉石博古鈕閒章
冷門收藏，換個角度講就是蘊含著巨大的潛力。同一知名度的篆刻家和書畫家相比，甚至同一作者的印作與畫作相比，價格會低至幾分之一甚至幾十分之一，收藏界對篆刻作品的歷史、文化、藝術價值普遍認識不足，導致其價值被低估。
傅抱石為陳南士刻 | 高山石 自用印二方
隨著人們的文化修養的不斷提高，篆刻作品的升值潛力亦是巨大。以下，就來講講印章收藏的幾個容易入手的方向。
清 田黃石 獸鈕套章
中國篆刻藝術始於三代，興於秦漢，唐宋時進入藝術衰落期，淪為純粹的實用工具，而自元代起進入文人創作領域，至明清完成其實用性、工藝性向純藝術型的蛻變，達到秦漢以降的第二座高峰，延至民國時期不衰。一般來說，我們所講的印章收藏，指的便是這一時期的作品收藏。
印章收藏，最容易入手的途徑就是認準名家的名字。篆刻流派源遠流長，從文、何到皖派、浙派、西泠八家，再到鄧石如中流砥柱，吳昌碩海外流芳，一直到近代齊白石大師的不循古法、劍走偏鋒，對於初涉這一領域的藏家而言，搞清楚這些流派、風格的淵源還是頗為頭大的，但是要記住這些一代宗師的名字卻並不為難。
吳昌碩刻 芙蓉石獸鈕閒章
對一代宗師級名家的作品風格有了一定了解之後，進一步去挖掘其師承、同門以及弟子的作品，是收藏的“進階途徑”。
比如，趙古泥和徐星洲同為吳昌碩弟子，吳昌碩被譽為“石鼓篆書第一人”，篆刻風格渾樸蒼茂，氣象崢嶸，而他的學生亦頗有其風。
趙古泥刻 都成坑石鳳銜牡丹鈕閒章
徐星周刻 芙蓉石獅鈕方章
再比如被譽為篆刻“三百年來第一人”的陳巨來，師承趙叔孺，方介堪則為同門。他們的風格工穩平正，醇厚精雅。白文為漢鑄印整飭一路，朱文則為靜雅秀逸、工緻雋美的元朱文風格。
趙叔孺刻印、林清卿刻薄意 壽山石花卉朱文章
陳巨來刻 芙蓉石古獸鈕橢圓朱文閒章
方介堪刻 白文玉印
印有三美，為書法美、繪畫美和詩文美。書法美即“篆法”，也叫結字。所謂印從書出，印外求印，書法，是每一位印人治印的基礎和源泉，歷代篆刻名家，未有不是書法名家者。吳昌碩的蒼茫，陳巨來的工穩、王福廠的優雅秀逸、陳子奮的元氣淋漓、無不與他們的書法風格面貌一脈相通。
王福廠刻 青田石素方章
王福廠 甲申 (1944 年 ) 作 書法對聯
談石論藝話收藏
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