最近有这样一部德国电影，三个小时，故事线从1937年到1966年，讲述了一位艺术家对艺术的追求，它就是《无主之城》。
故事以现今87岁的德国艺术家格哈德·里希特真实经历改编而成，老爷子现在还在从事着艺术创作，那段经历是他宝贵的人生财富，也获得了观众的一致认可。
导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克的《窃听风云》想比大家都耳熟能详，而这部《无主之作》离他上部电影《致命伴旅》时隔九年，当然这九年时间里，他对生活必然有了更多的感悟。这位牛津大学的高材生可以算作电影界的奇才，该片从拿到剧本到开始拍摄准备时间并不长，一共11周，但是完成的质量非常之高。
首先，这部电影披着浓厚的战争外衣，影片可以分为三个片段，第一段展示了冷战期间真正的残酷，这种关于死亡的真实压迫到每一位观众，对于种族的灭绝往往是惨无人道的，而影片没有像《辛德勒的名单》那样给人很压抑的感觉，而是平淡地叙述着广为人知的历史事件，真实而又感人。
小库尔特从小经常和姨妈伊丽莎白观看艺术展览，姨妈对于艺术有切身的感悟“一切真实的东西都是美好的”，这也构成了全篇的主旨，为了体验到艺术的真谛，姨妈可以不穿衣服弹奏钢琴，可以站在大巴车前，听喇叭齐奏，这种美妙的音符小库尔特当时无法理解。
姨妈也被作为“精神病”送到了精神病院，主治医生是卡尔·西班德教授，在当时“血统论”的影响下，伊丽莎白被扣上了血统不纯正的帽子，需要进行绝育，而主刀医生就是西班德。像很多的犹太人一样，伊丽莎白最后被送进了毒气室，最后成为了艺术的牺牲品。
这段描述可以算是当时10多万德国妇女被纳粹党卫军杀害的真实历史还原，只是披上了艺术的外衣，有些血腥而冰冷。
第二段描述了库尔特的成长，经历过战争洗礼的男孩长大了，他在东德绘画学院学习，学院教导他要将关注点放到集体上，也就是淡化“我”的观念，这就如同古代中国考八股文，每个人的作品被集体主义所裹挟，最后的结果可想而知。
有意思的是库尔特喜欢的对象父亲正是西班德教授，而要谋生路的库尔特不得已还要去绘制壁画，这在他之前看来，完全是不入流的做法，可是生活就是这么的现实，要活下去，才有出路。
影片中库尔特的老师其实是二十世纪非常重量级的画家约瑟夫·博伊斯，他曾有一句名言：人人都是艺术家。当柏林墙被推倒后，他烧毁了两幅画，并且告诉学生，不要做出选择，片面的认同等同于思想上的枯竭，这种说法很有说服力。
一个老师，没有让学生苟同于这个社会的主流价值，而是去寻找生活中的本真艺术，在那个年代，这样一位老师对于学生的影响是一生的，当在前进的道路上回望时，必然会有感激、感动，这份力量也足以让面对重重困难的学生冲破荆棘，成为一流的艺术大师。
艺术家就是探寻真相、本源的那群人，他们往往孤立无援，而第三段则是对于自我的突破。在东德、西德之间，库尔特选择了西德，为了生活，他屈从与岳父的安排，做着清洁的低等工作，但是内心他仍然充满了对艺术的热爱，这段时光的表现非常的艺术，无数个日夜，面对空白的画布，库尔特苦苦地思索，到底什么才是他心中的艺术。
最终，他找到了，那是让库尔特名扬世界的手法：照片绘画法。摄影与绘画是截然不同的两种艺术形态，摄影是对场景的100%还原，而绘画则是一种创作活动，影片将灵感归结于受到报纸的启发，“我想模仿一张照片，以其他方式制造照片，而不是制造像照片的绘画”。
其实，艺术类别并没有高低之分，真正能区分高下的就是再现的水平和方式。通过模糊处理，库尔特把伊莎贝拉完美再现，影片中西班德教授看到那副画之后惊恐的表情，将整个故事完美地串联到了一起，所有的人物以不可思议地方式产生了联系，虽然库尔特作为主角反而是一头雾水的。
对于最后的报道，记者选择了一副让自己“远离麻烦”的图片，这种趋利避害的方式再次点题，那就是当时政府对于艺术的管控。当权者总是会以权力集中为根本要务，全然不管什么才是好的艺术。
某种意义上来说，库尔特和西班德教授都是政治意识形态的不同受害者，西班德教授很爱惜“教授”的头衔，甚至有些自恋，他无数次照镜子，镜子中那个风度翩翩，饶有气质的男子是他心中完美的自己，可是对于那些手无寸铁的妇女呢？他充当了刽子手的角色，甚至连自己女儿，他也没有留下生儿育女的活路，为了保全家族的名声，他亲自做了手术，剥夺了女儿成为母亲的权利。
整部电影看似在讲艺术，更多地体现出了大背景下人们悲惨的生活，导演冯·多纳斯马尔克有着极强的场面调度能力，影片中明暗光线的处理非常到位，而演员的出色发挥让影片增加了更多的质感。
本来导演想用胶片进行拍摄，可是欧洲很多的胶片公司纷纷倒闭，最后不得已选择了数字方式完成呈现，而故事的精彩之处在于很多线索需要观众自我发现，并且留白非常好，和《窃听风暴》同样精彩，很多话似乎没有开口就已经进入到观众的心中。
里希特成长于影片中的德累斯顿，他曾经说过“除了画画，我一无所有”，2008年在伦敦举行的一场拍卖会上，他的油画《烛》以1050万欧元落锤，让他成为德国画家中最杰出的一位。
这部影片可以说是对他艺术成就的最好展示，同时也将那个飘摇、动荡的年代，以及我们难以想象的迫害生动地展现出来，当长大后的库尔特在巴士面前感受到喇叭齐鸣时，他一定看到了姨妈伊莎贝拉，艺术来源于生活，也高于生活。
閱讀更多 軌道電影 的文章
