其實，說實話就我個人的愛好來說，是不喜歡用拗救的，因為我們祖國文化的語言詞彙非常豐富，細細推敲的話有很多字都是可以用另一個代替的，沒必要去賣弄自己懂得多而去用什麼拗救。
但是也有極個別時候，用別的字代替卻會造成意境不盡如人意，這就需要我們掌握一些拗救的規則，使其合乎絕律規則，也即是不出律，這是萬不得已的補救措施哦……
拗救，是後人根據唐人格律詩的創作實踐總結出來的規律。所謂拗救，即前拗後救。也就是說，前面某個該用平聲的地方用了仄聲，就在後面適當的位置補償一個平聲。
下面簡單說一下我理解的拗救方法，僅供大家參考哦：
說起來吧，“拗救”有條規矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。
再次強調一下哈：
“拗救”是不得已而為之，應儘量避免。通過“拗救”形成的句式，不可視為合律的正常句式。
【拗救原則】
一是：
五言句的第二字不能拗，
七言句第二、四字不能拗，
必須合律。句末一字關係到押韻和相對，也不能拗。
二是：
不能出現孤平。孤平，即平腳句中，除韻腳外只有一個平聲字。而且這個平聲字與韻腳還不相連。
注：孤平中，我們需要認識一下“（平仄）仄平仄仄平”這個句式，因第一個平聲字距韻腳太遠，導致聲韻不和諧，因此，也被歸入“孤平”之類。
三是：
避免“三平尾”。三平尾指平腳句最後三個字全為平聲。
【拗救方法】
拗救方法，歸納後一種情況：
一是：
【本句自救】指仄平腳和仄仄腳兩種形式。
平平仄仄平
（仄仄）平平仄仄平
這兩種句型，如果五言的第一字為仄聲，可以看出，出現了“孤平”，這是不允許的，拗救的方法就是將五言第三字換為平聲字。也稱“孤平拗救”。
平平平仄仄
（仄仄平平平仄仄）
對調式：
平平仄平仄
這種句型有一個常用的變格，即五言三、四字平仄對調。對調後，五言第一字，必須用平聲。
二是：【對句相救】（大抝）指出句是平仄腳的句型。
原格：
仄仄平平仄
（平平仄仄平平仄）
1、對句抝救：
仄仄平（仄）仄
平平（平）仄平
這種句型，如果五言的第四字用了仄聲字，必須把對句中，五言的第三字改用平聲，此為大拗，大拗必救。
2、可救可不救（小抝）：
在平仄腳句型中還有一種情況，如果如果五言第三字用了仄聲，即：
仄仄（仄）平仄
可拗救成：
平平（平）仄平
（也可不救）
這種情況，可以在對句相對的位置，即五言第三字用一個平聲字相救。這種情況叫“小拗”，可救可不救。
三是：詩句中有的地方出現拗字，可以不救。
1、
平平平仄仄，
第一字如果拗，可不救。
2、
仄仄平平仄，第一字、或第三字如拗一個，可不救。
【總結規律】
根據上述內容，我們可以總結出幾條規律：
1、仄平腳的句子，如果拗，勢必會出現孤平的現象。孤平，是本句自救
比如：
仄平仄仄平，
救後變為仄平平仄平。
自救後，會有一個有趣的特點，就是句中，會有兩平相鄰，也就是，拗字用與它相鄰且非關鍵節奏點7.的字來救，使之兩平相連，消除孤平。
2、仄仄腳的句子，會有變格
如五言
“平平平仄仄”
可變為“平平仄平仄”
變格後，第一字不可不論（即第一個字不再可平可仄），也就是不能寫成“仄平仄平仄”。
這種句式變格後的要求，也似乎是為了使句子始終要有兩個平聲字相連，相互照應。
3、平仄腳的句子出現大拗如：
“仄仄平仄仄”，那麼就要把對句第三個字改作平聲，即“平平平仄平”。
小拗“仄仄仄平仄”在對句相對的位置補個平聲（七言小拗句式同）。也可不救。
總結後，也就是把拗字對立音步8.中非關鍵節奏點的字補救一個平聲，使之節奏和諧。
4、非關鍵節奏點中出現拗字，這個就比較容易了，首先，我們學習了，“一三五不論，二四六必分。”其實再加兩句足矣解決這個問題。即“一三五不論。二四六分明，勿用三平調，也忌犯孤平”。
【後序】
所謂拗救，無非是讓詩句重複出現，並且拖長不和諧音的呈現，加強刺激的力度，反使聽眾易於接受。正如萬樹在《詞律.發凡》中說：“其拗處即順處”。
詩歌發展到今天，格律已經相對寬鬆，根據以上我們瞭解的拗救規矩及含義，總的來說，拗句，始終是影響聲律節奏的主要因素之一，是在不得已的情況下，採取積極措施，保持音調格律的均衡。如果作者懂的拗救，懂的音調組合的法則，或許對創作也有一定的作用。
注：
1.常用句式：此外還有特拗等句式，因其形式句式對聲韻影響過大，所以不推薦使用。
2.五言起式：平起式或仄起式，指音步。
3.二、四：指句子的第二位和第四位字。
4.仄仄變格孤平句：指仄仄腳的變格和仄平腳的孤平句。
5.大拗四六平仄腳：指在平仄腳中，五言第四位、七言第六位出現大拗。
6.三字五字對句還：指在⑤的救法，即在對句中，五言的第三字、七言的第五字。
7.非關鍵節奏點：指律句中一、三、五的位置。
8.音步：詩歌中的基本節奏單位。 一個音步一般含有兩個或更多的音節，其中有一個音節承擔主要重音。
以上是我學習到但並不太熟練掌握的基礎知識，希望能對愛好詩詞的您起到一定的作用♥
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