钱宝昌
写诗就写诗，不要想别的。
首先，不要想你的诗有多么伟大的含义，否则容易空洞说教，喊口号，假大空。
诗歌的含义，不是事先安排，不是主题先行。
例如我写《到镇上购房的农村少妇》，只是把印象深刻的事情写下来，力求真实生动，传达我的记忆。
写完发到中国诗歌网，见有写题记一栏，遂题记道：“乡村淳朴文化被城镇文化征服，也算得无意间的一首小小史诗。”
这诗是向《诗刊》投稿的，两个月审核不通过。
直到我写了歌颂性的《竹颂》，也向《诗刊》投稿，三天通过审核，才连带过审。
对，一切都应该是无意间，文学是情感与直觉，不是逻辑与道理。你用不着刻意强调，别人会看出来，时间会读懂你。至于诗歌的“思想性”，那是你一生的思想积累，不是临时拔高。
大悔忆智冰
否定的心态！
没有一颗敢于否定自己的狠劲儿，绝对不可能写出好诗来！
一年多前，我曾经在另一篇回复里做了一个恶俗的比喻，作者与诗歌，仿佛母亲与儿子，百般顺眼，千种宠溺，万次纵容。
在母亲的眼里，儿子没有缺点，哪怕是有，也仅仅是一丝一毫的不够完美。“虽然鼻子小了一小点但挺实啊”、“虽然牙齿黄了一些微但整齐呀”“虽然脾气暴了些但本质是善良的哦！”
这种人无论如何写，写不好诗的！
作者与诗歌，真正的关系应当是恶毒的婆婆和懦弱的儿媳妇之间的关系，百般挑剔，千种憎恶，万次作妖才可以！
哪怕长得像花儿样一样，对不起，我就不喜欢！“眼晴大有什么好，不怕漏神么”，“胸脯挺有什么好，看你那狐媚子样儿！”、“性格温驯，切，三棒子打不出一屁来！”
这种人，哪怕只能识得两千个汉字，也必须可以写出好诗来！
写诗，不需要基础，不需要才情，更不需要修养与学识。唯一需要的就是态度，杜甫年青时年作品，抛开杜甫的标签，其实很一般，连三流都算不上。可偏偏以一种苦吟到偏执的创作态度，让他在晚上甩开了前前后后的所有人，站在了诗歌的最高峰。诗仙李白，也比他低了半头。
我能轻易想到的词汇，别人也可以想到，好吧，我坚决不用。
我能想到的技巧和表现方式，别人也可以想到，好吧，我死活不用！
本来就先天不足，营养不良。如果做不到忍痛割爱，如果没有那种尖酸，刻薄和狠毒。如果再做不到让人眼前一亮，匪夷所思，这样的诗
不要也罢！
亦有所思
写好诗歌需要什么心态？
当然是平常心了，此点毋庸置疑。
但光有一个好的心态也是不能写好诗歌的，我们知道，创作是一个厚积薄发的过程，就是一种爆发力，所谓的水满自溢的过程。但平常心就是一种好的心态，在这种静态下可以促使你灵感的迸发和情感的更好融入。这是诗歌写作必不可少的一个因素。
其实，无论是诗歌还是散文想写好都不是一件容易的事。必须要满足两个基本因素，灵感和情感，二者缺一不可。
诗歌写作也必须要懂得节奏，变形，通感，色彩等等一些技巧的运用。再有就是诗眼，就是诗的眼目，会起到画龙点睛的作用，精警传神。比如，李白《侍从宜春苑赋柳色听新莺百啭歌》:“东风已绿瀛洲草”，绿字在这里就是诗眼，形容词做动词用，又如红杏枝头春意闹的“闹”字，动词，诗眼，一个字便境界全出，堪称是由视觉转变成听觉的经典。
诗歌的生命力是什么，就是以自己的真情实感打动读者，写好诗歌的另一个因素就是抒情。以上只是个人拙见。
向哲洪涛
严羽的《沧浪诗话》中说，夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书、多穷理，则不能极其至，所谓不涉理路、不落言筌者，上也。诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角无迹可求。故其妙处透彻玲珑不可凑泊，如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。这段话我也不解释了，你好好研究下这段话吧！
你说写诗需要什么心态？曾国藩曾说，写诗与写字一样，孤傲不群者容易出彩。像才高八斗的曹植、诗仙李白都是孤傲不群的，他们心态好，文章诗句多能“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。欧阳修曾说，诗必穷而后工，意思是越是穷困潦倒越能写出意境深远的佳句。像孟浩然一生穷困潦倒，多有佳诗《春晓》《宿建德江》《临洞庭上张丞相》等，但是孟浩然是个官迷，像《留别王维》中，他希望得到丞相王维的举荐“当路谁相假”最后没人举荐就抱怨“知音世所稀”，没办法了，就关上门空守寂寞，安慰自己“只应守寂寞，还掩故园扉”。杜甫也是穷困一生。他们被生活所困已没心态可言，但诗句工整，下笔有神。
写诗还需要“炼”字，就是提炼字。像王安石的《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”，这个“绿”字，刚开始用“到”用“来”等字都不满意，最后提炼用“绿”，极为传神。
还有贺知章的《垂柳》“不知细叶谁裁出”的“裁”字，也是提炼所得。
跟作品量没有太大的关系，像“十全武功”的乾隆皇帝一生写下4万首诗，出名的也就可怜的一首，就是“一片两片三四片。。。。飞入芦花都不见”的这首。李白流传下来的1000余首；杜甫1500多首；陆游9000多首；辛弃疾800余首。
什么样的心态出什么样的诗。高兴的时候“我看青山多妩媚，料青山见我应如是”；悲伤的时候“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”；张狂的时候“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”；失意的时候“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”。
总之，诗有别才非关学也，诗有别趣非关理也。天性秉然！谢谢！
SHELL217
我不是诗人，偶而也写一些短小的诗。写诗，是风雅事也是精细活，需要诗人有诗才也要用时间和精力，所谓"西问三年得，一吟双泪流"。诗歌中有的是抒发家国情怀，如王昌龄《出塞》云："秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。"字里行间，激扬着浩气雄风。也有生死不渝的动人爱情，如王国维《点绛唇.屏却相思》云："屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相忆。醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。"五月丁香，腊月霜雪，意象时空错乱，表达了思念亡妻莫夫人之情已达神魂颠倒的地步。柳永《雨霖铃》云："寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？"这是惜别恋人之情，仕途失意，无奈离开汴京。眼前情，冷雨泪眼，相看无语，自有万般离情在心头;别后景，晓风残月。我孤冷，卿寂寥，无数牵挂藏胸间。千里情伤，千古绝唱。也有诗步洒脱任诞的旷达之情，如李白《月下独酌》云："花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成双人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影凌乱。醒时相交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。"放纵玩诞，以消烦忧，说消难消，借酒浇愁。抒发忧愤深广的人生感慨，交织着失望。说了这么多，其实写诗也不难，都是有感而发，只要有思想，想要表达出来，就一定能写出好诗来。如果没有触动，没有什么感慨，就不要写，写出来也可能是无病呻吟之作。望大家多评论。
戴训德中学高级教师
豫皖龙
我觉得这是个伪命题，自古诗人很多，诗人心态各有不同。但心态不能决定诗写的好坏。而只能决定诗的内容题材。不影响诗的好坏。只要写的好，一样是好诗，做诗好坏和文学积累文化和词汇积累有关。做诗无论心情好坏。决定诗的内容。题才后。还要定下几言诗。有时要字缜句酌，不断反复推敲才能最后决定，但都是随心而发。随感而写不断加工结果，所以即使心情坏到极致也能做出不俗的诗。所以做诗要有对作的诗思维缜密，认真负责，不断推敲。字珍句的心态才能写好与心态无关。比如公认的诗人中李白心态最好。他写的诗不同凡响被称为诗仙。但和他心态有巨大反差的杜甫心态就不好。不佳。以反映社会现实\\，批叛现实著称。他心态不好人尽皆知所以能写出《暮宿石壕村》《兵车行》那样反映社会现实文章，心态最坏时是儿子被饿死了。他心态不好到极至。奋笔写下众人皆知。千古传涌，家喻户晓的诗句。舒发不满。就是朱门酒肉臭，路有冻死骨。但他心态如此不好。但不影响他的诗好坏。更不影响他成为诗史。所以心态好坏对写好诗没影响。想写好诗首先心态无论好坏，人品弟一，人品必须要正直，人品正直，刚正不阿如杜甫即使心态最坏也能写出好诗。心态好如李白之流更不用说。但如果心态不正写的诗就充满陈词烂调。言语粗俗。稀松平常难登大雅之堂。也做不出好诗，还有就是作诗前必须认真负责。深思熟虑。想好内，题才内容。做到思维缜密。字珍句酌。逐句推敲不落俗套。如果每个作诗的人都抱这种认真负责正确心态去写就能写好诗。但写好诗确实与心态好坏无关。反而与人品好坏。学识有极大关系。
双面银孤
写诗在什么情况下才能写好，？！首先应会写，或爱好，或有功底，或己稍有点成绩，这是写好诗的前提。当然，人人都可写，但未必写好。
其次，耍有积累，俗语说“千篇文章一大抄，看你会抄不会抄”。不是提倡抄袭，但凡下点功夫或时间的，总要多读名家凡文大作。
性格外向，或富于情感，或敢想敢说，仗言激词，或思维独立，或思路奇特，出语惊人，句句中的。
再次，与经历和胸怀抱伏最息息相关。只有苛刻的经历或与众不同的人生，才解舒发出高仰或悲世的情怀，只有目光远大与高瞻远瞩的的人，才可发出激仰文字与指点江山的醒世名句。
如古人经历人生不同，诗的风格也有殊。各人诗中名句，多出在壮怀激烈或人生大起大落之际。俗语说，大发诗兴，诗兴来了！正是如此。
如陈老元帅，诗篇无不因革命有感，随口咏出。
毛主席的诗，大家都夸好，但气吞山河，震荡五湖四海的气势，无人可比！这是眼光与胸怀使然，格局小的人永也学不来。
今聊的是写好诗的前提，无涉及其他，请斧正。
德彰日月
写诗，态度决定一切，简直就是个谬论。没有厚积薄发是绝对写不出好诗或文章的，也就是说平时积累的重要。多读书，多实践，多得名师指点，诗作必能腾飞。
当然，写诗必须有一个好的心态，内心抑郁是写不出好诗的。但也有很多愤怒出诗人的好诗不在少数。如：砍头不要紧，只要主义真。杀了夏明翰，还有后来人。还有方志敏、文天祥、谭嗣同等的狱中诗，无不在愤怒的心态下写出的优秀诗作。
有时候总觉得，环境决定心态。古代有很多旅途或征途中写出的传世佳作，也不在少数。用一种愉悦的心情浏览祖国的大好河山，其诗也一定顺畅明快，赏心悦目。但也有痛遭贬谪的诗人，心情沉重，也可以把自己的心境融入诗作中，淋漓尽致地发挥到极致。
我虽然没有许多诗人写出的诗作有名，可能一直徘徊在诗歌的底层，但总在不断地向名诗人吸取经验，努力学习，争取多得佳品。
袁新华29
诗歌需要有什么样的心态才能写好？
对于诗歌，必须要有敬畏的心态。
我们先来看看古代大诗人贾岛的那首《题诗后》二句三年得，一吟双泪流，知音如不赏，归卧故山丘。这首诗是贾岛写出“独行潭底影，数息树边身“后加的注持，表现了诗人作诗的艰苦，也体现出好诗佳句的来之不易。不仅仅贾岛，这样的例子很多，比如唐代诗人卢延让 的“吟安一个字,捻断数茎须.”，更狠的是大诗人杜甫的“ 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。老杜的意思是说我的僻性是特别喜欢写诗琢句，如果写不出惊人之语，那就至死也不肯罢休。看看人家，语不惊人死都不罢休。
古人对诗词的这种敬畏之态真真让我们当代人汗颜，自古以来诗言志，诗是用最精炼的语言表达最丰富的情感，古代大诗人的每一首诗都写出了他们的喜怒哀乐，表达了他们最心底的声音，可是当代写诗的人到处都是，出诗集的人也多如牛毛，为什么精品诗词却寥寥无几？这个问题值得我们反思。
当然，如果你就是写着玩，你就是闲了打发时间，你就是重数量而不管质量，你自己在家偷偷的给你自己标榜一个大诗人的名号那谁也管不着。
但是，如果你想真正做个伟大的诗人，你必须敬畏诗词，认真的对待他。
