心繫V娜
現在的作家貌似沒有幾個能皓首窮經、筆耕不輟的了吧。是無東西可寫，還是什麼？我來說說吧。
先說說為什麼作家的作品少了。
現在，傳統書籍已經有些岌岌可危了。書賣不出去，就掙不來錢，自然出版數量就少了，由此，作家就懶得寫了。因為寫作一本書，往往要花費好幾年的時間去採風，去收集資料，去打腹稿。這樣一來，很耗費作家的心智。我覺得現在的作家寫書，都是閒了，有空了，才去寫幾筆。而不是以前那樣，為了文化的傳承。
話說，現在的社會很物質，什麼都得拿錢來說話，無錢寸步難行。出一本好書，用個三四年，到底能掙多少錢呢？還不如拿著“作家”的名氣去做個講壇、做個採訪、做個活動，寫幾筆字兒，畫幾幅畫兒，這來錢多快。
我們陝西也有幾位大作家，還不是天天寫毛筆字、題詞、畫畫兒、做講座、參加活動，估計流程都安排不開。雖然也有作品問世，可大家都說作品質量明顯下降了不少。
作家應該寫什麼？
文學的體裁、題材很多，從事某一方面的人很多，但在某一方面深耕的人寥寥無幾。由於各種環境的影響，傳統的寫作、傳統的文學作品失去了市場。
一個作家，應該寫反應社會問題的作品，應該寫傳承歷史的作品。可能根據題材的不同，寫作的點也不同。
我覺得，寫什麼已經不重要了，而是寫作的地位降低了。寫作已經變成了一些人謀利的手段，或者取利的方法，而不再把寫作當作傳承文化的工具，寫作已經在慢慢失去意味兒。
我們讀者沒有責任嗎？
我覺得，我們讀者的責任也蠻大。我們只關注了娛樂，社會娛樂了，人心也就娛樂了，自然文化也就跟著娛樂了；文化娛樂了，文化就變味兒了。
以上，是我的一些看法，貌似跑偏、脫題了。
白鉛華
沒有“現在的作家應該寫什麼”這種說法，確切的說，是不應該有“作家應該寫什麼”這個說法，作家寫自己想寫的東西，作家可以寫自己想寫的任何東西，因為作家寫的是一種藝術作品，是一種原創作品，它必須由心而發、有感而發，它才可能是藝術作品，而為某種現實需要、甚或為某種政策需要而寫的作品，主題先行，就很難由心而發、有感而發，不是由心而發、有感而發的寫作很難寫出藝術原創作品，往往成為一部應景之作，好像成了一種公文寫作一樣，作品就會變得索然無味，看看文革期間浩然寫的《金光大道》、《豔陽天》之類的小說，裡面人物角色中的夫妻關係變得生硬、乾巴，人物個性描寫也缺少細膩的深入的刻劃，浩然寫作功底不淺，但應景之作、政策限制，他的小說無法觸及人性，可是人性無所不在，卻因為礙於“應該寫什麼”和“不應該寫”的禁止，導致人物有模型、人物關係統統處於階級鬥爭中，閱讀的感受就是永遠處於一種淺層，無法深入內涵，沒有細膩的質感。再看看郭沫若寫的那些馬屁詩，不倫不類的。
久卓子60
"鐵肩擔道義，妙手著文章"，做為一名作家，我認為，光具有一雙妙手還不夠，在這同時，還要具備一副鐵肩。俗話說得好，作家是人民的代言人，廣大人民群眾的冷暖飢飽問題，作家應首先做到先知先覺，然後通過自己的作品反央出來，為社會尋找出解決的辦法。
"作家是人類靈魂的工程師"，作家在人類意識形態方面，還承擔著指引大眾前進方向，塑造先進的藝術典型形象，豐富人類生活的責任。
至於作家究竟應該寫什麼，我認為上面一席話，就應該是答案了。
以上觀點，不知可否，望指正！
陳守璽美文創作者
這個要看不同的類型作家吧，就比如你是一個喜歡幻想不喜歡寫實類的，結果逼自己寫寫實類的也不行，這是首要考慮的：你想寫什麼？
其次，我們再來看一下社會上普遍受歡迎的類型作品，網文在現在市場上還有很大風口，市場的比重不小，是可以涉足的方面；除此之外，還有情感類和工具類的書籍，這也是受眾頗多的書，現在的人們想用碎片的時間給自己充充電，所以這兩個方面的書也有不錯的市場
歧流人
自從類型小說出現之後，作者們已經不知道要寫什麼，而不是應該寫什麼，寫什麼都無關緊要，只要寫的好，都可以化腐朽為神奇。
大寫小說
文學，小說，詩，寫實社會問題，自傳，暢銷書？你擅長什麼？對什麼感興趣？
安民告示區
沒事吟詩作對，登山觀景，喝酒下棋，看美女歌舞，或者練練毛筆字，提高文化修養，然後再去參加娛樂節目，這就很好了！
厚德載物健行天下
在不違法的前提下，想寫什麼寫什麼。
