周慧珺楷書初學褚遂良，兼習顏、歐。後因唐楷規矩森嚴，有被束縛之感，日久生厭，遂棄唐楷而把取法目光轉向漢魏碑。她把唐楷與碑版書法融合在一起，使楷書避免了呆板。楷書作品用筆豐富，楷法中含有隸意，主要取法於《嵩高靈廟碑》、《張遷碑》等。用筆方圓頓挫，中、側鋒並用。結體瘦勁挺拔、亦行亦楷，清朗爽快與俊逸秀麗相結合，體現出周慧珺在諳古法的基礎上能融會貫通把握用筆技巧，從而自由地進入符合自己審美標準的創作境界。
她的書藝有兩大特點：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙於起倒，達到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態。此是其一。
周慧珺作書強調“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實相生、相守，才成藝術品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法佈局，力求“知白守黑”、“虛實相生”，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細、正與側、長與短組合在一起，在強烈的對比中產生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構成氣韻生動的畫面。此是其二。
正因為周慧珺的行草書用筆明快，妙於起倒，淋漓痛快，章法奇妙，對比強烈，氣韻生動，所以作品風格很突出，生氣勃勃，奕奕有神，頗為人稱道。除行草書外，周慧珺的篆書也是值得細細欣賞的。她的篆書往往饒具行草意趣，行筆爽利剛猛，筆力雄肆率意、蒼澀古拙，又極富雅逸之趣味。其章法佈局亦見匠心，可見她是頗重視作品“大印象”的。
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